Было бы странно, если бы первый памятник первому российскому паровозу появился не в Нижнем Тагиле, а в каком-то другом городе. А ведь когда-то считалось, что так оно и было: самым первым черепановский паровоз взошёл на пьедестал не у себя на родине, а в Свердловске (ныне – Екатеринбурге). Произошло это 13 октября 1978 года, в день празднования векового юбилея Свердловской железной дороги. В тот день на площади перед ДК железнодорожников был торжественно открыт памятник первому русскому паровозу.

Памятник первому русскому паровозу в Екатеринбурге

Тогда же под постамент памятника была заложена «капсула времени», которую надлежит вскрыть лишь в 2028 году. Согласно одной из легенд Екатеринбурга, внутри «капсулы времени», кроме традиционного для того периода «послания потомкам», находятся ещё чертежи и эскизы самого первого паровоза. Обыватели столицы Среднего Урала до сих пор пребывают в неведении относительно того, что памятник изображает не первый, а второй паровоз, построенный знаменитыми тагильскими механиками.

Надо отметить, что памятников «первому русскому паровозу» в России установлено уже более десятка, но все они, по сути, являются памятниками именно второму паровозу. В Хабаровске и Красноярске, в Омске и Челябинске, в Кемерово и Новосибирске – на пьедесталах таких памятников стоят макеты второго паровоза Черепановых.

Памятник первому русскому паровозу в Красноярске

Экспонат Новосибирского музея железнодорожной техники

Памятник первому русскому паровозу в Челябинске

Даже на родине, в Нижнем Тагиле, на пьедестале памятника, установленного у входа в городской краеведческий музей, надпись на изящной табличке гласит: «Первый паровоз в России. » Правда, авторов тагильского памятника можно понять:на момент его создания чертежи действительно первого паровоза ещё не были доступны. Поэтому теперь экскурсоводы Нижнетагильского музея объясняют посетителям, что этот памятник «является собирательным образом всех разработок тагильского паровозостроения».

Но все остальные «братья» тагильского памятника были сооружены уже в те годы, когда различия первого и второго паровозов были широко известны, а чертежи первого «парового дилижанца» находились в сети в свободном доступе. То ли создатели памятников торопились освоить выделенные средства, то ли просто небрежно отнеслись к изучению объекта, но факт остаётся фактом: на всех известных памятниках вместо первого паровоза изображён второй.

Памятник первому русскому паровозу в Хабаровске

Макет первого русского паровоза на территории детской железной дороги в Кемерово

Памятник первому русскому паровозу в Омске

Надо отметить, что в самой истории создания первого отечественного паровоза далеко не всё так просто, как преподносит нам официальная история. Мало того что идея создания паровоза принадлежит вовсе не Ефиму Черепанову, так ещё и прототип легендарного изобретения тагильских механиков был создан и испытан отнюдь не в Тагиле. Давайте попробуем разобраться во всём этом.

Общеизвестно, что Черепановы не были пионерами в развитии парового машиностроения на Урале.

Если говорить о тех, кто первым начал внедрять силу пара на производстве, то нельзя не вспомнить Льва Собакина, прибывшего в 1800 году на Урал из Твери. Лев Фёдорович был знаменит тем, что в 1787 году он побывал в Великобритании, где встречался с Джеймсом Уаттом, и по возвращении в Россию издал книгу о паровой машине Уатта. В 1803 году Собакин построил для Берёзовских золотых промыслов одноцилиндровую паровую машину. А спустя два года он стал механиком Камско-Воткинского завода, где разрабатывал различные механизмы, станки и паровые машины. Правда, главной страстью Льва Собакина было конструирование часов, и поэтому он вошёл в историю как выдающийся часовой мастер, а совсем не как механик и изобретатель паровых машин.

В 1804 году на Урал приехал англичанин Джозеф Мержер. Он также построил несколько паровых машин для казённых заводов и хотел уже организовать здесь собственную фирму, однако вскоре выяснилось, что изготовленные им машины весьма несовершенны. В течение полутора лет все они вышли из строя, что не позволило Мержеру открыть здесь свой бизнес.

А через десять лет после Мержера, в 1814 году, на Урал по приглашению А. И. Яковлева приехал механик Афанасий Сидорович Вяткин, который был нанят для внедрения паровых машин на Верх-Исетском заводе. Первую паровую машину Вяткин построил и удачно испытал в 1815 году. На испытаниях агрегата присутствовал и Николай Никитич Демидов, и, как сам он записал в своём дневнике, «работа оной паровой машины произвела самое сильное впечатление из тех, что я испытывал ранее. » Согласно воспоминаниям очевидцев, на испытания вяткинской машины Николай Никитич приехал не один, а в сопровождении двух своих крепостных механиков – братьев Ефима и Алексея Черепановых.

Ефим Алексеевич Черепанов родился 27 июля 1774 года в традиционно многодетной для тех лет семье крепостного углежога Алексея Петровича Черепанова. Семья, в которой кроме самого Алексея Петровича и его жены было девять детей, жила на Ключах – рабочем посёлке Выйской слободы, близ горы Высокой. Из девяти детей Алексея Петровича «лиц мужеского полу» было только трое: Ефим, Гаврила и Алексей. Отец часто недужил, и поэтому мальчики начали работать очень рано.

Вскоре приказчики заметили, что юные братья Черепановы живо интересуются слесарным, столярным и доменным делом, а в свободное время охотно помогают соседским кустарям. Сыновей углежога взяли на заметку и определили в школу. Впрочем, сам факт зачисления на учёбу ещё ни о чём не говорил. Алексей Петрович против такого оборота не возражал: школа давала шанс на то, что сыновья когда-нибудь смогут стать мастеровыми, что для простого углежога было почти пределом мечтаний.

Легенда гласит, что как-то раз один из мастеров выбросил на улицу замок, который ему принёс на ремонт приказчик Выйского завода. Замок, по мнению мастера, ремонту не подлежал. Каково же было удивление его, когда два дня спустя Ефим Черепанов принёс ему этот замок в рабочем состоянии. Мастер доложил об умелом недоросле приказчику, который перевёл Ефима из помощника разнорабочего в ученики мастера по изготовлению ящичных мехов. С тех пор карьера Ефима Черепанова стремительно пошла в гору. Примерно через два года Ефим получил должность «мастера слесарных дел при плотинном смотрителе». На момент назначения юный Черепанов ещё продолжал учиться в школе.

Школьные надзиратели не раз отмечали, что «. оной Ефимко всего достигает токмо смекалкою своей, а грамотой пренебрегает, […] счёт знает изрядно, но читать может худо».

Нелюбовь Ефима Алексеевича к чтению современники отмечали и позднее.

Тем не менее молодому мастеровому доверяли приказчики и даже сам хозяин. Например, когда графиня Салтыкова попросила Николая Никитича Демидова оказать ей помощь в строительстве завода, заводчик отправил в Петербург «. лучших своих мастеровых: Фирсова, да Лобова, да Черепанова-старшего, на срок, пока завод тот не пустят».

Через два года, в 1801 году, завод был запущен и тагильские мастеровые вернулись домой, получив от графини приличные премиальные. По возвращении из «командировки» Ефима Черепанова ждали разные новости – плохие и хорошие.

Средний брат Гаврила «помер от неведомой болезни», зато младший брат Алексей попал на глаза приказчикам и уже метит в мастеровые-механики.

Несмотря на свой юный возраст, «…Олёшка пожалован был неоднократно серебром, имеет многия благодарности за изрядныя старания и смекалку».

Да и самого Ефима, как оказалось, уже ожидало повышение.

В официальной истории Нижнего Тагила Николай Никитич Демидов долгое время был представлен как мот, транжира и человек, совершенно не интересующийся производством. Однако существует множество документов, которые свидетельствуют об обратном. Так, к примеру, если при Никите Акинфиевиче (отце Николая) обучение работных людей грамоте и специальностям зачастую носило эпизодический характер, то Николай Никитич уделял подготовке собственных квалифицированных кадров огромное внимание. Так же, впрочем, как и модернизации производства. Любой «смышлёный отрок» попадал на учёт приказчикам и направлялся на учёбу. Особо талантливые ученики имели все шансы продолжить обучение за границей, а по окончании её стать приказчиками и даже управляющими.

В 1802 году Ефима Черепанова назначают плотинным мастером при Выйском заводе.

И вскоре приказчики уже докладывали Н. Н. Демидову: «Ефимко Алексеев [плотинное] хозяйство блюдёт строго, створы каки[е] починил, а каки[е] сделал по-своему, от чего те ломаться перестали вовсе. Да ещё станки разныя на ход поставил, и работают они лучше прежнего».

Вскоре Ефим женился, и через год у него родится сын Мирон, ставший затем первым помощником отца и соавтором проекта первого русского паровоза.

Ефим Алексеевич и Мирон Ефимович Черепановы

О Ефиме Алексеевиче и Мироне Ефимовиче Черепановых в Нижнем Тагиле знают практически все, от школьников до пенсионеров. А вот о том, что автором идеи «движущегося парового дилижанца» являлся младший брат Ефима Алексей, до недавнего времени было почти ничего не известно.

Алексей Алексеевич Черепанов родился в 1787 году. С раннего детства Алексей старался во всём походить на старшего брата, и уже к 13 годам зарекомендовал себя «отроком прилежным и склонным к постижению разных наук». Продвижение по карьерной лестнице у Алексея происходило даже быстрее, чем у Ефима. Во многом этому способствовал приказчик Григорий Матвеев, порекомендовавший Алексея Черепанова лично Николаю Никитичу Демидову как старательного, ответственного исполнителя и незаурядного механика. И Демидов, проверив юного Черепанова несколькими мелкими поручениями, стал доверять ему и куда более серьёзные дела.

В 1803 году Алексея Черепанова посылают на помощь Всеволоду Всеволожскому – сенатору и заводчику, который лоббировал в Сенате интересы Демидовых и Строгановых. Всеволожский в то время запускал несколько заводов на Каме и просил Николая Никитича помочь ему опытными механиками. Два года Алексей Черепанов провёл в переездах между заводами сенатора в Пожве, Майкоре и Вильве, помогая строителям по механической части. На Пожвинском заводе молодой тагильский механик завёл знакомство с приказчиком, которого В. А. Всеволожский отправлял в Англию изучать устройство паровых машин. Это знакомство привело к тому, что Алексей Черепанов, что называется, загорелся созданием паровых машин собственной конструкции. В свободное время он разработал и построил «самоходную паровую коляску» – прообраз будущего паровоза. Испытания «паровой коляски» прошли на Пожвинском заводе и завершились успехом.

«Паровая коляска» Пожвинского завода. Макет, построенный по чертежам и описаниям А. А. Черепанова

Остатки Пожвинского завода (фото 2000-х гг.)

Уже в советское время в архивах Пожвинского завода В. А. Всеволожского были обнаружены чертежи, эскизы и описание «устройства паровой машины на речной лодке и сухопутном дилижанце», выполненные Алексеем Черепановым. Датируются эти документы 1804-1805 годами. И хотя практического применения на заводе изобретение так и не нашло, но уже в 1817 году Всеволожский построил и испытал на реке Каме первый российский пароход, который самолично провёл по воде до Казани. А через одиннадцать лет была частично реализована и идея «парового дилижанца»: на одном из заводов Всеволожского была построена его действующая модель, демонстрирующая возможность создания сухопутного транспортного средства на паровой тяге. Реализовывались эти проекты под руководством английских инженеров Тетов, но в их основу легли именно разработки Алексея Алексеевича Черепанова.

Карьера Алексея Черепанова развивалась стремительно.

В 1813 году он, будучи в Москве, лично знакомится с Николаем Никитичем Демидовым и докладывает ему свои соображения по переводу «передельного» производства на силу пара. Хозяину идея понравилась, и он отправляет Алексея на чугунолитейный завод в Кронштадт для знакомства с паровым оборудованием. Сам же Демидов заинтересовался расчётами Алексея Черепанова и всерьёз задумался о создании своих паровых машин. Вскоре для Черепанова-младшего нашлась другая, более срочная работа: его поставили во главе проволочного производства на Нижнетагильском заводе. Затем Демидову понадобилось ещё и лудильное производство, и его организацию также поручили Алексею Черепанову. Доверие к молодому крепостному механику росло, и Николай Никитич заявил о своём намерении произвести Алексея в приказчики.

В скором времени под влиянием брата интересоваться паровыми машинами начинает и Ефим Черепанов. Но неожиданно для всех в 1817 году Алексей Черепанов умирает от воспаления лёгких. Ему было всего 30 лет.

Через три года после смерти брата Ефим Черепанов объявляет об успешных испытаниях первой паровой машины. Это было устройство небольшой мощности, приводящее в движение токарный станок. Внедрение машины позволило высвободить две пары рабочих рук и серьёзно увеличить производительность станка. В том же 1820 году Ефим Алексеевич испытывает ещё одну паровую машину. Первоначально он предлагал использовать её для откачки воды из шахты Выйского рудника, но в итоге машину установили на мельницу для помола зерна. Внедрение обеих машин убедило Демидова в возможности самостоятельной постройки паровых машин, и заводчик отдал приказ направить Ефима Черепанова в Англию, чтобы он ознакомился с особенностями производства и применения паровых машин.

Принимавший Ефима Алексеевича английский банкир Э. Спенс писал в письме Демидову: «Как может простой мастер, к тому же не знающий английского языка, разобраться во всём? Что сможет он понять в английской технике и в металлургическом производстве?»

В Англии Черепанов осматривал предприятия в городах Гулле и Лидде, уделяя особое внимание паровым машинам. Свои впечатления и соображения он подробно записывал и отправлял в письмах хозяину.

«За одну минуту сия машина нагнетает на высоту 17 метров до 500 вёдер воды… Не мешает употребить таковую и при нашем медном руднике».

«Смотрел паровую машину Мёррея, что возит каменный уголь в один раз по две тыщи пудов на расстояние четырёх верст, три раза в день. Машина сия зело диковинна, а для нас она негожа по причине, что аглицкие мастера хошь и скоры до дела, но машины их служат недолго, а посему долго стоят в ремонте».

В 1823 году Демидов назначил Черепанова главным механиком всех заводов Нижнетагильского округа. Первое время ему приходилось заниматься лишь перестройкой и ремонтом плотин, ларей, водяных колёс и других механизмов. Тем не менее в том же году Ефим Алексеевич представляет на заводе третью паровую машину мощностью в четыре лошадиные силы. Ей нашли применение на мельнице, где она перемалывала до 90 пудов ржи в сутки.

Два года спустя Ефим Алексеевич по приказу Демидова отправился в Швецию. В эту поездку он взял и своего сына Мирона. Из Швеции отец и сын Черепановы заехали в Петербург, где на Ижорском заводе и на заводе в Колпино осмотрели установленные там паровые машины известного предпринимателя Берда. Причина этого визита заключалась в том, что Берд обладал монопольным правом на торговлю паровыми машинами собственной конструкции на всей территории России и не раз предлагал Демидову заказать у него машины для уральских заводов. При этом Берд ломил такие цены, что Николай Никитич всё больше и больше склонялся к мысли, что собственное производство паровых машин обойдётся дешевле.

В 1826 году по указу Николая Демидова при Выйском заводе было создано «Механическое заведение» – своего рода конструкторское бюро. В «заведении» начали работать известные тагильские механики: Пётр Макаров, Степан Козопасов, Фрол Монзин, Мирон Черепанов, Павел Стеблов. Во главе «заведения» был поставлен Ефим Черепанов.

Первым изделием, которое вышло из стен «Механического заведения», была паровая машина мощностью 40 лошадиных сил, предназначенная для откачки грунтовых вод на Анатольском медном руднике. Зимой 1828 года эта машина вступила в постоянную эксплуатацию.

После смерти Николая Никитича Демидова управление заводами перешло к двум его сыновьям – Павлу и Анатолию. Перед «Механическим заведением» была поставлена новая задача – не только строить паровые машины, но и обучать «способных недорослей» работать с ними. За 1829-1830 годы «заведение» подало на рассмотрение заводовладельцев почти полтора десятка проектов с использованием паровых машин. Среди них были механизмы для откачки воды, молоты, лесопильные «мельницы», проект речного судна и проект «пароходного дилижанца». Часть этих предложений были приняты, часть – отвергнуты, часть – отправлены на доработку. Особенно заинтересовал Демидовых проект паровоза – «сухопутного парохода для возу руд, угля и прочих нужных грузов». Первоначально предложение не имело конкретных авторов. Но когда Павел Николаевич Демидов запросил подробное описание машины и пообещал выделить на реализацию проекта требуемые деньги, главный управляющий заводами А. А. Любимов назначил ответственным за «постройку парохода» Ефима Черепанова. Ефим Алексеевич, привыкший доводить все порученные ему дела до конца, занялся созданием машины лично. Так первый российский паровоз и стал «черепановским».

В основу проекта легла «паровая коляска» Алексея Черепанова, и Ефиму предстояло решить две основные задачи: увеличение мощности паровоза и устройство «путепровода» – железной дороги, так как оригинал был способен перевозить лишь одного человека или 10 пудов груза и передвигался по земле или дощатому настилу. Решение этих задач проще было подсмотреть у «аглицких мастеров», но сам Ефим поехать в Англию не смог: на ряде заводов была начата реконструкция плотинного хозяйства. Поэтому в Англию отправился сын Ефима Мирон. Вместе с ним в поездку отправился и двоюродный брат Ефима, старший сын Алексея Черепанова Аммос, который недавно закончил Выйское училище.

Аммос Алексеевич Черепанов родился в 1816 году, за год до кончины своего отца.

Воспитанием мальчика занялся Ефим Алексеевич. В 1825 году Аммос Черепанов был зачислен в Выйское заводское училище. Учился он очень прилежно, что отмечали все преподаватели. Но лучше всего у Аммоса получалось рисовать с натуры и чертить. Отрока хотели даже отправить в Москву учиться на живописца, но его чертежи попали на глаза управляющему Любимову и тот оставил юного Черепанова при заводах.

В тринадцать лет Аммос Черепанов успешно закончил Выйское училище и, как записано в послужном списке, был принят помощником к механикам Черепановым, которым был нужен умелый чертёжник. Так же, как дядя, Аммос быстро продвигался по службе. Уже в 1833 году его назначили помощником главного механика по Выйскому заведению, то есть, по сути дела, заместителем Ефима Алексеевича Черепанова. А ещё через два года Аммос был назначен на должность помощника приказчика на Медный рудник.

Чертёж паровой машины, выполненный Аммосом Черепановым

В октябре 1833 года Мирон и Аммос вернулись на Нижнетагильский завод. Любопытно, что англичане в те годы и не пытались скрывать технические новинки от россиян, надеясь на то, что русские заводчики или купцы, ознакомившись с машинами и механизмами, начнут их заказывать. Часто так и случалось. Поэтому тагильским механикам удалось не только подсмотреть нужные им технические решения, но и получить по ним консультации.

В это время Ефим Черепанов уже приступил непосредственно к постройке паровоза. В феврале 1834 года он записал в отчётной книге: «Сухопутный пароход в довольном виде собран и на первый раз пропущен». Правда, не обошлось без аварии: в марте 1834-го в ходе испытаний паровой котёл будущего паровоза, не выдержав нагрузки, взорвался. В отчётной книге о данном происшествии была сделана запись: «Пароход уже был почти отстройкою собран и действием перепущен, в чём успех был, но оного парохода паровой котёл лопнул».

Управляющий тагильскими заводами Любимов потребовал от Ефима Алексеевича «тщательного отчёта» о причинах аварии. Любимов и без того недолюбливал Черепанова, считая его «полуграмотным мужиком и удачливым выскочкой», чья смекалка была переоценена хозяевами. Масла в огонь конфликта подливало и обещание Анатолия Демидова отпустить «весь род Черепановых на волю». Управляющий негодовал не зря. На реализацию проекта «сухопутного парохода» было выделено десять тысяч рублей серебром – огромная в те времена сумма. Но Любимов не без оснований предполагал, что Черепановы вполне могли обойтись и суммой вдвое меньшей.

Чертёж первого паровоза, выполненный Аммосом Черепановым

Тем не менее 10 июня 1834 года в отчётной книге Ефим Черепанов оставил запись: «Прошли испытания с непосредственным успехом. Ход оный достигается… Хотя некоторые детали переправляются».

Записи от 5 августа того же года гласят: «Пароходный дилижанец отстройкою совершенно отстроен, а для ходу оного строится чугунная дорога, а для сохранения дилижанца отстраивается уже сарай». «Чугунной путепровод четырёх сот саженей отстраивается денно и нощно, под присмотром механиков Черепановых М. и А., и в самом скором времени завершён будет».

Строительство первой тагильской железной дороги закончилось 5 сентября 1834 года. Ещё неделя ушла на проверку стыков пути и устранение мелких недоделок. В работах было постоянно занято 15 работников, а на завершающем этапе их число было увеличено до 26 человек.

