Пляж рецензия

В 2007 году вышел фильм «Have Dreams, Will Travel» («Есть мечты – будут и путешествия»), с обыденным сюжетом, как двое подростков по неволе отправляются в небезопасное приключение. На этой идее помешаны многие фильмы подобного жанра. Дэнни Бойл, режиссёр фильма «Пляж», представил нам альтернативу обратную другим фильмам о приключениях. Понятно почему его сравнивают с «Бойцовским клубом» и с «Матрицей», вышедшими в один год. Все три фильма представили нам иную существующую реальность, людей живущих в одном мире и стремящихся в другой – реальный, какой он есть на самом деле. В «Пляже» с самого начала герой Ричард пытается донести до зрителя о существовании другой жизни, более красивой, увлекательной и… опасной. И здесь появляется некто Даффи, рассказывающий о существовании острова, усердно зовущим его раем на Земле. После того, как герои попадают в коммуну с людьми живущих в в этом рае, понимаешь слова Даффи: «Это полный хреномулёт, отпад!»

И действительно, создатели фильма подобрали для съёмок самые красивые места. Главные действия происходят в бухте Майя-Бей, близ побережья Тайланда, одной из самых популярных курортных стран мира.

«Ты надеешься, ты мечтаешь, но не веришь до конца, что это всё сбудется. А когда это всё же происходит, тебе хочется, чтобы всё было иначе».

Молодые ребята искали приключений, им хотелось вырваться и проверить собственные силы. Они хотели быть уверены, что они могут быть самостоятельными. Но реальность намного страшней. Они не продумали 70% всех возможных ситуаций. Со стороны тебе кажется, что это всё здорово, ты оказался в опасности и пытаешься скрыться от неё. Но поверьте, на самом деле это и вправду очень страшно. Особенно, когда рядом находиться любимый человек или твои друзья, за которых ты начинаешь переживать. И невольно в этот момент ты берёшь всё на себя и пытаешься выручить своих друзей.

Мне очень понравилось, что даже после вздор и недопониманий, которых было минимум, никто не упрекал друг друга, что они оказались в столь опасной ситуации. В том числе никто не упрекал Ричарда, предложившего отправиться на остров.

Всё не может быть так просто. Правильно кто-то заметил, что у людей есть свои идеалы, которые разрушат тщательно скрываемый мир. Но Ричард, Саи и другие обладатели этого мира, сами ничем не отличаются от всех других. Эти идеалы практически сразу проявились, как только герои оказались в коммуне. Хоть и закадровый голос Ричарда говорит, что любой человек занимается тем, чем хочет. Каждому человеку приходиться работать и быть постоянно под наблюдением Саи, следовать определённым правилам.

«Смотри на всё непредвзято, впитывай ощущения. А если становится больно… наверное, это тоже ценно».

Я не поклонник фразы «на что способно твоё тело» или «бери от жизни всё». Считаю, что в таких путешествиях в первую очередь нужно думать головой, нельзя отходить от своих мыслей. Ричард с самого начала путешествует один: «А если ты путешествуешь в одиночку, чёрт с ним. Значит, так тому и быть». Он как будто ведёт свой дневник, у себя в голове. В котором тщательно расписаны правила и предупреждения в таких поездках.

Не хочу сказать, что мне этот фильм понравился целиком, но его конец шикарен. Их мечты и стремления не изменились, они прошли урок, причём очень опасный. Но их идеалы остались теми же, может быть более реальными. И они вновь готовы к новым начинаниям. Но одно точно – рай в этом мире они уже искать не будут.

Дэнни Бойл поступил очень грамотно, он не хотел показать современной молодёжи, что не стоит искать приключений на пятую точку. Нет, он лишь предупредил о том, что рая на Земле быть не может. На Земле есть только жизнь, которая может быть безумно увлекательной и интересной!

Фильм-притча культового (не побоюсь этого слова) режиссёра Дэнни Бойла по роману молодого британского писателя Алекса Гарленда.

Если в «Титанике» ДиКаприо – кусочек сахара, тающий и от этого делающий сладкой всю Атлантику, то в «Пляже» Лео – листик конопли, заставляющий язык проваливаться внутрь.

Главный герой фильма Ричард вырвался на волю в поиске чего-то более красивого, увлекательного и опасного, чем обыденный урбанистический мир. Своеобразным водопоем для него, где можно утолить жажду стал Таиланд – страна развлечений.
Всем нам, как и Ричарду, хочется найти что-то новое, а происходит опять всё старое. И когда предоставляется шанс попасть в затерянный мир, главное – это следовать двум правилам Ричарда – «не бойся изведать неизведанное» и «всюду будь вежлив и всегда уходи вовремя».