Официально считается, что свой первый рейс черепановский паровоз совершил в середине-конце сентября 1834 года. Хотя документы, обнаруженные в РГАДА, позволяют предположить, что паровоз пошёл раньше.

Ещё в 1984 году в демидовских архивах были найдены сведения о том, что паровоз совершил свой первый выезд в июне 1834-го, то есть на три месяца раньше.

«На письмо ваше от 8 июня имеем честь уведомить: сего дня, то есть 29 июня 1834 г., пущена пароходка в действие, – докладывал Демидову управляющий Д. В. Белов, – а бегать сия машина может как по чугунному пути, так и по деревянному, и [по] последнему при мне пробежала сажен 25».

И хотя речь в письме шла об испытательном пробеге, можно говорить о том, что паровоз уже летом 1834-го был на ходу.

Первый паровоз имел силовую установку мощностью около 30 лошадиных сил, которая позволяла вести состав весом 3,3 тонны со скоростью до 15 км/ч. Длина «чугунного путепровода» составляла 854 метра. На первом пробеге паровоз должен был везти прицепной фургон с запасом угля и воды и «повозку для всякой поклажи и пассажиров в числе сорока душ». Правда, в день первого рейса паровоза желающих прокатиться на нём не нашлось. Тогда в неё нагрузили двести пудов медной руды. Управлять поездом Ефим Черепанов доверил Мирону.

После первого пробега у паровоза обнаружились как неоспоримые достоинства, так и недостатки.

К примеру, английские паровозы весили более пяти тонн, а паровоз Черепановых весил всего 150 пудов, то есть 2,4 тонны. Кроме того, черепановский «пароход» был намного устойчивее английских машин за счёт ширины колёсных пар (1650 см).

Основных недостатков у первого тагильского паровоза было два: он не имел заднего хода и мог двигаться только по прямой из-за того, что реборда колёс у него находилась с… внешней стороны. Сделать реборду с внутренней стороны мешала конструкция железнодорожных путей.

Демидовы остались довольны испытаниями и осыпали «КБ Черепанова» градом милостей.

Во-первых, обещанные «вольные» были выданы не только семьям Черепановых, но также семьям других инженеров и механиков – Швецовых, Мокеевых, Стебловых, Монзиных.

Во-вторых, весь состав «Механического заведения» был переведён «по разряду служащих».

В-третьих, солидный «соцпакет». Отныне все дети механиков заведения «до последнего колена» имели право обучаться в заводском училище, по окончании которого гарантированно получали должности мастеров на производстве. Кроме того, дети служащих не подлежали рекрутскому набору. Престарелым и увечным членам семей выплачивалось пособие, а те, кто мог работать, устраивались на работу при заводах округа или при конторе.

И, конечно же, деньги.

Дальнейшая судьба первого паровоза не менее интересна, чем история его создания.

В советское время говорили, что паровоз был разобран и его детали использовались при создании второго паровоза. Мол, Демидовы денег больше на паровозы не давали и Черепановым пришлось собирать вторую машину из того, что Бог пошлёт. Но в конце 80-х нашлись документы, в которых была найдена информация о всех паровозах, построенных тагильскими механиками в стенах «Выйского механического заведения».

Первый паровоз Черепановы переделали уже к весне 1835 года. На первенце заменили колёса (теперь у них были «правильные» реборды), установили новые сцепные замки. Паровоз совершил пару рейсов и показал способность перевозить 500 пудов руды. Но по всем расчётам он так и остался нерентабельным. А в январе 1836 года Анатолий Демидов присылает распоряжение: паровоз разобрать, его детали упаковать в ящики и «бережливо и аккуратно» перевезти. во Флоренцию. Разборку и сборку паровоза на новом месте поручили Аммосу Черепанову. Первый российский паровоз до конца своих дней проработал на «Вилле Демидофф» в качестве экскурсионного транспорта.

В 1836 году Ефим и Мирон Черепановы доложили о том, что готовы показать свой новый паровоз. Второй паровоз получился более мощным: 43 лошадиные силы позволяли ему перевозить более тысячи пудов руды или иных грузов. Для этого паровоза была выстроена новая железная дорога. Она связывала Выйский завод и Меднорудянский рудник, управляющим которого недавно был назначен другой выдающийся тагильский механик Фотий Швецов.

Весной 1837 года в сопровождении многочисленной свиты на Урал прибыл наследник престола цесаревич Александр Николаевич. 28 мая цесаревич посетил и демидовские заводы. Будущий император проехал по заводскому посёлку, осматривая заводы, рудники и достопримечательности: выставку чугунных и медных изделий, руд и минералов (специально устроенную к его визиту) и памятник Н. Н. Демидову. После обеда цесаревича повезли на Меднорудянский рудник – образцово-показательное предприятие тагильского округа. Там наследник престола был немало удивлён техническим оснащением рудника. На Меднорудянском в то время работали три паровые машины мощностью 20, 40 и 60 лошадиных сил и паровоз. Цесаревич высоко оценил достижения тагильских механиков и выразил желание познакомиться с Черепановыми и с самим «Механическим заведением», где в то время шла работа над новым стосильным паровозом.

Второй паровоз Черепановых – самый известный из тагильских паровозов

Вскоре вместо Ефима Черепанова на должность руководителя «Выйского механического заведения» был назначен его сын Мирон. Его первым заместителем стал Аммос Алексеевич.

«Механическая часть при заводах требует неусыпной деятельности, наблюдения и улучшения; механик же Еф. Черепанов от старости лет иметь должное наблюдение за механизмом по всем заводам не в силах. » – писал Анатолию Демидову управляющий тагильскими заводами.

Но Ефим Алексеевич продолжал преподавать в Выйском заводском училище. Тем временем Мирон и Аммос Черепановы принимаются за постройку третьего паровоза. По замыслу братьев, это должна была быть 120-сильная машина, способная перевозить за раз до трёх тысяч пудов полезного груза. Параллельно шла работа по созданию ряда паровых машин для заводских нужд и на продажу.

Однако новый паровоз так и не был построен.

У Черепановых появился срочный заказ – создать действующую модель паровоза для демонстрации на торгово-промышленных выставках и ярмарках. В 1839 году действующая модель паровоза была готова и с успехом демонстрировалась в Москве и Петербурге. Затем модель долгое время стояла в учебных классах Выйского училища, где служила наглядным пособием, а в самом начале XX столетия была передана в дар Политехническому музею в Москве, где и находится до сих пор.

_17

Действующая модель паровоза Черепановых в Государственном Политехническом музее в Москве

А памятник первому паровозу всё же появился в Нижнем Тагиле. В 2004 году был открыт Историко-технический музей «Дом Черепановых», во дворе музея был установлен полноразмерный макет первого черепановского паровоза, его точная копия. Но тагильчане считают его самым настоящим памятником.

Макет первого тагильского паровоза во дворе Историко-технического музея в Нижнем Тагиле

Изобретение тагильских механиков Черепановых давно уже стало одним из символов Нижнего Тагила, его брендом, символизирующим надёжность и высокое качество продукции, произведённой в нашем городе.

Реплика первого паровоза на выставке RAE

Дмитрий Кужильный и Сергей Волков специально для АН «Между строк»

Первый русский паровоз Черепановых

Паровоз, использующий в качестве энергетической установки паровую машину, долгое время был господствующим типом локомотивов и сыграл огромную роль в становлении железнодорожного сообщения. Лишь начиная с середины XX столетия паровые локомотивы вытеснили тепловозы и электровозы

Паровоз, использующий в качестве энергетической установки паровую машину, долгое время был господствующим типом локомотивов и сыграл огромную роль в становлении железнодорожного сообщения. Лишь начиная с середины XX столетия паровые локомотивы вытеснили тепловозы и электровозы.

В России изобретение слова «паровоз» приписывается Н.И. Гречу, который в середине XIX века издавал газету «Северная пчела». До этого паровоз называли по-разному: «самокатная паровая машина», «паровая фура», «паровая телега», «пароходка», «паровой дилижанс» и даже «пароход». В первых отчетах строителя Царскосельской железной дороги Ф.А. Герстнера также употребляются названия «паровая машина», «паровой экипаж», «паровая карета». Но уже с 1837 г. Герстнер использует слово «паровоз».

Первые паровозы, нашедшие практическое применение на небольших линиях отдельных промышленных предприятий в Англии, были, как известно, построены английским инженером Георгом (Джорджем) Стефенсоном в период 1814–1828 гг. Пытались строить паровозы и до Стефенсона, но они имели крупные недостатки и не могли служить прототипами для создания работоспособных локомотивов. Например, в 1803 г. англичанин Ричард Тревитик построил одноцилиндровый паровоз с громоздкой зубчатой передачей; в 1811 г. англичанин Бленкинсоп, думая, что сцепления гладких колес с рельсами недостаточно для движения локомотива, построил паровоз, имевший зубчатое колесо, которое сцеплялось с рейкой, уложенной вдоль рельсового пути.

В 1825 г. Георг Стефенсон на им же организованном в Дарлингтоне первом в мире паровозостроительном заводе построил паровоз «Локомошен» для сооруженной Стоктон-Дарлингтонской железной дороги протяженностью 40 км. Успешная работа этой первой в мире железной дороги общего пользования способствовала популяризации нового вида транспорта, последующему широкому строительству железных дорог, паровозостроительных заводов и самих паровозов. В 1829 г. Стефенсон построил знаменитый паровоз «Ракета», все основные элементы которого стали использоваться на других прототипах, в частности, коробчатая топка, котел с дымогарными трубами, устройства для создания искусственной тяги отработавшим паром и др. Георг Стефенсон, сыгравший большую роль в развитии паровозной техники и паровозостроения, на вопрос «Кто изобрел паровоз?» справедливо отвечал: «Паровоз есть изобретение не одного человека, а целого поколения инженеров и механиков».

Спустя пять лет после постройки «Ракеты», в 1834 г., на Выйском заводе, который входил в состав Нижнетагильских заводов Демидова, русский механик Мирон Ефимович Черепанов с помощью своего отца Ефима Алексеевича построили целиком из отечественных материалов первый в России паровоз. В обиходе тогда еще не существовало этого слова, и локомотив назвали «сухопутным пароходом». Сегодня модель первого русского паровоза типа 1-1-0, построенного Черепановыми, хранится в Центральном музее железнодорожного транспорта в Санкт-Петербурге.

Создатели первого русского паровоза уральские мастера
Ефим Алексеевич Черепанов и его сын Мирон Ефимович Черепанов

«При первом приступе к исполнению сего предприятия, – сообщалось в пятом номере «Горного журнала» за 1835 г. об этом паровозе, – встречены были Черепановыми следующие затруднения. Во-первых, печь, ими избранная, не давала довольно жара, так что котел долго нагревался, и паров оказывалось недостаточно, и, во-вторых, они были озабочены приисканием удобного механизма для соделания парохода способным ходить взад и вперед без поворачивания, как то делают обыкновенные повозки. При необычайной сметливости Черепановых и при данных им способах, они однако же скоро достигли цепи своей; сухопутный пароход, ими устроенный, ходит ныне в обе стороны по нарочно приготовленным на длине 400 сажень (853,5 м) чугунным колесопроводам. Пароход их неоднократно был в действии и показал на деле, что может возить более 200 пудов (3,3 т) тяжести (руды) со скоростью от 12 до 15 верст в час (13–16 км/ч). Самый пароход состоит из цилиндрического котла длиною 51/2 футов (1676 мм), диаметром 3 фута (914 мм) и из двух паровых лежачих цилиндров длиной 9 дюймов (229 мм), в диаметре 7 дюймов (178 мм).

После первых опытов для усиления жара прибавлено в котел некоторое число парообразовательных медных трубок, и теперь имеется оных до 80. Обратное движение машины, без поворота, производится ныне переменою впуска паров в другую сторону, действием эксцентрического колеса, приводящего в движение паровые золотники. Запас горючего материала, состоящего из древесного угля и потребной на действие воды, следует за пароходом в особом фургоне, за которым далее прикреплена приличная повозка для всякой поклажи или для пассажиров в числе 40 человек.

Упоминаемые чугунные колесопроводы, по которым ходил пароход, собраны в Нижнетагильском заводе для опыта; они назначены для употребления при перевозке руд, куда и будут перенесены в непродолжительном времени. По испытании сего парохода Черепановы приступили к устроению другого подобного парохода, несколько более прежнего. Оный находится уже в сборке, и есть надежда, что можно будет приступить к испытанию его в скором времени».

Первый паровоз имел массу в рабочем состоянии 2,4 т. Его опытные поездки начались в августе 1834 г. Изготовление второго паровоза закончили в марте 1835 г. У него были несколько увеличены размеры котла – длина до 6 футов (1829 мм), диаметр до 3 футов и 4 дюймов (1016 мм) и цилиндров – ход поршня до 10 дюймов (254 мм) и диаметр до 7,5 дюйма (190,5 мм). Это позволило поднять мощность с 30 до 40 л. с. Из выполненного с натуры племянником Ефима Черепанова Аммосом чертежа паровоза следует, что у второго паровоза бегунковая колесная пара имела диаметр колес меньше, чем движущая.

Второй паровоз мог перевозить грузы уже массой 1000 пудов (16,4 т) со скоростью до 16 км/ч. Путь, на котором испытывались паровозы Черепановых, имел ширину колеи 2 аршина и 5 вершков (1645 мм). А в 1836 г. под их руководством построили чугунную дорогу от Выйского завода до Медного рудника протяженностью в 3 версты. Механики при этом самостоятельно решили целый ряд конструктивных и технических проблем: создали у локомотива многотрубчатый котел, парораспределение и реверс хода, проложили более удобную и экономичную широкую колею.

Изобретатели-самоучки крепостные Ефим Алексеевич Черепанов и его сын Мирон происходили из приписных крестьян Выйского завода. Ефим Алексеевич, будучи плотинным мастером, в 1820 г. своим «искусством и усердием» построил первую паровую машину, приводившую в движение токарный станок и заменившую труд двух человек. Среди почти 25 устройств, сконструированных позднее уральским умельцем с помощью сына, были рукоподъемные, водоотливные, винторезные, строгальные и золотопромывочные машины мощностью от 5 до 60 л.с. По словам самих Черепановых, они всю жизнь старались «неослабно заводить машины для пользы заводов и облегчения сил трудившихся». Отец и сын были хорошо знакомы с различными техническими новшествами, внедрявшимися в то время на крупных предприятиях России, Англии и Швеции.

Между тем начальство Нижнетагильского завода, да и сам заводчик Н. Демидов весьма скептически относились к постройке паровиков. Их гораздо больше беспокоило, почему за границей начал падать спрос на уральское железо. Но никто из них не хотел признавать, что все дело в техническом отставании отечественных заводов, неспособных добиваться высокого качества металла.

Памятник паровозу Черепановых в Нижнем Тагиле.
Автор фотографии: Hardscarf

В 1825 г. Демидов отправил уже обоих Черепановых в Швецию для изучения горных и металлургических производств, а также «для просмотрения машин». В 1833 г. Мирон Черепанов побывал в Англии, где интересовался работой рельсового транспорта.

Вершиной творчества Черепановых стало создание ими в 1834 г. первого русского паровоза. Вот свидетельство очевидца первого рейса паровоза Черепановых: «В тот день на Выйское поле шли люди и становились вдоль линии чугунных колесопроводов. Тяжелые заводские ворота открылись, и вскоре появился сухопутный пароход – машина невиданная, ни на что не похожая, с высокой дымящейся трубой, сверкающей начищенными бронзовыми частями. На площадке у рукояток стоял Мирон Черепанов.

Пыхтя паром, мелькая спицами колес, пароход покатил мимо молчаливой толпы. Затем Мирон повернул какую-то рукоятку, клуб пара вылетел из трубы, и машина ускорила ход. Машинист довел паровоз до тупика и дал задний ход. Обратно машина шла очень быстро. Следующий рейс пароход сделал с прицепной повозкой пудов на 200 груза. А позже в повозку забралось десятка два-три людей, пожелавших стать первыми пассажирами».

За конструирование и постройку различных машин Ефим Алексеевич в 1833 г. был награжден серебряной медалью на Анненской ленте. Он и его жена получили вольную. Его сын Мирон стал вольным через три года. Остальные члены семьи оставались крепостными. Тяжело восприняли Черепановы известие о строительстве в 1837 г. под Петербургом первой в стране железной дороги до Павловска (27,5 км) иностранными специалистами и о закупке для нее паровозов в Англии и Бельгии. Нижнетагильская железная дорога работала тогда уже целых два года. В 1837 г. Черепановы строят модель паровоза для промышленной выставки в Петербурге. Однако созданная ими «пароходка» никого не заинтересовала. Ефим Алексеевич скончался в 1842 г. После смерти отца Мирон Ефимович продолжал трудиться на заводах, но в 1849 г. его жизнь внезапно оборвалась.

К сожалению, в отличие от стационарных паровых двигателей, востребованных в то время российской промышленностью, первой русской железной дороге Черепановых не было уделено того внимания, которого она заслуживала. Разысканные ныне чертежи и документы, характеризующие деятельность Черепановых, свидетельствуют, что это были истинные новаторы и высокоодаренные мастера техники. Они создали не только Нижнетагильскую железную дорогу и ее подвижной состав, но и сконструировали много паровых машин, металлообрабатывающих станков, построили паровую турбину.

Несмотря на вполне удачные конструкции, паровозы Черепановых не получили распространения. Одной из причин считается противодействие со стороны подрядчиков конного извоза, не желавших терять свои доходы. Но кроме этого имелись и некоторые объективные причины. В качестве топлива в паровозах Черепановых использовались дрова. Паровоз потреблял их в таком количестве, что очень скоро встала проблема с подвозом их. Весь лес в окрестностях железной дороги был вырублен, и дрова приходилось возить издалека. Это тоже сильно повлияло на судьбу паровоза. К примеру, первые паровозы Стефенсона работали на перевозке угля из угольных шахт, который и использовали в качестве топлива.

В краеведческом музее в Нижнем Тагиле хранится рисунок первого в России паровоза, сконструированного Черепановыми. Коллектив Нижнетагильского завода имени Куйбышева построил по нему действующую модель. Теперь копия черепановского паровоза и трех вагонов выставлены для обозрения около Высокогорского рудника. В год 170-летия первого российского паровоза на родине «пароходного дилижанса» в Нижнем Тагиле открылся музей его создателей – отца и сына Черепановых. Инженеры Уралвагонзавода, изготовившие макет черепановского механизма, смогли повторить его лишь на треть, так как большинство описаний и чертежей безвозвратно утеряны. Сохранился всего один рисунок, остальное пришлось домысливать. Особенно тяжело было решить, как сшивать корпус. Ведь все известные локомотивы изготовлены с помощью сварки, но тогда ее не было. Решили склепать «пароход».

В первой половине XIX века паровозы в Россию в основном ввозились из-за рубежа. Cерийное их производство было налажено только в 1870-е годы, а до этого производилось небольшое количество локомотивов иностранной разработки. Со временем Россия стала второй страной в мире (после Англии), где строились свои паровозы. По времени введения железных дорог с паровой тягой Россия занимала четвертое место – после Англии, США и Франции. Эра паровозов продолжалась до 1950-х годов, когда их производство было полностью свернуто.

Памятник паровозу Черепановых

На Дальневосточной железной дороге открыт памятник паровозу

Макет первого в истории России паровоза был открыт на территории Хабаровского учебного центра в рамках сетевой школы передового опыта работников кадровых служб ОАО «РЖД» в честь 175-летия Российских железных дорог.

Инициатива по возведению памятника отечественному паровозу принадлежит руководству Дальневосточной железной дороги. Машина выполнена в натуральную величину с соблюдением всех технических особенностей по чертежам оригинальной конструкции из Новосибирска.
Колесные пары для макета были изготовлены в локомотивном ремонтном депо Тында, а за основные узлы, детали и окончательную сборку отвечали работники электромеханических мастерских Дальневосточной дирекции инфраструктуры — структурного подразделения Дальневосточной железной дороги. Над подготовкой паровоза на всех этапах около двух месяцев трудились 10 человек.

— Создание макета паровоза было сложной и нетипичной задачей для коллектива, — отмечает главный инженер электромеханических мастерских Дмитрий Бурденко. — Все работы велись вручную, а главными трудностями стали изготовление мелких деталей и работа с металлом. Однако благодаря слаженным действиям опытных работников удалось построить удивительно похожий на оригинал макет.

Следует заметить, что паровоз Черепановых — первый в отечественной истории, является одним из символов 175-летней истории Российских железных дорог.

Он был построен в 1833-1834 годах на Нижнетагильском горном заводе знаменитыми уральскими механиками Ефимом Алексеевичем Черепановым и его сыном Мироном Ефимовичем.
В России изобретение слова «паровоз» приписывается Николаю Ивановичу Гречу (публицист, писатель, переводчик). До него паровоз называли по-разному: «самокатная паровая машина», «паровая фура», «паровая телега», «пароходка», «паровой дилижанс» и даже «пароход».

Первый «сухопутный пароход» мог двигаться в обоих направлениях по чугунным колесопроводам. Он на деле показал, что может возить более 3,3 т груза (руды) со скоростью от 13 до 16 км/ч. Паровоз имел массу в рабочем состоянии 2,4 т.

В марте 1835 г. был изготовлен второй паровоз. У него были увеличены размеры котла и цилиндров, что позволило поднять мощность с 30 до 40 л. с. Он мог перевозить грузы массой 16,4 т со скоростью до 16 км/ч.

Путь, на котором испытывались паровозы Черепановых, имел ширину колеи 1645 мм.

Паровоз долгое время был господствующим типом локомотивов. Лишь начиная с середины XX столетия, паровые локомотивы вытеснили тепловозы и электровозы.

В современном мире трудно представить жизнь без железной дороги, а значит, и поезда. День и ночь во все концы необъятной России идут сотни товарных вагонов, доставляющих грузы и продукцию отечественных предприятий, выполняющих государственные заказы, в том числе и оборонные. Их выполнение доверено многим предприятиям, в том числе и тем, которые являются надежными представителями Приморского регионального отделения Союза машиностроителей России. Это заводы «Прогресс», «Аскольд», «Звезда», «Дальприбор», «Варяг» и другие.

Реконструкция ремонтного депо

Реконструкция вагонного ремонтного депо Ружино Новосибирского филиала ОАО «Вагонная ремонтная компания — 1», которая велась без остановки производства, продолжалась чуть больше года — с апреля 2011 года. В целом на капитальный ремонт помещений было направлено 217 млн рублей, из них 67 млн — на покупку нового оборудования, в частности, на оснащение колесно-роликового, тележечного и вагоносборочного участков. Всего приобретено и установлено 23 единицы новой техники.
— За счет выполненной реконструкции депо приросло новыми возможностями и вскоре сможет выйти на увеличение объемов до 300 вагонов в месяц, с ростом на 24% к прошлому периоду, — заявил на торжественном открытии предприятия генеральный директор ОАО «ВРК-1» Николай Бочкарев.

Благодаря реконструкции существенно расширился колесно-роликовый цех, площадь которого увеличена в 1,5 раза, длина цеха увеличилась с 70 метров до 110. Также был расширен вагоносборочный участок, и теперь депо располагает десятью ремонтными позициями, переделаны тележечный цех, участок ремонта автотормозов.

Устанавливаемое новое оборудование — к примеру, усовершенствованные компрессоры, которые работают в автоматическом режиме, без участия операторов — обеспечит высокое качество ремонта и экономию расходов. В ближайшее время планируется завершить оснащение новым оборудованием цех по ремонту автотормозов.

Улучшились условия труда работников депо — обновлены душевые, комнаты приема пищи и другие необходимые бытовые помещения, благоустроена территория.

Валерий Молчунов, по материалам службы корпоративных коммуникаций ДВЖД

Сколько памятников-паровозов в Алтайском крае?

Знаете ли вы, сколько памятников-паровозов установлено в Алтайском крае? Сайт Визиталтай продолжает знакомить своих читателей с интересными фактами.

Первый русский паровоз
Самый первый русский паровоз был сконструирован уральскими механиками отцом и сыном Черепановыми, из крепостных Демидовых, в августе 1834 года.

В Алтайском крае установлено три модели паровоза Черепановых, выполненных в натуральную величину: в Барнауле на территории музея истории железной дороги Алтайского региона ЗСЖД, на территории Моторвагонного депо Алтайская, на территории филиала Сибирского государственного университета путей сообщения в Новоалтайске.

«Элки»
В Алтайском крае установлено четыре «Элки», названных в честь конструктора Л. С. Лебедянского.

Паровоз Л-0186 г. Барнаул
Паровоз Л-0186 военного времени, ставший памятником подвигу земляков-железнодорожников в Великой Отечественной войне, был установлен в Барнауле в 2006 году.

Паровоз Л-1174 г. Бийск
После реконструкции железнодорожного вокзала Бийска в 2009 году здесь был установлен паровоз серии Л-1174 «За вклад жителей города Бийска в победу в Великой Отечественной войне».

Паровоз-памятник Л-0154 г. Камень-на-Оби
Паровоз-памятник Л-0154 «За вклад жителей города Камень-на-Оби в победу в Великой Отечественной войне 1941-1945 годов от железнодорожников России», установлен в сентябре 2009 года у железнодорожного вокзала.

Паровоз-памятник Л-3620 в г. Славгород
Паровоз-памятник Л-3620 установлен на станции Славгород 20 августа 2010 года, накануне Дня железнодорожника и к 100-летию города. Паровоз, выпущенный в 1954 году Ворошиловским заводом, был доставлен в Славгород не на платформе, а шел своим ходом.

Первые памятники
Самые первые памятники-паровозы были установлены в Барнауле и на станции Кулунда.

Паровоз — памятник 9П-239 в Барнауле
Паровоз — памятник 9П-239 установлен на станции Барнаул в честь семидесятилетия депо в 1984 г. Паровоз 9П выпускался в Советском Союзе с 1935 по 1957 год. Паровозы 9П использовались на маневровых работах советскими железными дорогами, а также многими предприятиями для самых разных целей.

Паровоз-памятник Эр 798-62 на ст. Кулунда
Паровоз-памятник Эр 798-62 построен заводом им. Сталина польском городе Познань в 1954 г. Установлен на станции Кулунда в апреле 1990 г.

Памятник-электровоз

Есть в Алтайском крае и такой памятник. На станции Алтайская ЗСЖД установлен электровоз переменного тока ВЛ60К. Именно с него началось электрифицированное движение на Алтае. Электровоз был выпущен в мае 1962 года. До начала эксплуатации машина использовалась в качестве тренажера. 23 августа 2006 года ВЛ60К-649 был установлен на постамент.

Итого, в Алтайском крае установлено 9 памятников-паровозов и 1 памятник-электровоз.

Читайте Визиталтай, путешествуйте по Алтайскому краю и узнавайте новое!

Материал подготовила Ольга Кляйн
Фото: ЗСЖД

Биография и эпизоды жизни Афанасия Фета. Когда родился и умер Афанасий Фет, памятные места и даты важных событий его жизни. Цитаты поэта, фото и видео.

Годы жизни Афанасия Фета:

родился 5 декабря 1820, умер 21 ноября 1892

«Шепчутся тихие волны,
Шепчется берег с другим,
Месяц колышется полный,
Внемля лобзаньям ночным.
В небе, в траве и в воде
Слышно ночное шептание,
Тихо несется везде:
„Милый, приди на свидание…”».
Стихотворение Александра Блока, посвященное памяти Афанасия Фета

Знаменитый русский поэт Афанасий Фет стал ярким представителем чистой поэзии, сделав главными темами своего творчества любовь и природу. Едва ли не всю свою жизнь Фет пытался вернуть себе титул дворянина и право на наследство. Все началось с того, что мать будущего поэта — Шарлотта-Елизавета Беккер — будучи беременна им завела бурный роман с помещиком Афанасием Шеншиным, когда тот пребывал на отдыхе в Дармштадте. Беременность не остановила влюбленных, они втайне от всех переехали в Россию. Здесь же, в имении любимого Шарлотта рожает, а ребенка записывают как сына Афанасия Неофитовича Шеншина. Но венчание Шарлотты Беккер с Шеншиным состоялось лишь спустя два года — после того, как она приняла православие.

В четырнадцатилетнем возрасте Афанасий получает первый удар судьбы, когда обнаруживается, что он был рожден вне брака. В результате его лишают дворянства, русского подданства, фамилии и вместе с тем положения в обществе. Желая восстановить справедливость и отвоевать свое право на наследство, Фет решается поступить в кирасирский полк. По существующим тогда законам, уже через шесть месяцев службы можно было получить офицерский чин, а вместе с ним вернуть и столь желаемое дворянство. Однако неудачи продолжают преследовать юного Фета: в России издается указ, по которому получить дворянский титул могут только старшие офицеры, прослужившие не менее 15 лет.

Афанасий Фет с супругой Марией Боткиной

Первые попытки стихотворчества Фет предпринял в юном возрасте, когда находился в немецком пансионе Крюммера. Когда же поэту было около 20 лет, выходит в свет «Лирический пантеон» — первый сборник стихов Афанасия Фета. Далее следуют публикации в таких журналах, как «Отечественные записки», «Москвитянин». В 1846 году писатель получает первое офицерское звание. Второй сборник произведений Фета получает хвалебные отзывы от критиков, но радость от успеха была омрачена гибелью его возлюбленной Марии Лазич. Русский поэт посвящает почившей любимой ряд стихов и поэму «Талисман».

Вместе со своим полком Фет был расквартирован под Санкт-Петербургом, где познакомился с Гончаровым, Некрасовым, Тургеневым. Именно под редакцией последнего выходит третий сборник Фета. Устав от попыток вернуть себе дворянство, поэт уходит в отставку. Вместе с женой Марией Петровной — сестрой знаменитого в то время критика Боткина — переезжает в Москву.

Много лет спустя, когда свет увидел двухтомный сборник поэтических произведений Фета, ему все-таки возвращают титул дворянина, а вместе с тем и фамилию Шеншин. Но поэт решает не менять свой литературный псевдоним и подписывается под своими стихами фамилией Фет вплоть до самой смерти.

Официальная дата смерти Фета — 21 ноября 1892 г. Хоть причиной смерти Афанасия Фета был назван сердечный приступ, биографы предполагают, что он мог покончить жизнь самоубийством. В селе Клейменова прошли похороны Фета. До сих пор здесь, в родовом имении Шеншиных покоится прах знаменитого русского поэта.

Могила Фета в селе Клейменово, Орловская область

5 декабря 1820 г. Дата рождения Афанасия Афанасьевича Фета (Шеншина).
1835 г. Поступление в немецкий частный пансион Крюммера в Верро (Эстония).
1837 г. Поступление в Московский университет.
1840 г. Выход сборника стихотворений Фета «Лирический пантеон».
1845 г. Поступление на службу в кирасирский Военного ордена полк.
1850 г. Выход второго сборника поэзии Афанасия Фета.
1853 г. Переезд в Петербург по службе.
1857 г. Брак с Марией Боткиной.
1857 г. Отставка в чине гвардейского штабc-ротмистра и переезд в Москву.
1867 г. Назначение на должность мирового судьи.
21 ноября 1892 г. Дата смерти Фета.

1. Село Новоселки в Орловской области, где родился Афанасий Фет.
2. Город Выру в Эстонии, где учился юный поэт.
3. Московский государственный университет, где учился Фет.
4. Балтийский порт, где отбывал службу Фет.
5. Село Клейменово, где похоронен Афанасий Фет.
6. Усадьба-музей Фета в 1-й Воробьевке Курской области.
7. Памятник Фету в Орле (возле писательского дома на ул. Салтыкова-Щедрина).

За оригинальный стиль изложения Афанасия Фета прозвали представителем чистой поэзии и, разумеется, одним из лучших поэтов лирического жанра. Интересно то, что в одном из самых показательных его стихотворений — «Шёпот, робкое дыханье…» — не использован ни один глагол. При этом в столь статичном, казалось бы, описании прекрасно отражено движение времени.

Первая любовь Афанасия Фета связана с именем молодой прекрасно образованной аристократки Марии Лазич. Некоторое время влюбленные поддерживали отношения, не выходящие за рамки легкого флирта, но Фет, несмотря на очевидные сантименты по отношению к Марие, принял решение никогда на ней не жениться. Вскоре их союз распался, а незадолго после этого Лазич трагически погибла вследствие пожара. Последние ее слова были адресованы Афанасию. Сам же поэт переживал потерю долго и мучительно. До конца жизни он жалел, что их брак так и не состоялся.

«Душа дрожит, готова вспыхнуть чище,
Хотя давно угас весенний день
И при луне на жизненном кладби?ще
Страшна и ночь, и собственная тень».

Документальный фильм об Афанасии Фете

«…Тянулась эта мучительная болезнь почти без улучшения. Остроумов говорил, что в 72 года трудно ждать выздоровления, но мы с Марьей Петровной все надеялись. Помню, П. П. Боткин, навещая несколько раз больного, говорил Марье Петровне, что надо бы причастить Афанасия Афанасьевича. Но Марья Петровна каждый раз решительно говорила: “Ради Бога, не говорите ему этого; он рассердится, и ему будет хуже; он не верит в обряды; я уж беру на себя этот грех и буду молиться об нем сама”».
Екатерина Кудрявцева, секретарь Афанасия Фета

«…Сердце разрывалось, глядя, как с каждым часом мой дорогой Афанасий Афанасьевич уходил от нас все дальше и дальше. „Я гасну, как лампа”, — говорил он».
Мария Шеншин, супруга

Родился в семье помещика Афанасия Неофитовича Шеншина и матери, которая ушла к нему от мужа Иоганна-Петера Фета. После четырнадцати лет орловской духовной консисторией Афанасию была возвращена фамилия предыдущего мужа матери, из-за чего он терял все привилегии дворянства. Фет учился сначала дома, затем был отправлен в немецкую школу-пансион в г. Верро и блестяще окончил ее в 1837 году.

В 1837 Афанасий Фет приехал в Москву, поучился в пансионе профессора М.П. Погодина и в 1838 году поступил сначала на юридический факультет, затем на историко-филологическое отделение философского факультета Московского университета.

В 1840 году он выпустил за свой счет стихотворный сборник «Лирический Пантеон А.Ф.», который похвалили в «Отечественных записках» и поругали в «Библиотеке для чтения».

В 1842 – 1843 годах в «Отечественных записках» было напечатано его восемьдесят пять стихотворений.

В 1845 году Афанасий Фет поступил унтер-офицером в кирасирский полк, расквартированный в Херсонской губернии, желая приобрести потомственное российское дворянство. В 1846 году ему было присвоено первое офицерское звание.

В 1847 году была получено разрешение цензуры на издание книги и издана книга стихов в 1850 году. На стихи были положительные отзывы в журналах «Современник», «Москвитянин», «Отечественные записки».

В 1853 году Афанасий Фет перешел в гвардейский уланский полк, расквартированный вблизи Волхова, и стал чаще бывать в Санкт-Петербурге. Здесь он начал общаться с новой редакцией «Современника» Н. Некрасовым, И. Тургеневым, В. Боткиным, А. Дружининым.

В 1854 году его стихи начали печататься в «Современнике».

В 1856 году Афанасий Фет оставил военную службу, в чине гвардейского штаб-ротмистра, не выслужив дворянство, и поселился в Москве. В 1857 году женился на М.П. Боткиной.

В 1860 году купил поместье в Мценском уезде и по выражению И. Тургенева «сделался агрономом-хозяином до отчаянности».

С 1862 он стал регулярно печатать в редакционном «Русском вестнике» очерки, обличавшие порядки на селе.

В 1867 – 1877 годах Афанасий Фет был избран мировым судьей.

В 1873 году фамилия Шеншин была признана его фамилией и даровано потомственное дворянство. В этот период он мало занимается литературной деятельностью.

В 1881 году Афанасий Фет купил особняк в Москве и в этом же году выходит его перевод «Мир как воля и представление» А. Шопенгауэра.

В 1882 году он издал свой перевод первой части «Фауста» И.В. Гёте.

В 1883 году Афанасий Фет начал снова публиковать свои стихи в виде сборников «Вечерние огни».

В 1888 году вышла вторая часть «Фауста» И.В. Гёте в переводе Афанасия Фета и третий сборник стихов «Вечерние огни».

Афанасий Фет скончался от предположительно сердечного приступа 21 ноября (3 декабря) 1892 года в Москве. Похоронен в селе Клейменово, родовом имении Шеншиных.

Последние комментарии

• праздник Село Родное
  4 часа 39 минут назад
• Перевод слова «ПУМАШ»
  10 часов 47 минут назад
• Здравствуйте , у меня раньше
  1 день 3 часа назад
• ссылки на источник даны!
  1 день 7 часов назад
• Как же вас звать-величать?
  1 день 11 часов назад
• Стро?гановы (Строгоновы)
  1 день 18 часов назад
• Северная Сосьва
  1 день 18 часов назад
• Большой Тхач
  1 день 18 часов назад
• юбиляр из Нового Торъяла
  1 день 22 часа назад
• загадка Средиземного моря
  3 дня 6 часов назад

Популярное содержимое

Музей Фета, село Воробьёвка

В десяти километрах восточнее Коренной пустыни находится деревня 1- ая Воробьевка, а в прошлом село Воробьевка, известное как имение русского лирика Афанасия Афанасьевича Фета (1820 – 1892), в котором поэт провел лучшие годы своего творчества.
В начале 19 века Воробьевка принадлежала коллежскому асессору Петру Михайловичу Ртищиву. В 1877 году более чем за 100 тыс. рублей имение было приобретено А. Фетом у его наследников. Воробьевку — эту красивую барскую усадьбу поэт называл «наша микроскопическая Швейцария».
Сразу же он начал приспосабливать ее для жилья в соответствии со своими вкусами. На первом этаже главного дома времени Фета располагались: парадные комнаты – гостиная, столовая; жилые – кабинет поэта, спальня, комната жены поэта; а также сени и коридор, деливший здание на две половины – парадную и жилую.

Афанасий Фет
Верхняя часть дома, которая при Ртищевых представляла собой мезонин и чердак была полностью реконструирована, увеличена высота этажа. В южной части второго этажа, над гостиной, располагалась биллиардная, рядом с ней «верхний» кабинет поэта и ряд комнат для гостей.
Обстановка для дома – мебель, посуда, кактусы были привезена из Степановки (имения в Орловской губернии, которое Фет продал, чтобы купить Воробьевку). Отделочные материалы заказывались в Москве. С наступлением весны в дом переносили растения из оранжереи. «…Нанесли олеандров в цвету, кипарисов, филодендронов и множество цветов», — пишет Фет в своих «Воспоминаниях».

Несмотря на то, что Фет считал имение «Воробьевку» незначительным хозяйством в отличие, как он сам говорил, от «более могучего» хозяйства в его воронежской «Грайваронке», в нем были представлены все основные отрасли хозяйства.

В Воробьевке разводили свиней и поставляли ветчину в Москву. К 1881 году в имении было до ста овец. Из хозяйственных строений дошли до нашего времени амбар для хранения зерна, конюшня и людская.

Будучи практичным помещиком, на противоположной стороне Тускари, к югу от усадьбы, Фет построил хозяйственный хутор, которому он придавал большое значение.

Любил поэт и свой парк, свои тополя, липовые аллеи – весь этот тихий красивый уголок, куда не долетал «ни крик глупцов, ни подлый их разгул». Под его влиянием он весь погружался в поэзию.

Летний вечер тих и ясен;
Посмотри, как дремлют ивы;
Запад неба бледно-красен,
И реки блестят извивы.

В Воробьевском парке было несколько прудов, один из которых в центральной части сохранился до наших дней. Старожилы села называют этот пруд рыбной сажалкой. Южнее пруда на круглом острове находилась обводненная ротонда, которая не сохранилась. К западу от главного дома располагался сад, в котором выращивали яблони и вишни. За садом располагалась теплица, где выращивали экзотические для тех времен растения: арбузы, дыни, крымский виноград и др.
В мае в воробьевском парке отцветала сирень и зацветала жимолость, акация, каштаны и розы…
В парке был посажен каштан, привезенный Фетом из имения Тургенева Спасское – Лутовиново.

В России существовало три вида усадеб. Первая — репрезентативная дворцовая усадьба — демонстрация престижа владельца, его власти, должности, общественного положения.
Второй вид — так называемые загородные сезонные усадьбы. Их назначение — всевозможные увеселительные прогулки, досуг, отдохновение. В такую усадьбу уезжали дворяне, если не складывалась жизнь в городе, что-нибудь не ладилось на службе. Идея ее — в противопоставлении города и деревни, города и досуга.

Третий вид — русская провинциальная средне-дворянская усадьба. Это усадьба, окруженная деревней. Здесь пахота, здесь сев, уборка и обработка урожая, забота о его сбыте. Именно такой была усадьба Фета в Воробьевке. Здесь польза и красота — то, что Афанасий Фет определил словами «смена труда и праздного веселья». Это была «трудовая» усадьба, потому что надо было иметь с нее доход, уметь организовать работу и сбыт продукции.

Как примирить поэзию с прозой жизни? Возможно ли это? Афанасий Фет писал: «Жизнь есть гармоничное слияние противоположностей и постоянной между ними борьбы: добрый злодей, гениальный безумец, тающий лед. С прекращением борьбы и с окончательной победой одного из противоположных начал прекращается и самая жизнь как таковая». Он неутомимо искал счастья в прозе жизни. Тяготился военной службой, но служил.