Остров – это настоящее чудо. Курорт для тех, кому курорты не по вкусу. Полный улёт и отпад. Лагуна, огороженная рифами, – это жуткий секрет. Тайна. Чересчур красивый пляж несёт в себе приток энергии. Всё неизведанное повергало Ричарда в жуткий страх. Его никто не звал в эту большую коммуну кочевников – людей, у которых есть, а вернее, были идеалы. Но он прижился и нашёл своё призвание – погоню за наслаждением. Наслаждением, которое стёрло все идеалы. Живя на пляже, в этом параллельном мире, не трудно закрыть на что-то глаза, а вот забыть – не так-то легко. Однако если становится больно, наверное, это тоже ценно. Если иначе никак, значит, так тому и быть. Какой в этом смысл?
Всё взаимосвязано. Ричард попытался вспомнить, каким он был раньше. Но ему это не удалось. Беда в том, что он не один такой. Все участвуют в этой игре.

Какой ценой мы храним в тайне свой рай? Мы надеемся. Мы мечтаем. Но не верим до конца, что это когда-нибудь сбудется. А когда это происходит, нам хочется, чтобы всё было иначе.

Невероятно красивый фильм для тех, у кого ещё не угасла в сердцах тяга к путешествиям. Для тех, кто верит в такой неповторимый остров. К слову, пляж на островах Пи-Пи в Таиланде, где снимался фильм, полностью уничтожен страшным цунами. Всё взаимосвязано…

I just feel like everyone tries to do something different, but you always wind up doing the same damn thing ©

‘My name is Richard. So what else do you need to know? Stuff about my family, or where I’m from? None of that matters. Not once you cross the ocean and cut yourself loose, looking for something more beautiful, something more exciting and yes, I admit, something more dangerous. So after eighteen hours in the back of an airplane, three dumb movies, two plastic meals, six beers and absolutely no sleep, I finally touch down; in Bangkok’ © Richard

‘The Beach’ — фильм, который я очень долго почему-то откладывал у просмотру. Помню его хорошо рекламировали и мне почему-то подумалось, что это какая-то молодёжная комедия — с пляжем, солнцем, девушками, любовью, в общем банально и просто и т.д. И подумалось, что сняли для прибыли — после ‘Титаника’ все резвенько побегут на новый фильм с Лео, поэтому решил что фильм — просто о ‘пляже’. Но ошибался же как! И в итоге, я его уже не раз пересматривал. Фильм о ‘моментах’ жизни — хороших (и невообразимых) и плохих (порой ужасных). В моментах — и есть жизнь, Ричард очень правильно говорит, что куда бы ты не пошёл, ты Рай не найдёшь, это не место на карте. Чувства, ощущения себя частью чего-то — это есть Рай, пускай он даже длился не долго, но в сердце останется навсегда. И жаль тех, кто Рай не познал или не захотел, или не смог, или не поверил в него. Даже не знаю, нашёл ли я свой Рай в каком-нибудь промежутке времени. А может ещё найду. У Дэнни Бойла, очень хорошо получается фокусировать всё действие — на Человеке. В фильме очень красивая Природа. Но ты смотришь не на Природу, в которой существует Человек. А на Человека, который существует в Природе. И это плюс, ощущаешь себя частью фильма. Вспоминаешь летние дни, чувства. Когда герои плывут от берега к берегу, или прыгают в речушку — хочется плыть, прыгать вместе с ними. Фильм чувственный и о чувствах и их следовательно вызывает. Фильм порой уносит в размышления о бесконечности вселенной (эпизод с Француазой и Ричи, ночью под звёздами), порой встряхивает страшной реальностью и вселенная сужается до маленького, ужасного мирка. Книгу Алекса Гарленда я не читал, однако наверное как и бывает, она лучше фильма, но фильм превосходен. Дальше о музыке.

‘Trust me, it’s paradise. This is where the hungry come to feed. For mine is a generation that circles the globe and searches for something we haven’t tried before. So never refuse an invitation, never resist the unfamiliar, never fail to be polite and never outstay the welcome. Just keep your mind open and suck in the experience. And if it hurts, you know what? It’s probably worth it’ © Richard

Очень неожиданный и приятный момент для меня — саундтрек. Это нечто. Уделю ему самое большее внимание в рецензии, она написана по большей части из-за него. И как я столько лет не смотрел этот фильм? К фильму вышло 2 CD: ‘Motion Picture Score’ — музыка Анджело Бадаламенти (довольно редкий диск кстати, ‘out of print’ почему-то уже) и ‘Motion Picture Soundtrack’ — сборник с различными исполнителями. Но не просто подборка треков, нет, большинство было сделано специально для фильма. Например ‘Snakeblood’ (‘Змеиная Кровь’) Лефтфилда (Leftfield — англ. электронный дуэт Нила Барнса и Пола Дэли), это же шедевр. При чём трек вышел, только на саундтреке к фильму и в альбомы группы не включён, только намного позже включён в сборник их хитов, да в 99 вышел на полу-неофициальной пластинке. ‘Pure Shores’ (‘Чистые Берега’) группы Все Святые (All Saints — англ. женская поп-группа из 4 участников). Трек необычайной красоты, спродюсирован англ. музыкантом Уильямом Орбитом, действительно унесёт вас на Чистые Берега. ‘Porcelain’ (‘Фарфор’) Моби — ну тут конечно же, без комментариев. Помню 1-е прослушивание его — я немного был ошарашен и меня заклинило на нём, прослушивал и прослушивал, ещё во времена школы. Возможно частично также благодаря фильму трек стал особо популярен, и заполонил радио, рекламу, в купе с успехом ‘PLAY’. Потом конечно же достал все альбомы Ричика Холла, талант, по сей день любимый исполнитель, что ни трек — шедевр, а сие редко бывает. ‘Voices’ (‘Голоса’) Дарио Джи при уч. Ванессы Квинонс (Dario G — англ. трио, ныне из 1-го участника) — замечательный. ‘8 Ball’ (не знаю какое значение здесь вложено, ‘Магический Шар 8’(?), или же чёрный шар в бильярде(?), или же: дурак; непрофессионал, невежда — значения ‘eight ball’) британской электронной группы Underworld (основу составляют Карл Хайд и Рик Смит). Трек просто вау, а 2-я половина — настоящее лето и радость. Это так сказать мой ТОП-5, примечательно, что на диске они идут в очереди первые. Но также хороши эти: ‘Richard, It’s Business As Usual’ Барри Адамсона и ‘Beached’ Орбитала (Orbital — англ. электронная группа братьев Хартнолл) и Анджело Бадаламенти (ремикс гл. темы фильма, со словами Ричарда).

В конце, уже в дали от Пляжа, Ричард открывает в почте письмо ‘beach life’ — общую фотографию с надписью от руки Француазы ‘PARALLEL UNIVERSE. Love, Francoise x‘ сделанную именно там. Невольно думаешь, сколько ещё людей будет гулять, радоваться, прыгать под солнцем, купаться в море, в котором до них, уже сотню раз купались другие, также радуясь. И это словно кусочек чей-то другой жизни, или будто это было давным-давно, на какой-то далёкой-далёкой планете, под названием ‘Пляж’.

‘I still believe in paradise. But now at least I know it’s not some place you can look for, cause it’s not where you go. It’s how you feel for a moment in your life when you’re a part of something, and if you find that moment. it lasts forever. ‘ © Richard

Идеи Томаса Мора, озвученные в одном из самых известных его произведений – «Утопии» нашли своё отражение и в фильме Денни Бойла. В «Пляже» противопоставляются два мира: наш реальный мир и идеальный другой, о котором только говорят, мечтая туда попасть, но никто его не видел. Наш мир полон праздности и разврата и если каждый из нас сам по себе разумен, то все вместе мы становимся толпой, способной бездумно разрушить и опошлить что угодно.

Ярко контрастирует с ним тот мир, в который чудом попали Ричард, Франсуа и Этьен. В нём редки споры, хотя бы потому, что в нём никто не эксплуатирует другого, а из частной собственности у членов общины практически ничего нет – всё стало общей собственностью. В этот мире каждый занимается своим делом, принося пользу всем. Но есть одно «Но» — этот рай нужно сохранять от других любой ценой, ведь если этого не делать, то он будет поражён нашим миром как смертельным вирусом.Это райское место стало иметь настолько большое значение для его обитателей, что они стали ещё хуже, чем были до него, ведь оно стало единственной ценной вещью в их жизни.