И вот, наконец, он вернулся к родной земле. И она с такой силой притянула его к себе, что он стал рачительным хозяином. Город для поэта был миром службы, долга, несвободы; усадьба миром свободы, природы, семьи, миром чувств.

Не случайно, что именно Воробьевский период был исключительно плодотворным для поэта. После долгого перерыва Фет вновь стал создавать оригинальные стихотворения. Они публиковались выпусками под названием «Вечерние огни». В это же время он занимается переводами. В 1890 году вышли в свет два тома мемуаров поэта «Мои воспоминания».

Усадьба вдохновляла многих великих людей, посещавших ее: философа В. С. Соловьев, Л. Н. Толстого, первого биографа Фета Н. Н. Страхова. Поэт Я. Полонский оставил около десяти написанных маслом видов усадьбы… Воробьевка произвела неизгладимое впечатление на П. И. Чайковского. «…Что за дом, что за парк, что за уютное убежище для стареющего поэта… Что за очаровательный уголок эта Воробьевка! Настоящее жилище для поэта», — писал он восторженно.

усадьба Фета

Афанасий Фет прожил долгую жизнь и, несмотря на все превратности судьбы, всегда умел находить счастье. Поэт называл себя «соглядатаем природы». «Мир во всех своих частях равно прекрасен,- считал он. — Красота разлита по всему мирозданью и, как все дары природы, влияет даже на тех, которые ее не сознают…». Именно под влиянием усадебной жизни он пришел к язычеству, к утверждению радости бытия.

Рукотворный памятник — Воробьевская усадьба — прозябал в безвестности восемь десятков лет. В отличие от находящихся не очень далеко Ясной Поляны и Спасского-Лутовинова, Воробьевка не получила статуса государственного музея-заповедника. После 1917 года в усадьбу поочередно вселяли почту, клуб, магазин, колхозный птичник, мастерские машинно-тракторной станции. Стены фетовских построек выдержали эту напасть.

В настоящее время в этом доме располагается Воробьевская школа, где на втором этаже с любовью создана экспозиция, рассказывающая о жизни и творчестве поэта. В кабинете создана обстановка конца XIX века. Правда, не сохранилось ни одной подлинной вещи Фета. На фасаде здания две мемориальные доски.
На них надписи: «В этом доме с 1879 по 1892 годы жил русский поэт, певец родной природы Афанасий Афанасьевич Фет». Усадьба сегодня, безусловно, заслуживает большего внимания, необходима ее реставрация.

С 1986 года каждое лето в Воробьевке, непосредственно в старинной усадьбе, на природе устраиваются Фетовские чтения. Сюда приезжают сотни любителей поэзии, искусствоведы, писатели и поэты. Бывали здесь и потомки А. Фета, ныне живущие за границей.

ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ ПРО УСАДЬБУ
Это любимая усадьба поэта, здесь бывали Л.Н.Толстой, П.И.Чайковский и др. В настоящее время усадьба сильно перестроена, многое разрушено. С 1986 г в Воробьевке проводятся Фетовские чтения.

Усадьба русского поэта Афанасия Афанасьевича Фета в деревне Воробьевка. В 1877 году
А . А . Фет покупает в 15 км. от Коренной пустыни имение у потомков генерала П.М.Ртищева. Воробьевский период в творчестве поэта был исключительно плодотворным. В 1883, 1885, 1888, 1891 публикуются сборники стихов «Вечерние огни». В усадьбе поэта часто гостили известные деятели русской культуры Л.Н.Толстой, П.И.Чайковский, В .Соловьев, Я.Полонский художники Досекины и др.

В настоящее время имение поэта А. А. Фета, в котором поэт провёл последние годы своей жизни, признано памятником архитектуры республиканского значения 19 в. Сегодня усадебный парк является парком культуры и отдыха, а в центральной усадьбе имения располагается Воробьёвская школа, на втором этаже которой создана экспозиция, рассказывающая о жизни и творчестве Фета. На фасаде школы две мемориальные доски с надписями «В этом доме с 1879 по 1892 годы жил русский поэт, певец родной природы Афанасий Афанасиевич Фет. 12 июля 1879 здесь гостил Лев Николаевич Толстой. В 1892 здесь бывал великий русский композитор Пётр Ильич Чайковский». Каждое лето в д. Воробьёвка — устраиваются Фетовские чтения.

Адрес: Золотухинскиq р-н, н/п 1-я Воробьёвка (10 км от Свободы) , на берегу р. Тускарь

Фет, Афанасий Афанасьевич
Биография

Отец — Иоганн-Питер-Карл-Вильгельм Фёт (?—1826), асессор городского суда Дармштадта. Мать — Шарлотта-Елизавета Беккер (1798—?). Сестра — Каролина-Шарлотта-Георгина-Эрнестина Фёт (1819—?). Отчим — Шеншин Афанасий Неофитович (1775—1855). Дед по матери — Карл Вильгельм Беккер (1766—1826), тайный советник, военный комиссар. Дед по отцу — Иоганн Фёт, бабка по отцу — Миленс Сибилла. Бабка по матери — Гагерн Генриетта.

Жена — Боткина Мария Петровна (1828—1894), из семьи Боткиных (старший ее брат, В.П.Боткин, известный литературный и художественный критик, автор одной из самых значительных статей о творчестве А. А. Фета, С. П. Боткин — врач, именем которого названа больница в Москве, Д. П. Боткин — собиратель картин), в браке детей не было. Племянник — С. Д. Боткин, расстрелянный в 1918 году в Екатеринбурге вместе с семьей Николая II.

18 мая 1818 года в Дармштадте состоялось сочетание браком 20 летней Шарлоты-Елизаветы Беккер и Иоганн-Петер-Вильгельма Фёта. 18—19 сентября 1820 года 45-летний Афанасий Шеншин и беременная на 7 месяце вторым ребенком Шарлота-Елизавета Беккер тайно выехали в Россию. В октябре-ноябре 1820 года в селе Новоселки у Шарлоты-Елизаветы Беккер родился сын Афанасий.

Около 30 ноября того же года селе Новоселки сын Шарлоты-Елизаветы Беккер крещен по православному обряду, назван Афанасием, в метрической книге записан сыном Афанасия Неофитовича Шеншина. В 1821—1823 годах у Шарлоты-Елизаветы родилась дочь от Афанасия Шеншина Анна и сын Василий, которые умерли во младенчестве. 4 сентября 1822 года Афанасий Шеншин венчался с Беккер, которая перед венчанием приняла православие и стала называться Елизаветой Петровной Фет.

7 ноября 1823 года Шарлота-Елизавета написала письмо в Дармштадт своему брату Эрнсту Беккеру, в котором жаловалась на бывшего мужа Иоганн-Петер-Карл-Вильгельма Фёта, пугавшего ее и предлагавшего усыновить сына Афанасия, если будут оплачены его долги.

В 1824 году Иоганн Фёт вторично женился на воспитательнице своей дочери Каролины. В мае 1824 года в Мценске у Шарлоты-Елизаветы родилась дочь от Афанасия Шеншина — Люба (1824—?). 25 августа 1825 года Шарлота-Елизавета Беккер написала письмо брату Эрнсту, в котором рассказала о том, как хорошо заботится Шеншин о ее сыне Афанасии, что даже: «… Никто не заметит, что это не кровный его ребенок…».
В марте 1826 года она вновь написала брату, что умерший месяц назад ее первый муж не оставил ей и ребенку денег: «… Чтобы отомстить мне и Шеншину, он забыл собственное дитя, лишил его наследства и наложил на него пятно… Попытайся, если это возможно, упросить нашего милого отца, чтобы он помог вернуть этому ребенку его права и честь; должен же он получить фамилию…» Затем, в следующем письме: «… Очень мне удивительно, что Фёт в завещании забыл и не признал своего сына. Человек может ошибаться, но отрицать законы природы — очень уж большая ошибка. Видно, перед смертью он был совсем больной…»

В 1834 году, когда Афанасию Шеншину было 14 лет, «ошибка» в документах обнаружилась, и он был лишён фамилии, дворянства и русского подданства и стал «гессендармштадтским подданным Афанасием Фётом». В 1873 году он официально вернул себе фамилию Шеншин, но литературные произведения и переводы продолжал подписывать фамилией Фет.

конюшня в усадьбе

В 1835—1837 годах учился в немецком частном пансионе Крюммера в Верро (ныне Выру, Эстония). В это время Фет начинает писать стихи, проявляет интерес к классической филологии. В 1838 году поступил в Московский университет, сначала на юридический факультет, затем – на историко-филологическое (словесное отделение) философского.
Учился 6 лет: 1838—1844 годы. В 1840 году — выход сборника стихов Фета «Лирический пантеон» при участии А. Григорьева, друга Фета по университету. В 1842 году — публикации в журналах «Москвитянин» и «Отечественные записки». В 1845 году — поступление на военную службу в кирасирский Военного ордена полк, становится кавалеристом. В 1846 году ему присвоено первое офицерского звание.

В 1850 году — второй сборник Фета, положительные отзывы критиков в журналах «Современник», «Москвитянин» и «Отечественные записки». Гибель Марии Козьминичны Лазич, возлюбленной поэта, воспоминаниям о которой посвящена поэма «Талисман», стихотворения «Старые письма», «Ты отстрадала, я ещё страдаю…», «Нет, я не изменил. До старости глубокой…» и многие другие его стихи.

1853 — Фета переводят в гвардейский полк, расквартированный под Петербургом. Поэт часто бывает в Петербурге, тогда — столице. Встречи Фета с Тургеневым, Некрасовым, Гончаровым и др. Сближение с редакцией журнала «Современник».
1854 — служба в Балтийском Порту, описанная в его мемуарах «Мои воспоминания».
1856 — третий сборник Фета. Редактор — И. С. Тургенев.
1857 — женитьба Фета на М. П. Боткиной, сестре врача С. П. Боткина.
1858 — поэт выходит в отставку в чине гвардейского штаб-ротмистра, поселяется в Москве.
1859 — разрыв с журналом «Современник».
1863 — выход двухтомного собрания стихотворений Фета.
1867 — Фет избран мировым судьей на 11 лет.
1873 — возвращено дворянство и фамилия Шеншин. Литературные произведения и переводы поэт и в дальнейшем подписывал фамилией Фет.
1883—1891 — публикация четырёх выпусков сборника «Вечерние огни».
21 ноября 1892 — кончина Фета в Москве. По некоторым данным, его смерти от сердечного приступа предшествовала попытка самоубийства. Похоронен в селе Клейменово, родовом имении Шеншиных.

Гостиная в усадьбе
Творчество

Будучи одним из самых утончённых лириков, Фет поражал современников тем, что это не мешало ему одновременно быть чрезвычайно деловитым, предприимчивым и успешным помещиком.

Творчество Фета характеризуется стремлением уйти от повседневной действительности в «светлое царство мечты». Основное содержание его поэзии — любовь и природа. Стихотворения его отличаются тонкостью поэтического настроения и большим художественным мастерством.

Фет — представитель так называемой чистой поэзии. В связи с этим на протяжении всей жизни он спорил с Н. А. Некрасовым — представителем социальной поэзии.

Особенность поэтики Фета — разговор о самом важном ограничивается прозрачным намёком. Самый яркий пример — стихотворение «Шёпот, робкое дыханье…».

Шёпот, робкое дыханье,

Серебро и колыханье

Свет ночной, ночные тени

Ряд волшебных изменений

В дымных тучках пурпур розы,

И лобзания, и слёзы,

В этом стихотворении нет ни одного глагола, однако статичное описание пространства передает само движение времени.

Стихотворение принадлежит к числу лучших поэтических произведений лирического жанра. Впервые опубликовано в журнале «Москвитянин» (1850 год), потом переработано и в окончательном варианте, спустя шесть лет, в сборнике «Стихотворения А. А. Фета» (издан под редакцией И. С. Тургенева).

Написано разностопным хореем с женской и мужской перекрёстной рифмой (достаточно редким для русской классической традиции размером). Как минимум, трижды становилось объектом литературоведческого анализа.

памятная стелла в усадьбе
Переводы

обе части «Фауста» Гёте (1882—83),
целый ряд латинских поэтов:

Горация, все произведения которого в фетовском переводе вышли в 1883 г.
сатиры Ювенала (1885),
стихотворения Катулла (1886),
элегии Тибулла (1886),
XV книг «Превращений» Овидия (1887),
«Энеида» Вергилия (1888),
элегии Проперция (1888),
сатиры Персия (1889) и
эпиграммы Марциала (1891).

В планах Фета был перевод «Критики чистого разума», однако Н. Страхов отговорил Фета переводить эту книгу Канта, указав, что русский перевод этой книги уже существует. После этого Фет обратился к переводу Шопенгауэра. Он перевел два сочинения Шопенгауэра: «Мир, как воля и представление» (1880, 2-е изд. в 1888 г.) и «О четверояком корне закона достаточного основания» (1886).

АФАНАСИЙ ФЕТ И РОДОВОЕ СЕЛО
Происхождение поэта — самое темное место его биографии. Неизвестна не только точная дата его рождения, но и кто был его отцом. В начале 1820 года в Германии, в Дармштадте, лечился 44-летний русский отставной офицер Афанасий Неофитович Шеншин, богатый и просвещенный орловский помещик. В доме местного обер-кригскомиссара Карла Беккера он познакомился с его дочерью, 22-летней Шарлоттой, бывшей замужем за мелким чиновником Иоганном Фётом. В сентябре того же года она бросила семью и бежала с Шеншиным в Россию. Она была уже беременна, но обвенчалась с Шеншиным по православному обряду и взяла себе имя Елизаветы Петровны Шеншиной. Родившийся младенец был записан в метриках как сын Шеншина, и до 14 лет будущий поэт считался несомненным Афанасием Шеншиным.
В 1834 году орловские власти вследствие доноса стали наводить справки о рождении мальчика и браке его родителей. Шеншин, опасаясь, чтобы Афанасий не попал в незаконнорожденные, поспешил увести ребенка в лифляндский городок Верро и стал хлопотать перед немецкими родственниками о признании мальчика «сыном умершего ассесора Фёта». И хотя Иоганн ранее не признавал его своим сыном, согласие было получено. Благополучный исход стал источником дальнейших жизненных несчастий Фета. Из русского столбового дворянина он превратился в иностранца, утратил право наследовать родовое имение Шеншиных.
После окончания Московского университета Фет поступает нижним чином в один из провинциальных полков, расквартированный в Херсонской губернии. Цель, которую преследовал начинающий поэт, была одна — дослужиться до потомственного дворянства и вернуть утраченное положение. Вернув вскоре себе русское гражданство, а в 1853 году сумев добиться перевода в гвардейский полк, стоявший недалеко от Петербурга, он так и не смог дослужиться до дворянства, так как новые императорские указы постоянно подымали планку воинского звания, обеспечивавшего это. В 1858 году Фет ушел в отставку в чине штабс-ротмистра (соответствовашего маойорскому цензу), тогда как дворянство давал лишь полковничий чин.
В 1850 в журнале «Современник», хозяином которого стал Некрасов, публикуются стихотворения Фета, которые вызывают восхищение критиков всех направлений. Он был принят в среду известнейших писателей (Некрасов и Тургенев, Боткин и Дружинин и др.), благодаря литературным заработкам улучшил свое материальное положение, что дало ему возможность совершить путешествие по Европе. В 1857 в Париже он женился на дочери богатейшего чаеторговца и сестре своего почитателя В. Боткина — М. Боткиной.
В 1858 Фет вышел в отставку, поселился в Москве и энергично занимается литературным трудом, требуя от издателей «неслыханную цену» за свои произведения.
Трудный жизненный путь выработал в нем мрачный взгляд на жизнь и общество. Его сердце ожесточили удары судьбы, а его стремление компенсировать свои социальные нападки делало его тяжелым в общении человеком. В 1860 г. он купил хутор Степановку с 200 десятин земли, в Мценском уезде, и энергично принялся хозяйничать, живя там безвыездно и лишь зимой наезжая ненадолго в Москву. В течение десяти с лишком лет (1867 — 1877) Фет был мировым судьей. Хозяином Фет оказался превосходным, в 1877 г. бросил Степановку и купил за 105 000 рублей имение Воробьевку в Щигровском уезде, Курской губернии, близ Коренной Пустыни; под конец жизни состояние Фета дошло до величины, которую можно назвать богатством.

музей Фета

В Воробьевке наступил новый расцвет творчества Фета — поэта и переводчика. Как он сам писал в одном из писем 1891 года: «. с 60-го по 77-й год, во всю мою бытность мировым судьею и сельским тружеником, я не написал и трех стихотворений, а когда освободился от того и другого в Воробьевке, то Муза пробудилась от долголетнего сна и стала посещать меня так же часто, как на заре моей жизни».
Н. Страхов (частый гость Воробьевки) писал об этой усадьбе: «Деревня Воробьевка стоит на левом, луговом берегу реки, а господская усадьба на правом берегу, очень высоком. Каменный дом окружен с востока каменными же службами, а с юга и запада огромным парком на 18-ти десятинах, состоящим большею частью из вековых дубов. Место так высоко, что из парка ясно видны церкви Коренной Пустыни. Множество соловьев, грачи и цапли, гнездящиеся в саду, цветники, разбитые по скату к реке, фонтан, устроенный в самом низу против балкона, — все это отразилось в стихах владельца, писанных в этот последний период его жизни»
Смерть поэта, подобно его рождению, оказалась окутана тайной, которая была раскрыта лишь спустя четверть века. К концу жизни его одолевали старческие недуги: резко ухудшилось зрение, терзала «грудная болезнь», сопровождавшаяся приступами удушья и мучительнейшими болями. За полчаса до смерти Фет настойчиво пожелал выпить шампанского, а когда жена побоялась дать его, послал ее к врачу за разрешением. Оставшись только со своей секретаршей, Фет продиктовал ей необычную записку: «Не понимаю сознательного преумножения неизбежных страданий, добровольно иду к неизбежному». Под этим он сам подписал: «21-го ноября Фет (Шеншин)». Затем он схватил стальной стилет, но секретарша бросилась вырывать его и поранила себе руку. Тогда Фет побежал через несколько комнат в столовую к буфету, очевидно, за другим ножом, и вдруг, часто задышав, упал на стул. Наступил конец. Формально самоубийство не состоялось, но по характеру всего происшедшего это было заранее обдуманное самоубийство. Всю жизнь преодолевавший превратности судьбы, поэт и ушел из жизни, когда счел это нужным.
Поляна.
Это утро, радость эта,
Эта мощь и дня и света,
Этот синий свод,
Этот крик и вереницы,
Эти стаи, эти птицы,
Этот говор вод,

Эти ивы и березы,
Эти капли — эти слезы,
Этот пух — не лист,
Эти горы, эти долы,
Эти мошки, эти пчелы,
Этот зык и свист,

Эти зори без затменья,
Этот вздох ночной селенья,
Эта ночь без сна,
Эта мгла и жар постели,
Эта дробь и эти трели,
Это все — весна.

Над озером лебедь в тростник протянул,
В воде опрокинулся лес,
Зубцами вершин он в заре потонул,
Меж двух изгибаясь небес.

И воздухом чистым усталая грудь
Дышала отрадно. Легли
Вечерние тени.- Вечерний мой путь
Краснел меж деревьев вдали.

А мы — мы на лодке сидели вдвоем,
Я смело налег на весло,
Ты молча покорным владела рулем,
Нас в лодке как в люльке несло.

И детская челн направляла рука
Туда, где, блестя чешуей,
Вдоль сонного озера быстро река
Бежала как змей золотой.

Уж начали звезды мелькать в небесах.
Не помню, как бросил весло,
Не помню, что пестрый нашептывал флаг,
Куда нас потоком несло!

Аллея. В усадьбе Фета

«Шепот, робкое дыханье. «

Шепот, робкое дыханье.
Трели соловья,
Серебро и колыханье
Сонного ручья.

Свет ночной, ночные тени,
Тени без конца,
Ряд волшебных изменений
Милого лица,

В дымных тучках пурпур розы,
Отблеск янтаря,
И лобзания, и слезы,
И заря, заря.

«Тополь.»
Сады молчат. Унылыми глазами
С унынием в душе гляжу вокруг;
Последний лист разметан под ногами.
Последний лучезарный день потух.

Лишь ты один над мертвыми степями
Таишь, мой тополь, смертный свой недуг
И, трепеща по-прежнему листами,
О вешних днях лепечешь мне как друг.

Пускай мрачней, мрачнее дни за днями
И осени тлетворный веет дух;
С подъятыми ты к небесам ветвями
Стоишь один и помнишь теплый юг.

В парке. Усадьба Фета

В конце 90-х годов и в первые десятилетия XX века к Фету пришла посмертная слава. Учениками Фета можно считать поэтов-символистов Валерия Брюсова, Константина Бальмонта, Андрея Белого, Александра Блока.