«Пляж» в чём — то похож на «Остаться в живых» и «Начало», учитывая что он вышел раньше их, проникаешься ещё большим уважением к Бойлу, а к концу фильма понимаешь, что из «Пляжа» мог получиться полноценный сериал, подобный творению Абрамса, при этом некая недосказанность выразилась только в некоторых персонажах «Пляжа», но не в сюжете.

Денни Бойл иногда нагнетал невероятно напряжённую атмосферу. Выдающейся вышла сцена, где за Ричардом следовала акула, которая меня буквально подвинула ближе к экрану. «Пляж» радует красивейшими съёмками, что вызывает желание немедленно бросить всё и искать эти удивительные места.

Лео ДиКаприо ещё до «Титаника» обладал неким актёрским мастерством, а после него к нему пришла и популярность, потому замена им МакГрегора не выглядит чем – то выходящим из рамок разумного и будет лишним вопрос: подвёл ли он своей игрой Бойла ?

«Пляж» имеет куда более глубинное смысловое содержание, чем кажется, и пусть вас не вводят в заблуждение виды острова, лёгкая музыка и беззаботные герои фильма, ведь они стали обманчивой и красочной обёрткой, которую нужно ещё снять.

Сразу скажу, что фильм мне не очень понравился. Не в актерском плане, и даже не в режиссерском. Просто в плане самой идеи. Я никак не могу понять, в чем же все-таки смысл этого фильма. Во-первых, я не понял самого Ричарда. Что это за человек? Человек, ищущий смысл? Или же это человек, который сначала был одним, относился слишком легкомысленно к жизни и жил так, как ему вздумается, а потом, после всех испытаний, изменяется и все понимает? Вряд ли.

Ди Каприо сыграл очень хорошо. Вообще я всегда считал и считаю его очень хорошим актером. Но из-за сценария — а мне кажется, что здесь вся проблема в сценарии — невозможно проникнуть в сам фильм.

Поэтому я не могу сказать, что фильм очень уж плох. Но также не могу сказать, что он мне понравился. Как я уже говорил ранее, здесь вся проблема, по-моему, в сценарии. В задумке самой идеи. Нету главного — смысла. Герой, пройдя все испытания, опять говорит о том рае и о том, что это было прекрасное время. Вывод — герой так ничему и не научился.

Разбрасывая в разные стороны комья песка, ноги сами несут к журчащей воде. Иногда наступает момент, когда хочется послать подальше все и всех, сбросить как пропитанную потом рубашку все обязательства, обещания, разгрызть все спутывающие оковы и убежать, улететь, уплыть, уползти в то место, где всего этого нет и можно просто набирая полную грудь, вдыхать и выдыхать через легкие одну лишь чистую, концентрированную свободу. Но если всерьез разобраться, свободные пляжи, заполненные вечным солнцем и теплой океанской водой существуют лишь на картинке, висящей на стене в офисе. На мгновение появляется ощущение, что за спиной бьются могучие крылья, с разбега по песку, отрываешься от земли и взлетаешь, но лишь для того, чтобы тут же больно приземлится животом в противную грязь. Не может быть рая земного там, где однажды поселился человек, ведь — рожденный ползать, летать не может.

Главный герой фильма «Пляж», простой американский турист Ричард тоже порядком устал от благ цивилизации и экзотических красот, выставляемых на показ для иностранцев. Его влечет настоящая свобода, необузданная дикость, причем непременно вдали от человеческой цивилизации. Случайный сосед по отелю оставляет ему карту, на которой указано местоположение его мечты — острова, которого не касались взоры современного мира. Вечное солнце, соленый океан, море дикорастущей «травки» и. это сладкое слово — свобода, безо всяких ограничений. Однако, вскоре Ричард поймет суровую истину: в этом мире ничто не дается бесплатно, и даже желание жить вдали от других, тоже имеет свою цену.

Этот фильм стал знаковым для британского режиссера Дэнни Бойла. Дорогу в Голливуд ему проложил мчащийся бронепоезд под названием «На игле», но именно «Пляж» стал своеобразной лакмусовой бумажкой — сможет ли режиссер сохранить свой стиль и успешно интегрировать собственные мотивы в ткань крупнобюджетного голливудского проекта. От Бойла ждали ни много, ни мало — новой воплощенной культовости, живой классики. Роман Ирвина Уэлша о поисках личной свободы внутри замкнутого урбанистического кольца Эдинбурга, сменило произведение Алекса Гарланда, продолжающего ту же тему поисков только во всем многообразии мира внешнего. Просто, не найдя счастья на донышке медицинского шприца, те же стремления к безграничной личной свободе, сами несут героев в открытый для полного исследования, огромный и почти бескрайний мир.

Казалось бы, вот она — свобода! Высоченные пальмы, девственные пляжи, ласковые брызги океана. До нее можно дотронуться, попробовать ее соленый вкус, а вокруг — ни небоскребов, ни магистралей, ни общества со своими скучными нормами и табу. Однако, есть преграда, которая не позволяет, по началу одуревшему от счастья дикарю взять и начертать на песке собственный рай на грешной земле, и кроется она внутри каждого человека. Бросая вызов человеческому обществу как Системе со всеми его условностями, герои фильма неосознанно начинают возводить Систему собственную. Ведь, дикарь — это один человек, а когда их становится двое, трое и т.д. они уже образуют общество, которое обязательно начинает развиваться по собственным неисповедимым законам. Сразу же выделяются вожаки и ведомые, обязанности и неизбежные наказания. Рай земной, минуту назад переливающийся своими кущами, вдруг разверзается гееной огненной, а ошеломленному герою только и остается глядеть на то, куда завела их дорога, вымощенная самыми благими намерениями, неустанно вопрошая, почему так произошло.

Гарланд и Бойл задаются тем же вопросом, который в разное время мучил авторов таких культовых произведений, как«Повелитель мух» и «Сердце тьмы». Поселившись в отеле, Ричард смотрит на большом экране кадры легендарного путешествия по всем 9 кругам современного Ада в копполовском «Апокалипсисе сегодня», которые предвосхитят его собственные странствия. Любопытно, что в романе, в качестве подобного предзнаменования использовались кадры из спилберговского «Списка Шиндлера», что лишь подчеркивает отличие бойловской трактовки от книжной. Книга повествовала о том как из идеалов и наивных мечтаний возникает новая тоталитарная система, чей потенциал ничем не отличается от того же Холокоста.

Бойл пошел чуть дальше, и общество всеобщего принуждения, в фильме сменяется настоящим адом. Там, где Гарланд бичевал законы развития человеческого общества, неизбежно приводящие к эксплуатации одной особью -другую, Бойл занят обличением самой человеческой природы. Общественный закон лишь подталкивает человека к насилию по отношению к другим, но внутри него сидит маленький зверь, который в душе и сам рад подчиняться подобным командам. Подобно огненным фонтанам от напалма из легендарного копполовского шедевра, ад бойловского Пляжа — тоже, есть творение рук человеческих. Настоящую свободу не найти в диких природных красотах, ее можно отыскать только внутри человеческой души. Однако, пока там сидит маленький зверь, готовый принуждать и разрушать, властвовать и подчиняться, любая райская красота будет казаться настоящей преисподней, а небесный рай окажется навсегда потерянным.

Кроме своеобразной режиссерской «проверки на вшивость», этот фильм стал серьезным испытанием и для исполнителя главной роли. Для Ди Каприо эта была первая роль после масштабной «титаникомании», которая должна была показать вектор развития его дальнейшей кинокарьеры: романтические роли до пенсионного возраста, либо ориентир на более серьезные работы. Роль в Пляже недвусмысленно показала, что актеру ближе вторая стезя, с которой он справился вполне достойно. Визуальная составляющая фильма блистательно выдержана прекрасной операторской работой Дариуша Хонджи, который превращает каждый ракурс в блестящую от глянца открытку из туристического агентства.

Однако, в этом кроется и наиболее серьезный недостаток картины Бойла: повествуя об очень серьезных вещах, она в то же время, остается типичным воплощением типично голливудского подхода, когда от картинки не оторвать глаз, современное музыкальное поп-сопровождение убаюкивает слух, и в итоге смысловая составляющая постепенно растворяется во всем этом зрелище, подобно куску льда в шипящем, переливающемся на солнце стакане колы. В отличие от «Пляжа», более колючий и непричесанный «На игле» смотрелся гораздо искреннее.

Поднявшись с земли, отряхиваемся и вновь натягиваем на себя сброшенные личины, примеряем забытые обязательства, потуже затягиваем галстучный узел. Из мира тонн желтых песчинок, путь снова лежит в измерение холодных коридоров и безупречных офисов. Попытка этого, первобытного бунта, спустя какое-то время вспомнится с легкой усмешкой. Для чего нужна эта свобода, когда ты, сам того не ведая продолжаешь возводить вокруг нее мысленные барьеры? Зачем тебе крылья, если на них нельзя взлететь?