Афанасий Фет (Шеншин), русский поэт

Русский поэт Афанасий Афанасьевич Фет (Шеншин) родился в селе Новоселки близ Мценска. За несколько месяцев до его рождения мать сбежала от мужа (и по всей вероятности отца поэта, Иоганна-Петера Фёта, Foeth) с российским помещиком Шеншиным, лечившимся на водах в Германии. При крещении мальчик был записан законным сыном Афанасия Неофитовича Шеншина. До четырнадцати лет он и считался таковым, но затем орловская духовная консистория сочла отцом мальчика, родившегося до брака, гессен-дармштадтского подданного Фёта, и присвоила ему отцовскую фамилию. До этих пор он учился дома, где, как он вспоминал в книге Ранние годы моей жизни, «по рукописной книге… познакомился с большинством первоклассных и второстепенных русских поэтов… и помнил стихи, наиболее мне понравившиеся»; затем был отправлен в немецкую школу-пансион в г.Верро (ныне Выру, Эстония). В 1837 приехал в Москву, полгода провел в пансионе проф. М.П.Погодина, готовясь к поступлению в университет, и в 1838 поступил на философский факультет. Фет пробыл студентом шесть лет вместо положенных четырех («вместо того, чтобы ревностно ходить на лекции, я почти ежедневно писал новые стихи»). К концу пребывания в университете поэтический талант Фета вполне сформировался: существенную роль в этом сыграл его друг, будущий поэт и критик А.Григорьев (Фет жил в их доме) и студенты его окружения (Я.Полонский, С.Соловьев, К.Кавелин и др.). Взгляды его сложились под влиянием учителя в погодинском пансионе, будущего переводчика Ч.Диккенса, впоследствии связанного с петрашевцами и молодым Н.Чернышевским, И.Введенского, которому он дал полушутливое обязательство и впредь «отвергать бытие Бога и бессмертие души человеческой». В 1840 Фету удалось выпустить за свой счет собрание стихотворных опытов под названием Лирический Пантеон А.Ф. В этих перепевах любимых стихов слышались отзвуки Е.Баратынского, И.Козлова и В.Жуковского, но более всего ощущалось подражание В.Бенедиктову. Книга удостоилась поощрительного отзыва в «Отечественных записках» и издевательского в «Библиотеке для чтения» от лица барона Брамбеуса. Пантеон никак не предвещает стихотворений того поэта, первой журнальной публикацией которого (за полной подписью) были три перевода из Г.Гейне, напечатанные в конце 1841 в погодинском «Москвитянине». В 1842–1843 там же и в «Отечественных записках» появилось восемьдесят пять его стихотворений, многие из которых вошли в хрестоматийный канон поэзии Фета (Не здесь ли ты легкою тенью, На пажитях немых, Знаю я, что ты, малютка, Печальная береза, Чудная картина, Кот поет, глаза прищуря, Шумела полночная вьюга и т.д.). Уже в 1843 В.Белинский считает нужным сообщить мимоходом, что «из живущих в Москве поэтов всех даровитее г-н Фет», стихи которого он ставит наравне с лермонтовскими. В 1845 «иностранец Афанасий Фёт», желая стать потомственным российским дворянином (на что давал право первый офицерский чин), поступил унтер-офицером в кирасирский полк, расквартированный в Херсонской губернии. Оторванный от столичной жизни и литературной среды, он почти перестает печататься – тем более, что журналы вследствие падения читательского спроса на поэзию никакого интереса к его стихам не проявляют. Получив цензурное разрешение на издание книги в 1847, Фет публикует ее лишь в 1850. В херсонские годы произошло событие, предопределившее личную жизнь Фета: погибла при пожаре (вероятно, покончила с собой) влюбленная в него и любимая им девушка-бесприданница, на которой он по своей бедностине не решился жениться. Памяти о ней посвящены шедевры любовной лирики Фета – В долгие ночи (1851), Неотразимый образ (1856), В благословенный день (1857), Старые письма (1859), В тиши и мраке таинственной ночи (1864), Alter ego (1878), Ты отстрадала, я еще страдаю (1878), Страницы милые опять персты раскрыли (1884), Солнца луч промеж лип (1885), Долго снились мне вопли рыданий твоих (1886), Нет, я не изменил. До старости глубокой… (1887). В 1853 Фет перешел в гвардейский уланский полк, расквартированный близ Волхова; в Крымскую кампанию находился в составе войск, охранявших Эстляндское побережье. Получив возможность бывать в Санкт-Петербурге, Фет сблизился с новой редакцией «Современника» – Н.Некрасовым, И.Тургеневым, А.Дружининым, В.Боткиным. Полузабытое имя Фета появляется в статьях, обзорах, хронике ведущего российского журнала, с 1854 там широко печатаются его стихи. Тургенев стал его литературным наставником и редактором. Он подготовил опубликованное в 1856 новое издание стихотворений Фета, причем около половины стихов, составлявших собрание 1850, были отсеяны, а две трети оставшихся подверглись переработке. Впоследствии Фет заявил, что «издание из-под редакции Тургенева вышло настолько же очищенным, насколько и изувеченным», однако никакой попытки вернуться к забракованным текстам и вариантам не сделал. Собрание это составило первый том издания 1863, во второй вошли переводы. В 1856 Фет оставил военную службу, не выслужив дворянства; в 1857 в Париже женился по расчету на М.П.Боткиной; в 1860 обзавелся поместьем в родном Мценском уезде, «сделался агрономом-хозяином до отчаянности» (Тургенев) и с 1862 стал регулярно печатать в реакционном «Русском вестнике» очерки, обличавшие пореформенные порядки на селе с позиций помещика-землевладельца. В 1867–1877 Фет ревностно исполнял обязанности мирового судьи. В 1873 ему была дарована фамилия Шеншин и потомственное дворянство. Революционная демократия и народничество вызывали у него ужас и омерзение, о романе Чернышевского Что делать? он написал столь резкую статью, что даже «Русский вестник» не рискнул ее напечатать. В 1872 Тургенев, разрывая с ним отношения (впоследствии кое-как восстановленные), пишет: «Вы нанюхались катковского прелого духа». В 1860–1870-х годах единственным близким другом Фета из числа былого «литературного ареопага» остается Л.Н.Толстой – они дружат семьями, часто видятся и переписываются. Фет снова становится полузабытым поэтом и никак о себе не напоминает, на досуге занимается преимущественно философией. В литературу возвращается лишь в 1880-х годах, разбогатев и купив в 1881 особняк в Москве. Возобновляется его дружба молодости с Я.П.Полонским, он сближается с критиком Н.Н.Страховым и философом В.С.Соловьевым. В 1881 выходит его перевод главного труда Шопенгауэра Мир как воля и представление, в 1882 – перевод первой части Фауста И.В.Гёте, в 1888 – второй части. После долгого перерыва снова пишутся стихи, они публикуются не по журналам, а выпусками под названием Вечерние огни (I – 1883; II – 1885; III – 1888; IV – 1891) тиражами в несколько сот экземпляров. В 1883 издается его стихотворный перевод всех сочинений Горация – труд, начатый еще на студенческой скамье. Другие римские классики переводились им чересчур поспешно и порой небрежно: в последние семь лет жизни Фета вышли Сатиры Ювенала, Стихотворения Катулла, Элегии Тибулла, Превращения и Скорби Овидия, Элегии Проперция, Энеида Вергилия, Сатиры Персия, Горшок Плавта, Эпиграммы Марциала. Кроме античных поэтов, Фет переводил также поэмы Гёте (Герман и Доротея), Фр.Шиллера (Семела), А.Мюссе (Дюпон и Дюран) и, разумеется, своего любимого Гейне. В 1890 появились два тома мемуаров Мои воспоминания; третий, Ранние годы моей жизни, был опубликован посмертно, в 1893. Итоговым для его творчества должно было стать издание, подготовленное им в год смерти, включавшее разделы стихотворений, поэм и переводов; стихотворения группировались по смешанному тематически-жанровому признаку. Отчасти его план был учтен в подготовленном Н.Н.Страховым и «К.Р.» (великим князем Константином Константиновичем) двухтомном собрании 1894 Лирические стихотворения А.Фета с биографическим очерком К.Р., отчасти в трехтомнике Полное собрание стихотворений А.А.Фета (1901), в полной же мере – во втором издании большой серии «Библиотеки поэта» (1959). Творчество Фета получило достойную оценку еще при жизни поэта в статье Соловьева О лирической поэзии (1890). Соловьев считал программными для Фета его собственные строки: «…крылатый слова звук /Хватает за душу и закрепляет вдруг /И темный бред души, и трав неясный запах». Сам же он считал, что в поразительном образно-ритмическом богатстве поэзии Фета «открывается общий смысл вселенной»: «с внешней своей стороны, как красота природы, и с внутренней, как любовь». Лирика Фета, романтическая по своим истокам («к упоению Байроном и Лермонтовым присоединилось страшное увлечение стихами Гейне», – писал Фет), явилась своеобразным преодолением романтического субъективизма, претворением его в поэтическую одушевленность, особого рода чуткость мировосприятия. Исследователь творчества Фета Б.Я.Бухштаб характеризует его пафос как «упоение природой, любовью, искусством, воспоминаниями, мечтами» и считает его «как бы связующим звеном между поэзией Жуковского и Блока», при этом отмечая близость позднего Фета к тютчевской традиции. Умер Фет в Москве 3 декабря 1892 года. Будучи одним из самых утончённых лириков, Фет поражал современников тем, что это не мешало ему одновременно быть чрезвычайно деловитым, предприимчивым и успешным помещиком. Творчество Фета характеризуется стремлением уйти от повседневной действительности в «светлое царство мечты». Основное содержание его поэзии — любовь и природа. Стихотворения его отличаются тонкостью поэтического настроения и большим художественным мастерством. Фет — представитель так называемой чистой поэзии. В связи с этим на протяжении всей жизни он спорил с Н.А.Некрасовым — представителем социальной поэзии. Особенность поэтики Фета — разговор о самом важном ограничивается прозрачным намёком. Самый яркий пример — стихотворение «Шёпот, робкое дыханье…».
Шёпот, робкое дыханье,
Трели соловья
Серебро и колыханье
Сонного ручья
Свет ночной, ночные тени
Тени без конца,
Ряд волшебных изменений
Милого лица,
В дымных тучках пурпур розы,
Отблеск янтаря,
И лобзания, и слёзы,
И заря, заря.
В этом стихотворении нет ни одного глагола, однако статичное описание пространства передает само движение времени. Стихотворение принадлежит к числу лучших поэтических произведений лирического жанра. Впервые опубликовано в журнале «Москвитянин» (1850 год), потом переработано и в окончательном варианте, спустя шесть лет, в сборнике «Стихотворения А.А.Фета» (издан под редакцией И.С.Тургенева). Написано разностопным хореем с женской и мужской перекрёстной рифмой (достаточно редким для русской классической традиции размером). Как минимум, трижды становилось объектом литературоведческого анализа. Переводы: обе части «Фауста» Гёте (1882—1883), целый ряд латинских поэтов: Горация, все произведения которого в фетовском переводе вышли в 1883 г.; сатиры Ювенала (1885); стихотворения Катулла (1886); элегии Тибулла (1886); XV книг «Превращений» Овидия (1887); «Энеида» Вергилия (1888); элегии Проперция (1888); сатиры Персия (1889) и эпиграммы Марциала (1891). В планах Фета был перевод «Критики чистого разума», однако Н.Страхов отговорил Фета переводить эту книгу Канта, указав, что русский перевод этой книги уже существует. После этого Фет обратился к переводу Шопенгауэра. Он перевел два сочинения Шопенгауэра: «Мир, как воля и представление» (1880, 2-е издание в 1888 г.) и «О четверояком корне закона достаточного основания» (1886). Издания: Фет А.А. Стихотворения и поэмы / Вступительная статья, составление и примечания Б.Я.Бухштаба. — Ленинград: Советский писатель, 1986. — 752 страницы. (Библиотека поэта. Большая серия. Издание третье.); Фет А.А. Собрание сочинений и писем в 20-ти томах. — Курск: Издательство Курского государственного университета, 2003—… (издание продолжается). Литература: Благой Д.Д. Мир как красота (О «Вечерних огнях» А.Фета) // Фет А.А. Вечерние огни. — Москва, 1981 (серия «Литературные памятники»); Бухштаб Б.Я. А.А.Фет. Очерк жизни и творчества. — Издание 2-е — Ленинград, 1990; Лотман Л.М. А.А.Фет // История русской литературы. В 4-х томах. — Том 3. — Ленинград.: Наука, 1980; Эйхенбаум Б.М. Фет // Эйхенбаум Б.М. О поэзии. — Ленинград, 1969.

Портрет работы И.Е. Репина (1882)

Афанасий Афанасьевич Фет (23.11.1820-21.11.1892), русский поэт. Отцом его был немец Иоганн-Питер-Карл-Вильгельм Фёт (Foth), асессор городского суда Дармштадта. Мать Шарлотта-Елизавета Беккер лишь около года прожила в браке с мужем. Она, будучи беременной от него (это подтверждается ее письмами первому мужу и родственникам), увлеклась бывшим в Германии на лечении 45-летним русским дворянином, ротмистром Афанасием Шеншиным и в сентябре 1820 г. уехала с ним в Россию.

Сын ее родился в с. Новоселки Орловской губернии, был крещен по православному обряду, назван Афанасием, в метрической книге записан сыном помещика Афанасия Неофитовича Шеншина. В сентябре 1822 г. Шеншин венчался с Шарлоттой Беккер, которая перед венчанием приняла православие и стала называться Елизаветой Петровной Фет.

В 1834 г., когда Афанасию Шеншину было 14 лет, обнаружилась некая «ошибка» в документах (отсутствие официального усыновления), мальчик был лишен фамилии, дворянства и русского подданства и стал «гессендармштадтским подданным Афанасием Фетом». Это стало для него душевной травмой, так как он считал себя сыном Шеншина, а не Фетом. Лишь в 1873 г. ему удалось официально взять себе фамилию Шеншин, но литературные произведения он продолжал подписывать фамилией Фет, поскольку уже приобрел известность с этим именем.

В 1834–1837 гг. Фет учился в немецкой школе-пансионе в г. Верро (ныне Выру, Эстония), затем на словесном отделении философского факультета Московского университета (окончил в 1844 г.), где сблизился с литераторами А.А. Григорьевым, Я.П. Полонским. В этот же период стал писать и публиковать свои стихи.

Первый поэтический сборник Фета «Лирический пантеон» был опубликован в 1840 г. при участии Григорьева. В 1842 г. последовали публикации в журналах «Москвитянин» и «Отечественные записки». В 1845 г., желая выслужить дворянство, Фет поступает на военную службу в кирасирский полк и через год получает первое офицерского звание.

В 1850 г. выходит второй сборник стихов, встретивший положительные отзывы критиков. 1853 г. Фета переводят в гвардейский полк, расквартированный под С.-Петербургом. Поэт часто бывает в столице и знакомится с И.С. Тургеневым, Н.А. Некрасовым, И.А. Гончаровым и др. Сближается с редакцией журнала «Современник». При их содействии в 1856 г. появляется третий сборник Фета (под редакцией Тургенева).

Женившись в 1857 г. на М.П. Боткиной, поэт уходит в отставку в чине гвардейского штаб-ротмистра и становится успешным помещиком. Он перестает печататься, а в 1859 г. прекращает отношения и с журналом «Современник». Этого не меняет даже выход двухтомного собрания стихотворений Фета в 1863 г. В 1867 г. Фета избирают мировым судьей на 11 лет. В 1873 г. ему возвращено дворянство и фамилия Шеншин.

В годы поэтического молчания Фета о его интересах свидетельствуют переведенные им на русский язык произведения Горация, Овидия, Гёте («Фауст»), философские трактаты Шопенгауэра. Только на склоне жизни Фет вернулся к поэтическому творчеству, выпустил 4 сборника стихов под общим названием «Вечерние огни» (1883, 1885, 1888, 1891). Написал также мемуары «Мои воспоминания» и «Ранние годы моей жизни».

Романтическая поэзия Фета аполитична и чужда интересам общественной жизни того времени (об этом он постоянно спорил с Некрасовым). Фет остро чувствует и необычно «музыкально» отражает в своих стихах токи бытия в русской природе, в которых отражается и «пейзаж» многоплановой русской души. В этом главная сила гармоничной поэзии урожденного немца по крови, ставшего выдающимся русским поэтом.

Фет скончался в Москве от сердечного приступа 21 ноября 1892 г. Похоронен в селе Клейменово, родовом имении Шеншиных.

ИЗ СТИХОТВОРЕНИЙ А.А. ФЕТА

Чудная картина,
Как ты мне родна:
Белая равнина,
Полная луна,

Свет небес высоких,
И блестящий снег,
И саней далеких
Одинокий бег.

Какая ночь! На всём какая нега!
Благодарю, родной полночный край!
Из царства льдов, из царства вьюг и снега
Как свеж и чист твой вылетает май!

Какая ночь! Все звёзды до единой
Тепло и кротко в душу смотрят вновь,
И в воздухе за песнью соловьиной
Разносится тревога и любовь.

Берёзы ждут. Их лист полупрозрачный
Застенчиво манит и тешит взор.
Они дрожат. Так деве новобрачной
И радостен и чужд её убор.

Нет, никогда нежней и безтелесней
Твой лик, о ночь, не мог меня томить!
Опять к тебе иду с невольной песней,
Невольной – и последней, может быть.

Не тем, Господь, могуч, непостижим
Ты пред моим мятущимся сознаньем,
Что в звездный день твой светлый Серафим
Громадный шар зажег над мiрозданьем.
И мертвецу с пылающим лицом
Он повелел блюсти Твои законы,
Все пробуждать живительным лучом,
Храня свой пыл столетий миллионы;
Нет, Ты могуч и мне непостижим
Тем, что я сам, безсильный и мгновенный,
Ношу в груди, как оный Серафим,
Огонь сильней и ярче всей вселенной,
Меж тем, как я, добыча суеты,
Игралище ее непостоянства,
Во мне он вечен, вездесущ, как Ты,
Ни времени не знает, ни пространства.

Чем доле я живу, чем больше пережил,
Чем повелительней стесняю сердца пыл,
Тем для меня ясней, что не было от века
Слов, озаряющих светлее человека.
Всеобщий наш Отец, Который в небесах,
Да свято имя мы Твое блюдем в сердцах,
Да приидет царствие Твое, да будет воля
Твоя, как в небесах, так и в земной юдоли.
Пошли и ныне хлеб насущный от трудов,
Прости нам долг: и мы прощаем должников,
И не введи Ты нас, безсильных, в искушенье,
И от лукавого избави самомненья.

Художественное оформление

Памятник всегда был и будет способом, позволяющим отдать последние почести человеку, которого больше нет.

В нашей мастерской работают настоящие профессионалы, занимающиеся изготовлением памятников много лет, что позволяет им выполнять как стандартные (бюджетные), так и самые сложные эксклюзивные модели памятников. Их опыт работы, навыки общения с клиентами, глубокие знания в этой специфической области позволяют максимально реализовать все ваши пожелания.

При создании мемориального памятника важна каждая деталь, поэтому нам важно знать каким хотят видеть памятник родственники. Мы всегда можем предложить компромиссный вариант, стремясь объединить все пожелания .Наши опытные консультанты могут посоветовать Вам ту или иную модель, ответить на интересующие Вас вопросы.

Мы можем изготовить гранитные памятники:
— опираясь на выбранный Вами проект из нашего каталога
— разработать индивидуальный проект , приложив к его созданию профессиональные знания и умения наших резчиков по камню ,а также художников-граверов.
— руководствуясь эскизом, разработанным и предоставленным непосредственно Вами.
Особой популярностью среди наших заказчиков пользуются резные формы памятников с частичной или полной тонировкой.

Изготовление надгробных памятников – это сложный, многоступенчатый процесс. В нашей мастерской выполняется вся работа, результатом которой является превращение бесформенной глыбы в полированную стелу с нанесением на неё изображения (портрет, цветы, кресты, иконы и т.д.), а также вырубкой надписи выбранным Вами шрифтом. Особой популярностью среди наших клиентов пользуется нанесение на памятник цветних изображений и покрытие надписей позолотой. Мы осуществляем тщательный контроль на всех этапах производства, т.к. наша задача – изготовление памятников, которые будут стоять не одну сотню лет.

Наша камнеобрабатывающая мастерская изготавливает памятники из природного гранита Украины и Карелии . По желанию клиента возможно изготовление стандартного памятника из китайского гранита. Памятники из гранита не нуждаются в уходе, не тускнеют, не покрываются трещинами, не выгорают на солнце, устойчивы к воздействию агрессивных химических соединений. Трудно найти материал, который сравнится с гранитом в прочности и долговечности.

На нашем сайте вы можете ознакомиться с каталогом стандартных ( вертикальных и горизонтальных ) и нестандартных форм памятников, ценами на изготовление, а также с образцами наших работ . Стандартный памятник возможно изготовить в срочном порядке и за относительно небольшие деньги. Срок изготовления нестандартных форм, а также эксклюзивных форм по индивидуальному проекту зависит от степени сложности, но в среднем занимает 1-2 месяца. Стоимость зависит от размера и сложности и в каждом случае рассчитывается индивидуально.

В нашей мастерской камнеобработки действует гибкая система скидок. Мы можем предложить своим клиентам более низкие цены, т.к. мы имеем собственную базу, где и производим все виды работ. Мы не работаем с посредниками , не пользуемся услугами других мастерских, следовательно, не делаем дополнительных наценок. В нашем распоряжении имеется собственный транспорт, поэтому мы гарантируем бесплатную доставку памятника до места установки по г. Брянску и недорогую транспортировку в районы области .

Помимо изготовления гранитных памятников в нашей мастерской Вы можете заказать услуги по благоустройству захоронений (укладка гранитной и тротуарной плитки). Ответы на все интересующие вопросы Вы можете получить:
— обратившись в наши магазины:
г. Брянск, ул. Ульянова,7
г. Брянск, ул. Союзная,22
— прислать интересующий Вас вопрос на e-mail: memory32@mail.ru
— по телефонам:
8 920 836 97 55
8 920 835 23 46

Главный девиз в работе нашей мастерской : ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ПОДХОД, ВЫСОКОЕ КАЧЕСТВО, ДОСТУПНЫЕ ЦЕНЫ.

Изготовление памятников в Брянске — сравните цены!

Закажите изготовление памятника через тендер, и мастерские Брянска направят Вам для сравнения фото и цены на это надгробие из мрамора или гранита.

Памятники на могилу: фото и цены в Брянске. Служба заказа.

В Брянске 15 кладбищ, и главным городским некрополем считается Центральное кладбище . Здесь производятся погребения гробом на новых свободных участках. Новые захоронения также производятся на Старом и Новом Супоневском кладбищах, на Снежетьском, Бежицком, Ковшовском некрополях и на погостах, что расположены возле поселков Чайковичи, Антоновка, Бордовичи и Дарковичи. Повторные захоронения в существующие семейные и родственные могилы проводятся на кладбищах: Городищенское, Новое Супоневское, Мамоновское, Ковшовское, Новое (Абашевское), Бежицкое и в поселках Чайковичи, Антоновка, Бордовичи, Радица-Крыловка и Дарковичи. Митрофаниевское кладбище — закрыто для захоронений. Подробнее.

Памятники из гранита: изготовление, качество камня, фото каталог

Гранит отличается стойкостью к непогоде, не впитывает влагу и грязь и выглядит дорого и солидно.

Гранитные мастерские Брянска. Заказ через тендер.

Гранитные мастерские: адреса сайтов и офисов продаж в Брянской области. Специализация мастерских ритуальных памятников. Оценки и отзывы клиентов о компаниях. Фото лучших работ.

Цены
Качество
Сроки
Удобство

Мастерская камнеобработки, г.Брянск

Брянская «Мастерская камнеобработки» — это изготовление памятников из природного гранита Украины и Карелии. По желанию клиента — из китайского гранита. Недорогие памятники на основе стандартных заготовок. Индивидуальные эксклюзивные мемориальные комплексы с учетом пожеланий и эскизов заказчика. Высокопрофессиональная резьба по камню позволяет исполнять уникальные резные памятники сложных форм и разнообразной тонировки.

Собственное производство — это гарантия невысокой цены. Бесплатная доставка памятника по Брянску и недорого — к месту установки на кладбища Брянской области. Подробнее о гранитной мастерской…

Изготовление гранитных надгробных памятников в Брянске

Подберем наиболее подходящий вариант под ваш бюджет. У нас вы можете заказать изготовление стандартных горизонтальных, вертикальных и фигурных памятников под Ваш бюджет. Предлагаем услуги по возведению мемориальных комплексов любой сложности.

Памятники на могилу: фото и цена в Брянске

В каталоге, на сайте представлены типовые памятники, изготовленные из карельского, украинского и китайского гранита. Итоговую цену памятника из гранита в Брянске вы можете узнать на сайте с помощью калькулятора.

Факторы, влияющие на цену:

Изучив весь ассортимент и сравнив цены, вы сможете приобрести любой типовой памятник.

Обратите внимание! Итоговая стоимость, рассчитанная в нашем он-лайн калькуляторе действительна при установке монументов на кладбище, расположенном в Брянске. Стоимость монтажа в Брянской области увеличивается из расчета 25 руб. за каждый километр расстояния от черты города.

Помимо стандартных моделей, представленных на сайте, вы так же можете заказать изготовление изделия по индивидуальному проекту. В таком случае затраты будут напрямую зависеть от выбранных материалов, сложности и объема работ, дополнительных услуг и иных факторов.

Немного информации об изготовлении памятников и мемориальных комплексов по индивидуальным проектам в деталях.

Заказать памятник на могилу на кладбище в Брянске

Мы изготавливаем надгробные памятники из гранита и мрамора.

Виды гранитных недорогих памятников вы сможете купить в Брянске в Благоделе

Из выше перечисленных материалов возможно изготовление памятников на могилу или мемориальных комплексов любой сложности и формы.

Для заказа доступны следующие виды памятников:

Особенности гравировки ритуальных памятников из гранита

При изготовлении красивых памятников и мемориальных комплексов ручная гравировка. Она имеет ряд преимуществ перед обработкой монументов на станках, с применением программного обеспечения.А именно:

У нас работают опытные мастера, которые учтут все ваши пожелания.

Проектирование памятника по индивидуальному макету и каталог на сайте

Включает в себя 6 этапов:

1. Подготовка. Размещение заказа на изготовление памятника по индивидуальному проекту.

2. Проектирование. Подробное описание всех деталей нашему дизайнеру. Мастер в течение двух часов разрабатывает 3D-модель (услуга предоставляется бесплатно).

3. Согласование. Выбор подходящего варианта. Дизайнер вносит корректировки, если в этом возникает необходимость. Проект утверждается.

4. Расчет стоимости и заключение договора.

5. Изготовление памятника. Опытные резчики, граверы и оформители изготавливают монумент, подставку, цветник и иные компоненты мемориального комплекса. Они будут храниться в надлежащих условиях на нашем складе до назначенной даты монтажа.

6. Установка памятника на могилу. Мастера возводят мемориальный комплекс.

Почему стоит заказать изготовление памятника на могилу именно у нас

• Доступность. Наши цены на изготовление памятников и иные ритуальные услуги в Брянске (уборка могил, благоустройство могил и пр.) ниже среднерыночных.
• Профессионализм. У нас работают опытные резчики, граверы, оформители, дизайнеры и мастера по благоустройству захоронений. Решаем задачи любой сложности в максимально короткие сроки.
• Индивидуальный подход. При изготовлении памятника мастера учтут все ваши требования и пожелания.
• Скидки. Предоставляются при полной оплате заказов в день подписания договора, а также пенсионерам.
• Гарантии. На изготовленные гранитные монументы даем длительные гарантии (25 лет).

Как сделать заказ памятника

Купить памятник в Брянске из каталога или заказать изготовление уникального монумента вы можете по телефону или на сайте. Менеджер обсудит с вами все детали. Ритуальный центр работает круглосуточно как и Ангел во всех районах города. Работаем на всех кладбищах Брянска и Брянской области.

Изготовление памятников Брянск

Изготовление памятников Брянск

Изготовление памятников Брянск. Информационный каталог изготовителей и продавцов ритуальных памятников на могилу в Брянске, Россия.

Купить памятник в Брянске

Если Вам нужно купить памятник на могилу в городе Брянск, @. То на нашем информационный портале Вы всегда сможете найдёте контактные данные, а также, телефоны компаний, которые занимаются изготовлением и продажей ритуальных памятников в городе Брянск.

Компании, которые занимаются изготовлением памятников в городе Брянск и представленных на нашем сайте, как правило, работают в этом виде бизнеса — уже много лет. При изготовлении памятников, мемориальных комплексов и других ритуальных товаров, изготовитель учитывает индивидуальные пожелания на изделие. Как правило обсуждение как должен будет выглядеть постамент происходит на этапе оформлении заказа на изготовление памятника. Учитываются все важные нюансы. Из Ваших пожеланий, в дальнейшем, складывается цена на изготовление памятника. Вам необходимо будет указать, какую Вы выберите форму памятника, из какого материала он должен быть изготовлен. Также необходимо будет уточнить, что именно Вы хотели бы увидеть на изготавливаемом изделии. Возможно это будет гравировка портрета или нужно будет оставить место для таблички. Так как в большинстве случаев на гранитный памятник наносят фотографию и указывают дату рождения и смерти, эпитафию (памятные слова), которые выражают скорбь близких. Прежде чем оформлять в гранитной мастерской заказ на изготовление памятника в Брянске узнайте цены. Сравните цены у других изготовителей и мастерских. Продумайте всё и только после этого смело оформляйте заказ на изготовление могильного памятника.

Памятники из гранита Брянск

Купить памятники из гранита в Брянске. Информационный каталог изготовителей и продавцов ритуальных гранитных памятников на могилу в Брянске, Россия.

В силу конкурентоспособности в изготовлении, разные мастерские и фирмы, могут специализироваться на изготовлении памятников из разных материалов. Но, чаще всего материалов для изготовления памятника служит — гранит. Памятники из гранита это наиболее долговечные памятники, по сравнению с любым другим материалом. Так как гранит наиболее прочный материал, поэтому срок службы гранитного изделия более долгий чем у других материалов. Гранит, также, имеет различные оттенки, в зависимости от месторождений где его добывают. У изготовителей памятников, чаще всего пользуется популярностью памятники из материала гранит Gabbro, так как он является наиболее чёрным по цвету. Но, кроме этого Вам могут предложить, на выбор и другие гранитные памятники, созданные из гранита других цветов. Бывают памятники из гранита красного цвета, зелёного гранита и других.

Мраморные памятники Брянск

Заказать изготовление мраморного памятника в Брянске. Информационный каталог изготовителей и продавцов ритуальных мраморных памятников на могилу в Брянске, Россия.

Материал мрамор, несколько уступает граниту в долговечности, но не столь критично. Зато, так как мрамор имеет белый цвет, мастера при изготовлении памятника — делают истинные шедевры. Мраморные памятники которые предлагаются мастерскими из Брянска, также долговечны и красивы, хотя мрамор имеет более хрупкую структура по сравнению с гранитом.

Памятники из гранитной и мраморной крошки в Брянске

Памятники из гранитной и мраморной крошки в Брянске — являются наиболее бюджетным вариантом покупки. Информационный каталог изготовителей и продавцов ритуальных памятников на могилу из крошки в Брянске, Россия.

Памятники из гранитной крошки или мраморной крошки, изготавливаются намного более просто, поэтому имеют более низкую цену. Есть изготовители памятников которые специализируются именно на изготовлении памятников из мраморной (гранитной) крошки в Брянске

Купить дешевый памятник на могилу Брянск

Купить дешевый памятник на могилу в Брянске. Информационный каталог изготовителей и продавцов дешёвых ритуальных памятников на могилу в Брянске, Россия.

Для того чтобы купить памятник — Вы сначала узнаете сколько он будет стоить, из какого материала будет изготовлен. Возможно Вы выберите наиболее дешёвый памятник на могилу, возможно выберите более дорогой, в любом случае, на нашем информационном сайте Вы найдёте подходящую мастерскую, которая выполнит Ваш заказ.

ритуальные памятники Брянск, мастерская памятников Брянск, производство памятников Брянск, готовые фото, стоимость памятника на могилу Брянск, купить гранитный в Брянске, мраморные памятники Брянск, гранитные памятники фото и цены Брянск, заказать в Брянск, памятники на кладбище Брянск, двойные, могильные, образцы памятников Брянск, магазин, дешевые, памятники из бетона Брянск фото готовых изделий, установка памятников Брянск, бетонные, недорого, памятники на могилу фото Брянск, оптом Брянск, памятники из гранита фото и цена Брянск, надгробные памятники из гранита Брянск фото, цена памятника на могилу Брянск

Изготовление памятников в Брянске

Специализация компании «Черный лебедь» – изготовление надгробных памятников в Брянске.



У нас Вы сможете приобрести различные изделия, в том числе:

• надгробия из гранита и другого природного камня;
• мемориальные комплексы;
• вазы, столешницы, шары и балясины;
• столы и лавки;
• арки и цоколи;
• плитка всех видов;
• лестницы и ступени.

Изготовление памятников из мрамора в Брянске у нас включает в себя бесплатную разработку 3D-макета.

• Прежде чем заказать надгробный памятник, можно ознакомиться с каталогом наших типовых вариантов и выбрать подходящее решение. Если Вам нужно эксклюзивное изделие, мастера компании «Черный лебедь» разработают проект и реализуют его в кратчайшие сроки. В каталоге представлены модели, предлагаемые по фиксированной цене.
• Изготовление типового или индивидуального памятника подробно обсуждается с заказчиком. Даже выбрав стандартный вариант, Вы можете заказать у нас изменение его формы, размера и других параметров.
• Мы изготовим 3D-макет изделия, а также цифровые макеты портрета, эпитафии, рисунков и других элементов композиции. Изготовление мраморных памятников в компании «Черный лебедь» – это в первую очередь самый полный комплекс работ дизайнеров. От правильно изготовленного макета зависит то, как будет выглядеть изделие в реальности и насколько достойно оно увековечит память усопшего.
• Мы договариваемся с клиентом об индивидуальной цене будущего памятника из мрамора или гранита. В договоре прописываются абсолютно все составляющие общей стоимости наших работ.
• После этого мастера компании «Черный лебедь» приступают к работе. Изделия изготавливаются в кратчайшие сроки с точным соблюдением правил обработки камня.



Почему стоит обратиться к нам?

• Гранитная мастерская компании «Черный лебедь» оснащена самым качественным современным оборудованием и профессиональными инструментами. Это позволяет безупречно выполнять все работы с камнем.
• У нас работают опытные дизайнеры и мастера. Изготовленные нами памятники из гранита на заказ достойны того, чтобы увековечивать память дорогих Вам людей.
• Родственникам ветеранов Великой Отечественной войны мы выдаем свидетельства форма БО-13 для компенсации затрат в военно-мемориальной компании.
• Мы используем самый качественный камень с месторождений Коростышевское и Житомирское.
• Чтобы изделия максимально долго служили и сохраняли идеальный вид, мастера применяют передовые технологии.
• итуальные услуги по изготовлению памятников предоставляются по доступным ценам.

Дополнительные услуги

• Бесплатное хранение готовых изделий.
• Доставка в любую точку Брянска.
• Установка на любом кладбище города.
]]> https://zonare.ru/pamjatniki-kultury-v-krasnodarskom-k Thu, 11 Apr 2019 08:00:48 +0000 https://zonare.ru/2019/04/11/%d0%bf%d0%b0%d0%bc%d1%8f%d1%82%d0%bd%d0%b8%d0%ba%d0%b8-%d0%ba%d1%83%d0%bb%d1%8c%d1%82%d1%83%d1%80%d1%8b-%d0%b2-%d0%ba%d1%80%d0%b0%d1%81%d0%bd%d0%be%d0%b4%d0%b0%d1%80%d1%81%d0%ba%d0%be%d0%bc-%d0%ba/ Памятники Краснодарского края

Памятник белой шляпе



Памятник был открыт в 2007 году в парке 30-летия Победы. Авторами проекта являются архитектор С. Ромахин и скульптор В. Поляков. Их задумка была очень проста. Они нашли валун огромных размеров, отмыли его и возложили на вершину белую мраморную шляпу. Им пришлось изрядно потрудиться, чтобы положить ее на самый верх. Головной убор весит не много не мало, а целых 200 килограмм. Длина шляпы почти два метра.

Почему именно белая шляпа, задаются вопросом многие приезжие гости. Все просто. Потому что в Краснодарском крае все ходят с головными уборами, во избежание солнечного удара. В основном, выбирают белые панамы. Каждый год курортный сезон переполнен людьми, гуляющими по окрестностям Анапы в таких шляпах. Местные жители в шутку раз прозвали свой город белой шляпы, так название и прижилось.

Еще есть одна версия, что появлению этого необычного памятника помог певец Аркадий Северный со своей песней «Надену я белую шляпу и поеду в Анапу».

Памятник Л.Утёсову на набережной Абрау-Дюрсо



Абрау-Дюрсо – это поселок, который расположен в 15 километрах от города Новороссийска, славящийся своим заводом шампанских вин, музейно-историческим комплексом и различными прекрасными монументами, одним из которых является памятник великому артисту Л. О. Утесову. Он расположен на прекрасной аллее, идущей от завода к озеру, пестрящей яркой и пышной зеленью. Известный актер представлен в образе пастуха из известного кинофильма «Волга-Волга». Он увлеченно играет на флейте, его голова высоко поднята, а глаза закрыты. Через плечо перекинута небольшая сумочка, а из волос торчит огромное перо. Одет герой в просторные штаны и легкую курточку. Высота бронзового монумента составляет около 1,8 метров, выполнен он по заказу и на средства местных властей.

Памятник Л. О. Утесову расположен на невысоком мраморном монументе, сзади него расположена конструкция, состоящая из балясин, выставленных в форме полукруга. Неподалеку от этого места находится уютная беседка, где вы сможете отдохнуть и насладиться великолепными пейзажами озера Абрау.

Памятник лазаревцам-героям и жертвам Великой Отечественной войны

Памятник лазаревцам — героям и жертвам Великой Отечественной войны. Находится в парке Культуры и Отдыха. Установлен в честь пятидесятилетия Великой Победы.

Бюст Глебу Митрофановичу Седину установлен в непосредственной близости к станкостроительному заводу (раньше завод назывался Кубаноль, сейчас — имени Седина).

Изначально монумент был установлен в 1981 году на перекрестке улиц Захарова и Нефтезаводской, лишь в девяностых годах его перенесли к одноименному заводу, где в свое время работал Седин — лидер движения за права рабочих в ХХ веке. С бурной большевицкой деятельностью герою так и не удалось дожить до тридцатилетия.

Имя героя, чья жизнь и героическая смерть стали подвигом присвоенным заводу, на котором он работал. В день семидесятилетия со дня возведения станкостроительного завода торжественно установлен бронзовый бюст. Автором памятника выступил скульптор Н.А. Бугаев, а отлили его на заводе имени Седина литейщиками Х.А. Ачох и В.А. Чушенко. В девяностых года памятник занял новое место – рядом с заводом имени Седина. Здесь был создан высокий пьедестал, на котором установили прежний бронзовый бюст.

В 1918 году по приказу комитета партии Глеб Седин тайно послан в Новороссийск, где с декабря 1917 года установлена Советская власть. Два парламентера – Глеб Седин и Самуил Стрилько были посланы в Екатеринодар с целью решения спорных вопросов за столом переговоров. Парламентеров арестовали и вместо переговоров устроили жестокий допрос. Издевательствами и пытками не удалось сломить Седина и Стрилько, ничего не сказав, они приняли мученическую смерть. Изуродованные тела сбросили под откос. Глебу Седину было всего 29 лет.

Адрес: г.Краснодар, ул. Станкостроительная, напротив парка им.Горького.



На улице Ставропольской рядом с парком «Солнечный остров» в городе Краснодаре установлен памятник в честь бесстрашных солдат 46-й армии, склонивших свои головы, освобождая Кубань от фашистских оккупантов.

Памятник установили именно на том месте, откуда началось активное наступление на фашистскую армию. В результате продолжительного боя город был полностью освобожден.

Памятник представляет собой пятнадцатиметровую белоснежную стелу, смотрящую высоко в небо. По бокам от нее расположились две гранитные плиты. На одной изображена схема военных действий, приведших к освобождению города. А, на другой плите выгравирована надпись, гласящая обо всех военных частях, принимавших участие в борьбе против фашистской оккупации.

Мемориал символизирует мужество и отвагу, проявленную воинами 46-армии, заставивших немецкие войска бесславно покинуть столицу Кубани.

Памятник атаману А.Д. Бескровному



А.Д. Бескровный это народный любимец анапчан. Он был командиром Черноморского казачьего войска. Из себя представлял колоритную личность: высокий, статный, мужественный, храбрый. В свое время отличился в Бородинском сражении, одержал победу при осаде Анапы в начале XVIII века. Бескровный награжден множественными орденами и медалями. Сам Кутузов про него говорил: «Казак без ошибок!».

Идея увековечить память об известном командире пришла в 1998 году. Его бюст был сделан архитектором Ю.В. Рысиным и скульптором В.П. Поляковым. Памятник представляет собой бюст Бескровного в шапке с папахой и эполетами. Скульптура выполнена не из бронзы, а каркасным способом из листов меди. Внутри залит бетон. Высота монумента примерно два с половиной метра. На оборотной стороне казака надпись, в которой перечисляются города, где он воевал. А также весь перечень его наград.

Памятник в ознаменование 200-летия Кубанского казачьего войска (1696-1896 гг.)



Краснодар – город с колоритной, богатой историей, безотрывно связанный с казачеством. В 1897 году в качестве подарка города казачьему войску к его двухсотлетнему юбилею был установлен памятник.

Разработкой проекта памятника занимался кубанский архитектор В.А. Филиппов. К самому празднованию двухсотлетия в октябре 1896 году обелиск не успели изготовить, поэтому торжественное открытие его состоялось летом 1897 году. В то время в Екатеринодар приехали казаки со всей Кубани. Обелиск был не просто памятником, а символом, связующим многие поколения казаков со всех уголков России.

Памятник высотой около четырнадцати метров, на вершине увенчан двуглавым орлом и золоченым шаром. С четырех сторон прикреплены чугунные плиты с красивым тиснением.

Как и большинству памятников царской эпохи, этот не смог безболезненно пережить приход советской власти. Сначала с него пропал двуглавый орел, а в 30-е годы XX века его и вовсе разобрали.

Только спустя много лет, в 1996 году, теперь уже в честь празднования трехсотлетия казачьего войска памятник был полностью восстановлен в первоначальном виде под руководством Аполлонова А. А.

Памятник «Жене моряка»

Бронзовая скульптура женщины с ребенком на руках установлена на набережной Новороссийска, напротив крейсера «Михаил Кутузов».

По словам главного архитектора группы компаний «Город» Александра Измоденова, бронзовая фигура олицетворяет женщин Новороссийска, ждущих своих моряков.

Фигуру высотой 2,3 метра создавали и отливали в Новороссийске в течение года. Планируется также сделать подсветку вокруг памятника.

Автором «памятника морячке» стал новороссийский скульптор Александр Суворов. А инициатива установки скульптуры принадлежит главе города Владимиру Синяговскому.

Адрес: набережная Новороссийска, напротив крейсера «Михаил Кутузов».

Памятник Александру Суворову в г. Славянске-на-Кубани



27-го октября 2012г. в г. Славянске-на-Кубани (города нет в списке) был торжественно открыт и освящен памятник великому сыну России полководцу и государственному деятелю генералиссимусу Александру Васильевичу Суворову. Большой и красивый памятник установлен на городской набережной реки Протоки.

Памятник Кларе Лучко



Памятник отлит из бронзы в Москве, а гранитный постамент на котором он установлен, сделали в Краснодаре. Высота памятника три с половиной метра. Скульпторы постарались на славу, женственная фигура в бронзе просто очаровывает. У памятника всегда много цветов. Уже стало доброй традицией, что к памятнику после ЗАГСА приходят молодожены за благословением, так как памятник Кларе стал символом женской красоты, мудрости, жизнелюбия, силы и твердости характера. Она запомнилась многим, и краснодарцы до сих пор считают ее «своей».

Памятник Белой шляпе



Памятник Белой шляпе – несерьезный монумент одному из неофициальных символов города Анапа. Находится он недалеко от входа на центральный городской пляж.

Скульптура из белого мрамора на гранитном основании появилась в прибрежном парке Тридцатилетия Победы в 2007 году. Она призвана напоминать местным жителям и курортникам о неофициальном символе Анапы – белой шляпе, воспетой в песнях и народном фольклоре. Разумеется, белая шляпа – обязательный атрибут популярных пляжных курортов, но именно в Анапе она получила особое значение.

Сегодня к монументу, изображающему огромную полутораметровую каменную белую шляпу, часто приходят пляжники, желающие сфотографироваться на фоне этого забавного символа города Анапа.

Памятник Жертвам Чернобыля



Одним из установленных не так давно в Анапе памятников является символическая каменная плита, на которой высечено «Жертвам Чернобыля 1986-1996». Памятный знак открыт к десятилетию Чернобыльской трагедии.

Казалось бы, чернобыльская трагедия не имеет прямого отношения к черноморскому городу-курорту. Однако стоит вспомнить, что именно сюда привозили на отдых и оздоровление людей из зараженных зон Белоруссии и Украины. В Анапе летом 1986 г. находилось около 12 тыс. чел., в основном это были дети. Им были предоставлены лучшие здравницы и детские лагеря. В тяжелую минуту жители города откликнулись на чужую беду, подставили свое плечо и помогли пострадавшим от разгула атомной стихии. Как выяснилось, местные минеральные воды, лечебные грязи, морской иодированный воздух если не излечивали людей, то в значительной мере способствовали скорейшему выведению радионуклидов из организма. Жители Анапы добровольно переводили деньги для помощи чернобыльцам, предприятия направляли своих специалистов для ликвидации последствий аварии.

Чтобы почтить память жертв трагедии и отметить вклад анапчан в преодоление ее последствий и был установлен это памятный знак. Он представляет из себя гранитную плиту неправильной формы, край которой оплавлен. Тяжелые капли то ли расплавленного металла, то ли плавящегося камня текут по ней, как напоминание о страшной беде, на преодоление которой народ встал всем миром.

Памятник А.С. Корытину



Имя Корытина для Анапы очень ценно, потому что он был руководителем отдела по строительству самолетов. За какие-то пару лет благодаря ему появился новый реактивный борт, который мог садиться на воду. Его труды не остались незамеченными в городе. Но не только этим Корытин прославился в Анапе.

Еще он был активным деятелем общественной жизни города. Он здорово боролся с беззаконием и человеческой халатностью. Так, выйдя на пенсию он занялся археологией. Как раз в то время в Анапе начали строить новый гостиничный комплекс. Во время рытья котлована на месте были обнаружены два старинных склепа. Если бы не Корытин о них бы так никто и не узнал. Ученый написал в Правительство тысячи писем, оббил сотни порогов, для сохранения исторической раскопки.

Памятник А.С. Корытина официально открылся еще при советской власти. Представлен в виде стелы, на которой приделан барельеф инженера и гидросамолета.

Памятник «Якорь и пушка»

«Памятник представляет собой воздвигнутый на бетонном постаменте цементный лафет с установленной на нем старинной корабельной пушкой (отлита в 1809 году на Александровском заводе). В жерло пушки, грозно смотрящей в сторону моря, вмонтировано ядро. По бокам лафета в нишах уложены ядра. У основания памятника установлен огромный 180-ти пудовый якорь

установка памятника «Якорь и пушка» состоялось 23 апреля (6 мая по новому стилю) 1913 года.

Этот якорь был найден около посёлка, который благодаря этому и получил свое название — Якорная щель. В своих воспоминаниях К.А. Гордон утверждает, что найденный якорь принадлежал некогда фрегату «Пендераклия», утонувшему в 1840-х годах. Однако, сочинский краевед Михаил Кудин проследил судьбу этого фрегата, который «совсем не затонул у Якорной щели,а благополучно дожил до «старости» и был разобран из-за ветхости на Севастопольских верфях в 1844г.»

Памятник А.А. Бестужеву-Марлинскому



Памятник писателю-декабристу А.А. Бестужеву-Марлинскому можно видеть в Адлере, в Сочи, в парке, названном в честь Бестужева-Марлинского. Памятник был установлен в 1957 году, к 120-летию со дня гибели Бестужева-Марлинского в сражении с горцами. Скульптором памятника является С.М. Третьяков.

А.А. Бестужев-Марлинский получил 20 лет каторги за участие в восстании декабристов, в 1829 году был назначен рядовым на Кавказ, в действующую армию. Именно на Кавказе, под псевдонимом Марлинский, он создал такие произведения, как «Фрегат «Надежда», «Аммалат-Бек», «Мулла-Нур» и другие.

Памятник Бестужеву-Марлинскому в Адлере представляет собой обелиск в форме пирамиды неправильной формы. На одной из сторон обелиска находится бронзовый барельеф писателя-декабриста, а также изображение книги и пера, лежащих на оковах. Ниже, на металлической доске, над именем, отчеством, фамилией и годами жизни Бестужева-Марлинского, можно видеть строки из стихотворения А.С. Пушкина «К Чаадаеву»: «И на обломках самовластья напишут наши имена!».

Памятник Шурику и Лиде



В Краснодаре 30 апреля 2012 года около здания Кубанского государственного технологического университета установлен памятник всему российскому студенчеству — Шурику и Лиде, героям знаменитой комедии Леонида Гайдая «Операция «Ы» и другие приключения Шурика». Идея установить памятник принадлежит губернатору региона Александру Ткачёву.

Памятник выполнен из бронзы. Герои воссозданы известным современным скульптором Валерием Пчелиным и Аланом Карнаевым. Шурик и Лида стоят без постамента, на уровне человеческого роста, в высоту примерно 185 сантиметров, чтобы все могли с ними легко сфотографироваться. Скульптор решил запечатлеть один из самых запоминающихся моментов комедии: бронзовая Лида быстрым шагом направляется по улице, вчитываясь в конспект, а Шурик заглядывает ей через плечо в тетрадь. Эта скульптура один из прекрасных образцов творчества, привлекающих своим теплом, веселостью и необычной идеей.

Памятник А.Д. Безкровному



А.Д.Безкровный – одна из самых ярких звезд на небосклоне военной истории кубанского казачества. Памятник герою войны 1812 года и герою боев за Анапу открыт 14 сентября 1999 г. при содействии казачьего сообщества.

На высокой стеле – бюст атамана. Выражение лица выдает человека решительного, смелого, непреклонного. Таким он и вошел в историю. В биографии А. Д. Безкровного наиболее выделяются военные страницы: поступив на службу в войско в 1800 г., он участвовал в 13 больших кампаниях и 100 отдельных сражениях. По воспоминаниям его современников, Безкровный обладал необычайной физической силой и при малейшей возможности не убивал неприятеля, а старался взять в плен. В составе Черноморской гвардейской сотни воевал с французами в 1812—1813 гг., награжден за храбрость золотой саблей, а в атаке под Лейпцигом ранен в грудь пулей навылет. В сражении у Бородино под Безкровным убили лошадь, а самого его картечью ранили в ногу, но, тем не менее, он взял в плен кавалерийского полковника и девятерых солдат.

В управление войском Безкровный вступил, когда на черноморских границах наступила мирная передышка, но уже в 1828 г. началась очередная война с Турцией, и атаман выступил в поход на Анапу. Во время осады этой сильной турецкой крепости он лично участвовал в боевых действиях на передовой и за проявленную храбрость и воинское искусство был произведен в генерал-майоры.

Памятник святым Петру и Февронии Муромским



Памятник святым Петру и Февронии Муромским находится в городе Сочи, перед Центральным ЗАГСом. Памятник был установлен 8 июля 2009 года, в День семьи, любви и верности. На церемонию открытия памятника были приглашены несколько супружеских пар, проживших вместе от 40 до 60 лет.

Согласно древнерусской легенде, Муромский князь Петр влюбился в простолюдинку Февронию. Пара предпочла семейное счастье княжеским покоям, став для потомков символом любви и супружеской верности. В рамках общероссийской программы «В кругу семьи» памятники святым появились в нескольких городах по всей России. Первый был установлен в городе Муроме, на родине пары, а последний на данный момент — в Краснодаре.

Высота сочинского памятника – более трех метров, а вес бронзовой скульптуры составляет 3 000 килограмм. За время своего существования памятник завоевал популярность как среди молодоженов, так и среди влюбленных пар, которым еще только предстоит связать свои судьбы браком.

Памятник доктору Айболиту



Памятная статуя известного сказочного героя появилась в курортном городке в 2011 году. Авторами проекты выступили скульптор В. Поляков и архитектор Ю.Рысин. Конструкция сделана полностью из бронзолита. Памятник представляет собой образ Айболита, сидящего в тени дерева. Он выглядит точно так же как из сказки — в белом халате и очках. Рядом с Айболитом с одной стороны сидит белочка, с другой — попугай. На дереве висит табличка с названием памятника и цитатой из произведения К. Чуковского.

В Анапе среди жителей бытует легенда, что если дотронутся до белки, то прекратятся болезни суставов. Потрогайте попугая, уйдут проблемы с давлением. А если же приложить руку к кресту на шапочке доктора, то к вам придет удача и хорошее настроение. Правда или нет, решать уже туристам.



Памятник Екатерине II, в Краснодаре, был установлен в 1907 году, однако в 1920 году его разрушили большевики. В 2006 году монумент был восстановлен. Памятник был торжественно заложен осенью 1896 года, а его открытие состоялось лишь 6 мая 1907 года. Монумент был отлит в мастерской художественного литья Ростовского государственного университета.

Высота этого памятника составляет 13,8 метров. В руках великой императрицы — скипетр и держава, как символы власти, а сама она изображена умудренной и величавой. В центре постамента текст Жалованной грамоты от 30 июня 1792 года.

Слева на фоне боевых знамён и войсковых знаков изображён князь Потёмкин-Таврический. Справа стоят три первых атамана Черноморского казачьего войска: Захарий Чепега, Сидор Белый и Антон Головатый. На задней стороне памятника изображён слепой кобзарь с поводырём, а также находится список побед, одержанных Россией при участии кубанских казаков.

Памятник основателю Анапы



Свои первые открытия в области лечебной практики Будзинский начал делать в 1900 году. На свои собственные деньги в этом же году он открывает в Анапе первый санаторий с грязевыми ваннами. Чуть позже здравница стала Институтом физических методов лечения. Следом за санаторием, Будзинский организовывает в Анапе противотуберкулезный центр для детей. И это только единицы, что основал медик в Краснодарском крае.

Памятник основателю Анапы представляет собой фигуру человека в халате. Будзинский в этом образе очень похож на доктора Айболита. У всех анапчан он олицетворяется именно с этим образом, потому что такой же добрый и отзывчивый. В одной руке он держит свиток с перечнем всех анапских процедур. А в другой — чашу с водой.

Монумент был изготовлен на Украине. Авторы проекта архитектор Ю. Рысин и скульптор В. Поляков.

Памятник воинам в Анапе



В Афганской войне приняли участие миллионы россиян. С Анапы воевать отправились около 200 человек. Шесть из них погибли, 12 получили сильные ранения, а четверо стали инвалидами на всю жизнь.

В 1992 году в их честь на Аллее Славы появился памятник. Он представляет из себя сидящего на земле солдата, на лице которого читается горечь и скорбь. Под ногами у воина развороченная от взрыва мины земля. Монумент выполнен небольшого размера и совсем не из бронзы, как все остальные в парке.

На его создание были собраны пожертвования с родственников и друзей, пострадавших в Афгане. Средств было так мало, что хватило только на медный каркас, внутрь которого залили бетон. Но для людей важна не дороговизна памятника, а его существование. Ведь именно сюда могут придти матери и жены, погибших в той проклятой войне, и просто поплакать.

Памятник воинам-десантникам



Мемориал был открыт не так давно, в 2006 году. Хотя официальное открытие должно было состояться тремя годами раньше. Событие хотели приурочить к 60-летней годовщины со дня окончания Великой Отечественной войны. Всему виной оказалось отсутствие финансов на создание памятника.

Мемориал в Анапе появился благодаря краеведу Гегаму Амаяковичу Поляденец, который всю свою жизнь занимался исследованиями родного края. Это он собрал доскональные подробности события 21 сентября 1943 года. Именно в тот день русские войска высадили на воду рядом с Анапой несколько отрядов десантников. Всего их насчитывалось около 400 человек. Многие из них не вернулись домой, потому что погибли на взорвавшихся морских минах. В общей суете с суши выступили другие русские войска и выгнали немцев с территории Краснодарского края. Память о десантниках, задавшим начало решающего боя, будет вечна, благодаря мемориалу, установленному рядом с Морским вокзалом в Анапе.



На невысоком постаменте — оригинальный по своему решению и материалу памятник «Взрыв». Он выполнен из крупных осколков и целых болванок снарядов, мин и авиабомб. Его вес-1250 кг, столько, сколько этого смертоносного металла обрушил враг на каждого советского воина за 225 дней героической обороны Малой земли.

Памятник сыщикам Кубанского уголовного розыска

Памятник сотрудникам кубанского уголовного розыска открыли в Краснодаре 6 октября 2008г. Мероприятие было приурочено к 90-летию создания уголовного розыска страны.Монумент установлен в сквере у Дома культуры ЗИП.В торжественной церемонии приняли участие руководители и ветераны кубанского уголовного розыска, вице-мэр Краснодара Александр Колонтаевский, начальник ГУВД по Краснодарскому краю Сергей Кучерук, курсанты университета МВД России.

«Кубанский сыск – один из самых сильных в России. Ежегодно в регионе совершается не менее 400 тяжких преступлений и убийств. Почти все они раскрыты, и это – самый яркий показатель качества работы кубанских сыщиков. А памятник – символ нашего бесконечного уважения тем, кто сложил свои головы в борьбе с криминалом, дань их нелегкому и опасному труду», – подчеркнул начальник академии управления МВД России генерал – полковник Владимир Гордиенко.

В рамках церемонии открытия настоятель казачьего войскового собора Александра Невского отец Сергий провел чин освящения памятника.

Адрес: г.Краснодар, ул.Зиповская, сквер у Дома культуры ЗИП.

Памятник святой великомученице Екатерине



Памятник Святой великомученице Екатерине, покровительнице Краснодара, был установлен в 2009 году на центральной аллее города. Памятник был освящен Митрополитом Исидором и является не только украшением города, но и должен побуждать к раздумьям о вечном.

Восьмиметровая бронзовая скульптура великомученицы установлена на ротонде в виде колокола, украшенной позолоченными ангелочками. По замыслу архитектора, каждый, кто зайдет в ротонду под скульптурой великомученицы сможет ощутить себя как бы под покровительством святой. Памятник окружен множеством фонтанов и оборудован ночной подсветкой.

Памятник Г.Ф.Пономаренко



Был объявлен открытый конкурс. Свои проекты представили сразу 12 творческих групп. Победителем стал дуэт известных краснодарских мастеров – скульптора Ольги Яковлевой и архитектора Юрия Субботина, которые за два года напряженного труда завершили работу. Памятник отлит из бронзы. Изначально он был установлен на бульваре у кинотеатра Аврора, что не далеко от дома, где жил и работал прославленный композитор. Потом его перенесли ко входу в здание Филармонии, где он находится и сейчас.

Григорий Федорович Пономаренко (1921-1996), российский композитор, народный артист СССР (1990). Автор музыкальных произведений для домры, баяна, музыки к театральным спектаклям, кинофильмам и популярным песням «Оренбургский пуховый платок», «А где мне взять такую песню», «Ивушка», «Белый снег» и другие. Произведения композитора исполняли Людмила Зыкина, Ольга Воронец, Екатерина Шаврина. С середины 70-х годов Пономаренко жил и работал на Кубани. В январе 1996 года трагически погиб в автокатастрофе.

При взгляде на памятник сразу чувствуется добрый и жизнерадостный характер композитора, мудрый и чуточку хитроватый прищур глаз, знакомый каждому поклоннику таланта мастера. Под рукой — так горячо любимый Григорием Федоровичем баян.

Мемориальный памятник Д. Калинину



Мемориальный памятник Д. Калинину установлен на месте героического подвига бойцов Красной армии, погибших при обороне Анапы в мае 1943 года. Мемориальный комплекс расположился близ Сукко, по дороге из Анапы в Большой Утриш.

Мемориальный комплекс расположен на площадке посредине черноморской прибрежной равнины. На ровной площадке установлен семиметровый обелиск с описанием подвигов десантников черноморского флота. В мае 1943 года капитан Дмитрий Калинин во время боя подорвал себя и нескольких вражеских офицеров, которые пытались взять его в плен. Калинину посмертно было присвоено звание Героя Советского Союза.

Над могилой героя установлен огромный памятник – бетонная фигура десантника высотой в пять метров.

Памятник погибшим воинам около парка «Ривьера»



Парк «Ривьера» является своеобразным центром города, местом, куда с удовольствием приходят горожане и гости Сочи.

Рядом с главным входом в парк находится выразительный памятник-монумент с названием «Подвиг во имя жизни». Он посвящен трагическим военным годам — сочинцам, погибшим во время Второй мировой войны, и медикам, работавшим в те страшные годы в городе.

Памятник создали скульптор и архитектор В. Рябичев и Ю. Львов. Скорбную скульптурную группу белого камня, запечатлевшую умирающего и врачей, обрамляет высокая замкнутая стела. Весь ансамбль отражается в небольшом пруду, устроенном прямо перед памятником. В целом монумент выглядит возвышенно и драматично, отдавая дань памяти и уважения нелегкому труду военных и гражданских медиков, а также простых жителей города, спасавших чужие жизни в военное время.



В Краснодаре, напротив одного из деловых центров города, в 2008 году был открыт памятник Кошельку. Событие это совпало с празднованием дня города.

Памятник Кошельку в Краснодаре является практически точной копией аналогичной скульптуры в австралийском Мельбурне, правда иностранный собрат немного старше, всего на 14 лет.

Изготовлен Краснодарский «кошелек» из гранитной крошки и нержавеющей стали. Его размерам можно позавидовать, около двух метров в длину и одного метра в ширину.

Поговаривают, если присесть на скульптуру или потереть об неё своим кошельком, то можно будет привлечь в семью достаток и финансовое благополучие. Часто можно встретить людей украдкой трущих свои бумажники о «кошелек» или просто фотографирующихся, присев на его краешек.

Памятник С.Н. Худекову



Памятник установлен основателю дендропарка Сергею Николаевичу Худекову (1837-1928 гг.). Он известен в первую очередь как редактор и издатель «Петербургской газеты». Он был писателем, драматургом, журналистом, театральным критиком, искусствоведом, юристом, предпринимателем, растениеводом, животноводом, а так же занимался архитектурой, ландшафтным и фито дизайном.

Памятник власти в Анапе



Знаменательное событие прокатилось по всей СССР. В Анапе это свершилось 6 февраля 1918 года. На главное площади в городе собралось куча народа и представитель большевистской партии озвучил указ. После этого дня, в городе было решено построить памятник в честь новой власти. Так, на улице Садовой и появился этот монумент.

Из себя памятник представляет огромную плиту высотой чуть больше метра и около пяти в длину. Посередине она разделена тремя столбами, которые символизируют многое. Одни считают, что это штыки винтовок. Другие видят в них единство трех в народе: крестьян, рабочих и интеллигенцию. А третьи и вовсе считают, что это православный знак отца, сына и святого духа. Какой из вариантов верный никто не может уточнить, так как о памятнике практически ничего не известно. Анапчане не помнят уже и имя автора этой гранитной конструкции.

Памятник и сквер им. А.С. Пушкина

Открыт в июне 1999 года. В Краснодаре имя Пушкина носят площадь, улица и Краснодарская краевая универсальная научная библиотека.

Памятники Краснодара: прошлое и настоящее

Издавна в России был заведен обычай в честь какого-либо значимого события ставить памятники, церкви, часовни — одним словом, увековечивать знаменательные моменты истории, дабы помнили о них потомки.
Вот и в Екатеринодаре было несколько таких памятников: памятник Екатерине II, пожаловавшей казакам Кубанские земли; памятник в честь 200-летия войска и Триумфальная арка в честь приезда в город императора Александра III. Все они были сделаны по проектам известных в свое время художников и архитекторов и являлись настоящим украшением столицы Кубани, ее «визитной карточкой». Однако не все относились к ним подобным образом. Новые власти, ставшие «у руля» после победы Октябрьской революции, не видели в памятниках особой исторической и художественной ценности. И, «созидатели новой счастливой жизни», еще раз подтверждая русскую поговорку: «Ломать — не строить!»- быстро и с большим энтузиазмом разобрали творения знаменитых мастеров, предав их не только полному уничтожению, но и забвению на долгие годы.
Только в 90-е годы возникла идея возрождения старых памятников. И хотя подобные прожекты не всегда воплощаются в жизнь, здесь все случилось иначе. В дни празднования 300-летия Кубанского казачьего войска (октябрь 1996 г.) состоялась закладка памятника- обелиска — точной копии того, что был создан по случаю юбилея войска столетие назад, на прежнем месте — пересечении улиц Красной и Буденного (бывшей Новой). А два года назад он был окончательно восстановлен.

Памятник в честь 200-летия Кубанского казачьего войска

Когда-то этот обелиск явился своеобразным даром городского общества войску по случаю его 200-летия. В июле 1896 г. Дума ассигновала на его строительство 5000 рублей и заказала проект архитектору В.А. Филиппову. Так появился величественный 14-тиметровый памятник из местного закубанского камня, увенчанный большим золоченым шаром и двуглавым орлом. С четырех сторон обелиска — чугунные доски, украшенные барельефами и золочеными рельефными надписями. На лицевой южной стороне выбиты годы 1696-1896, внизу на постаменте — герб Кубанской области, под ним надпись: «За службу на Кавказе. 1864. Кубанскому казачьему войску Екатеринодарское городское общество в ознаменование 200-летия войска. 8 сентября 1896 г.». На остальных гранях — надписи и даты, относящиеся к истории войска.
Правда, к моменту празднования юбилея памятник еще не был готов. Поэтому 7 сентября 1896 г. город преподнес войску только снимок с его модели «в изящной папке». Открытие же состоялось 7 мая 1897г.
Еще никогда не видела такого торжества эта окраинная часть главной улицы, колорит которой создавали в основном Сенной базар и мельница. С утра сюда прибыли назначенные к параду войска. Депутаты от станиц, члены городской Думы, представители учреждений и учебных заведений, жители города и окрестностей. Было вынесено 10 войсковых знамен. После обряда освящения обелиска «войско во главе с атаманом прошло мимо памятника церемониальным маршем, равняясь с памятником, офицеры салютовали. Вечером город был иллюминирован, и народное гуляние продолжалось до зари».
В 20-е годы XX в. с обелиска сбили двуглавого орла, а десятилетие спустя его целиком демонтировали и уничтожили.

Увы, судьба оказалась безжалостна и к другому творению архитектора А.В. Филиппова — кирпичной арке, созданной им в 1888 г. на средства купеческого общества по случаю приезда в Екатеринодар императора Александра III с августейшей семьей. Ее так и называли «Царские ворота». Построена она была в древне московском стиле 2-й половины XVI в. и стала истинным украшением казачьей столицы.
«Царские ворота» состояли как бы из трех арок. Центральная — самая крупная, — служила проездом, а две боковые, поменьше, — в качестве проходов для пешеходов. Вот как их описывает очевидец: «Главная арка опирается на боковые, весьма солидные устои, поднимающиеся вверх и оканчивающиеся четырьмя башенками со шпилями, на коих утверждены четыре вызолоченных орла. Как верхние части башен, так и пояс под аркой украшены висячими колонками, поддерживающими узорчатый карниз. В средней части карниза с обеих сторон арки помещаются в нишах образа, каждый под особой золоченой резной сенью. Со стороны въезда в город — образ Александра Невского, с другой стороны — Святой Екатерины. Под образами на бетонных досках, славянским шрифтом имеются врезанные золоченые надписи: «Александру III. Да осенит Тебя. Великий Государь, Божиею Благодатью Твой Ангел Хранитель», с другой стороны: «В память посещения г. Екатеринодара Императором Александром III, Императрицею Мариею Федоровной и наследником Николаем Александровичем в 1888 году». Как средняя часть арки, так и боковые ее части покрыты шатровой чешуйчатой крышей, по гребню коей расположены узорчатые вызолоченные решетки. Вся арка выкрашена по кирпичу масляными красками в тона, типично характеризующие стиль композиции». Днем или ночью, жарким летом или в зимнюю непогоду, святые иконы всегда сияли, освещенные неугасимыми лампадами.
В 1926 г. некий М.Н., член горсовета, предложил немедленно разобрать «Царские ворота», о которые, как он мотивировал свою идею, «разбивают лбы кондукторы трамваев», и полученным кирпичом замостить тротуар от конца ул. Садовой до Новых планов. И действительно, в 1928 г. арка была снесена. Местная газета радостно информировала: «2/3 ворот уже снесено. Идет уборка битого кирпича. Работа велась так, что трамвайное движение совершенно не задерживалось».
Так безвозвратно погибло великолепное произведение архитектуры.

Памятник Екатерине II .

В начале 90-х годов XIX в. офицер Кубанского казачьего войска, археолог, историк, краевед Е.Д. Фелицын предложил в ознаменование 100-летия переселения казаков на Кубань, воздвигнуть памятник императрице Екатерине II. Идея эта была поддержана, а вскоре и получено разрешение «соорудить памятник на войсковой счет».
С предложением выполнить этот заказ обратились к известному в то время художнику и скульптору М.О. Микешину, на счету которого уже было довольно много проектов памятников по всей России. Идея его увлекла, и в своем ответе на это предложение он писал: «Такой памятник будет вместе с тем и наглядной историей Кубанского казачьего войска от его начала до нынешних дней». Именно таким он и стал.
На высоком постаменте величественно возвышалась бронзовая фигура императрицы, изображенной в царственной порфире (пурпурной мантии) и с атрибутами монаршей власти (державой и скипетром) в руках. Композиция нижней части памятника рассказывала историю войска. Здесь на белом никеле золочеными буквами был дан полный текст жалованной грамоты, полученной депутатами войска от Екатерины II в Царском селе 30 июня 1792 г., а рядом изображены все те исторические лица, которые имели прямое отношение к образованию войска и переселению его на Кубань.
Князь Потемкин (слева), а именно он возродил войско, слегка повернул грамоту в сторону трех бывших запорожских старшин: Антон Головатый (справа от грамоты) как бы читает ее, за ним стоит Сидор Белый с символом атаманской власти в руках; дальше осеняет себя крестным знамением, благодаря Бога за милости, Захарий Чепега. Все трое изображены в старинной одежде запорожцев, с характерными для них оселедцами (длинными чубами на бритых головах) и опущенными книзу усами.
С противоположной стороны пьедестала изображена характерная для Малороссии сценка, названная автором «Народная песня»: слепой кобзарь с бандурой в руках и рядом мальчик — поводырь. Над этой народной группой золотом блестят даты 1792 — 1892, а под ней — слова песни, сложенной А. Головатым. Были также названы главные победы войска с соответствующими датами, изображены войсковое знамя и дары императрицы войску на «новоселье».
Предполагают, что в «Народной песне» Микешин изобразил Т.Г. Шевченко, с которым был дружен. Известно, что Тарас Григорьевич в веселые минуты любовно называл его своим «поводырем», так как тот водил поэта в гости к петербургским знакомым.
Работа над памятником продолжалась несколько лет. Однако завершить ее знаменитый скульптор так и не смог. 19 января 1896 г. Михаил Осипович скоропостижно скончался. Его друг, певец Д.А. Славянский, писал о последних днях художника: «Все свое искусство и глубокие знания истории вложил Микешин в это последнее свое творение. Трудился над ним целые дни. Может быть. Это и было причиной его преждевременной смерти. По словам семьи, он никуда почти не выходил, все работал».
Сооружение памятника по проекту М.О. Микешина было поручено скульптору Императорской академии художеств Б.В. Эдуардсу, а все художественно — архитектурные и технические чертежи и сметы выполнил архитектор Е. Баумгартен.
9 сентября 1896 г. в дни празднования 100-летия Кубанского казачьего войска состоялась закладка первого камня, а десятилетие спустя, 6 мая 1907 г. — открытие памятника Екатерине II. Событие это для города было довольно значительным, потому проходило очень торжественно. Рано утром пять пушечных выстрелов оповестили о начале литургии в Александро-Невском соборе. Туда были принесены из штаба войсковые регалии, в том числе перначи, булавы, куренные знамена и значки, сохранившиеся со времен Запорожской сечи. После богослужения, которое проводил епископ, специально приехавший из Ставрополя, грандиозная процессия направилась по ул. Красной к памятнику. Вокруг него были установлены пушки екатерининских времен, там же были выстроены войска, сотня старейшин от всех станиц, учащиеся войсковых и городских учебных заведений, представители городской администрации и т.д. На деревьях сквера были развешаны флаги и разноцветные фонарики.
Под тихую мелодию «Вечная память» завеса из холста, которой был скрыт памятник, упала, и фигура Екатерины II предстала во всем своем величии. По городу «поплыл» колокольный звон, войска взяли «на караул», оркестр заиграл народный гимн, склонились знамена, и в течение 6 минут гремели пушечные залпы, отдавая «салют памяти Великой монархине».

Осенью 1920 г. в соответствии с постановлением Совета народных комиссаров «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов памятников Российской социалистической революции», памятник Екатерине II был разобран (без повреждений) и сдан на хранение в исторический музей. Однако спустя 11 лет (в 1931 г.) комиссия, которая обследовала музей на предмет изъятия цветных металлов, посчитала. Что никакой исторической и художественной ценности он не имеет и установила, что изъятию подлежат: «бронзовая пушка весом 280 кг и памятник Екатерине II весом 20 тонн». Так исчезло навсегда творение великого мастера, унеся с собой память о тех, кто не жалея сил, борясь с болезнями, капризами природы и недружелюбием местного населения, шаг за шагом осваивал эту землю, чтобы потомки могли жить здесь счастливо и беззаботно. Сейчас в Екатерининском сквере на месте, где когда-то возвышалась бронзовая фигура императрицы, большая клумба. Перед ней установлено барельефное изображение памятника. И остается надеяться, что когда-нибудь он будет восстановлен, и мы тоже сможем восхититься его великолепием.

Надписи на гранях обелиска в честь 200-летия кубанского казачьего войска
На северной: «В благополучное царствование Императора Николая II исполнилось 200-летие Кубанского казачьего войска, образованного в 1860 г. из войска Черноморского и части Линейного казачьего войска по старшинству старейшего из входящих в состав его Хоперского полка».
На восточной: «Славным и доблестным казакам Кавказского линейного войска и вошедшим в состав его казакам хоперским, впервые призванным на службу Царскую Императором Петром I при взятии г. Азова в 1696 г. В долголетней Кавказской войне казаки Линейного кавказского войска, стяжав себе громкое и славное боевое имя, в то же время несли и непрерывные труды по умиротворению и заселению края и тем способствовали развитию мирной гражданской жизни в Восточной части ныне Кубанской области».
На западной: «Потомкам славных запорожцев, доблестным казакам Черноморского войска, стяжавшим победоносную славу в вековой борьбе с врагами Отечества, грудью отстоявшим вверенные им границы на окраинах России и в то же время положившим труды и заботы над устройством и развитием мирной жизни на берегах р. Кубань, на земле, пожалованной в 1792 г. Императрицею Екатериною II, основав в 1794 г. город Екатеринодар, устроив и заселив станицы, составляющие ныне западную часть Кубанской области».

Жалованная грамота императрицы Екатерины II

Высочайшая грамота, жалованная Черноморскому казачьему войску 30-го июня 1792 года.
Верного нашего Войска Черноморского кошевому атаману, старшинам и всему Войску Нашего Императорского Величества милостивое слово.
Усердная и ревностная Войска Черноморского Нам служба, доказанная в течение благополучно оконченной с Портой Оттоманскою войны, храбрыми и мужественными на суше и водах подвигами, ненарушимая верность, строгое повиновение начальству и похвальное поведение от самого того времени, как сие Войско, по воле Нашей, покойным генералом-фельдмаршалом, князем Григорием Александровичем Потемкиным — Таврическим учреждено, приобрели особливое Наше внимание и милость. Мы потому, желая воздать заслугам Войска Черноморского утверждением всегдашняго его благосостояния и доставлением способов к благополучному пребыванию, Всемилостивейше пожаловали оному в вечное владение состоящий в области Таврической остров Фанагорию, со всей землей, лежащею на правой стороне реки Кубани, от устья ея к Усть-Лабинскому редуту, так чтобы с одной стороны река Кубань, с другой же Азовское море до Ейского городка, служили границею войсковой земли. С прочих же сторон разграничение указали Мы делать генерал-губернатору Кавказскому и губернаторам Екатеринославскому и Таврическому через землемеров, обще с депутатами от войска Донского и Черноморского.
В состоящие на помянутой Нами пожалованной земле всякого рода угодья, на водах же рыбныя ловли, остаются в точном и полном владении и распоряжении Войска Черноморского, исключая только мест для крепости на острове Фанагории и для другой, при реке Кубани, с подлежащим для каждой выгоном, которые для вящей Войску, и особливо на случай военной безопасности, сооружены быть имеют.
Войску Черноморскому предлежить бдение и стража от набегов народов закубанских.
На производство жалованья кошевому атаману и войсковым старшинам по приложенной росписи, на употребляемые к содержанию стражи отряды и прочия по Войску нужные расходы, повелели Мы отпускать из казны Нашей по 20000 рублей на год.
Желаем Мы, чтоб земское управление сего войска, для лучшаго порядка и благоустройства, соображаемо было с изданными от Нас учреждениями о управлении губерний. Мы предоставляем правительству войсковому расправу и наказание впадающих в погрешности в Войске; но важных преступников повелеваем, для осуждения по законам, отсылать к губернатору Таврическому.
Мы Всемилостивейше позволяем Войску Черноморскому пользоваться свободною внутреннею торговлею и вольною продажею вина на войсковых землях.
Всемилостивейше жалуем Войску Черноморскому знамя войсковое и литавры, подтверждая также употребление и тех знамен, булавы, перначей и войсковой печати, которые оному от покойного генерал-фельдмаршала Григория Александровича Потемкина-Таврического, по воле Нашей доставлены.
Губернатору Таврическому указали Мы доставлять Войску Черноморскому все исходящие от нас узаконения, предлагать оному о нарядах на службу, по назначению военного начальства, и преподавать все нужные способствования; а потому правительство войсковое имеет относиться к сему губернатору и через каждые две недели присылать ему сведения о благосостоянии Войска и обо всех важных происшествиях, какие в течение двух недель могут приключиться, для донесения Нам.
Мы надеемся, что Войско Черноморское, соответствуя Монаршему Нашему о нем попечению, потщится не только бдительным охранением границ соблюсти имя храбрых воинов, но и всемерное употребить старание заслуживать звание добрых и полезных граждан внутренним благоустройством и распространением семейного жития.

Образование Черноморского войска
После упразднения Запорожской Сечи оставшиеся на родине запорожцы разбрелись по разным местам. Кто-то обзавелся семьями и хозяйством, другие же продолжали «бурлаковать», т. е. жить холостяками, и таких было большинство. Они как бы только ждали удобного случая, чтобы снова «тряхнуть стариной» и кинуться в бурную военную жизнь. И такой случай им действительно представился. Когда Потемкиным была образована новая провинция — Новороссийский край, некому было охранять его обширные границы. А здесь требовалась защита, вполне соответствующая местным условиям: необходимо было легкое и неустрашимое войско, всегда готовое к отражению атаки неприятеля и хорошо знавшее приемы и уловки своих противников. И именно таким войском считались запорожцы. И в 1783 г. Потемкин разрешил бывшим Запорожским старшинам А. Головатому, З. Чепеге и Легкоступу «приглашать охотников к служению в казачьем звании». Впрочем, разрешение это, по-видимому, не дало на первых порах особых результатов, по крайней мере, до 1787 г. В этом году, во время путешествия императрицы Екатерины II по Южной России, Антон Головатый, Сидор Белый и другие казачьи старшины, не без ведома и содействия Потемкина, поднесли государыне адрес, где выражали желание служить по-прежнему на военном поле. И в том же 1787 г. были окончательно сформированы вольные казачьи отряды, получившие название «войска верных казаков». Они были разбиты на две группы: на конницу, под начальством Чепеги, — и пехоту, которой командовал Головатый. Общее же руководство над казаками Потемкин поручил первому кошевому атаману возродившегося войска — Сидору Белому.
Так возникло вновь запорожское казачество под именем Черноморского войска, составившего впоследствии основную часть Кубанского казачества.

Антон Андреевич Головатый.
Как и два первых кошевых атамана А. Головатый не оставил после себя портрета. Однако, из архивных документов мы можем узнать, каков был его облик. Был он высокого роста, тучен, имел большую, постоянно бритую голову с толстым оселедцем (чубом) и красное, рябоватое лицо с огромными усами. Будучи сыном малороссийского старшины, учился в Киевской академии, откуда бежал в Запорожскую Сечь. Благодаря образованию и личным качествам он сразу занял видное место. Поступив в Сечь в 1757 г., он уже в 1762 г. был избран куренным атаманом, т.е. через пять лет получил самое почетное место у запорожцев — звание, которое многими приобреталось вместе с сединами .
В 1774 г. Головатый вместе с С. Белым ходатайствовал в Петербург об упрочении прав Запорожского войска. Весть об уничтожении Сечи привела его в отчаяние. И когда в 1780 г. Потемкин прибыл в Новороссийский край, он вместе с другими казачьими старшинами предложил князю услуги рассеянного казачества как военной силы.
Во время второй турецкой войны Головатый был одним из видных партизанских героев. За взятие с казаками сильно укрепленной крепости Березани, он получил офицерский орден Св. Георгия и произведен в полковники.
Но главная заслуга Антона Андреевича состояла в постоянных заботах об упрочении войска. Ему войско обязано своим гражданским устроением, приобретением жалованных земель и организацией самоуправления.
Когда умер Потемкин-Таврический , и казаки, желая сохранить свою самостоятельность задумали переселиться на Кубань, Головатый был поставлен во главе депутации, посланной с этой целью в Петербург. И он успел выполнить свои поручения с такой точностью, что его инструкции почти полностью вошли в жалованные грамоты. Разыгрывая роль простоватого, необразованного человека в кругу петербургских вельмож, приглашавших его на свои вечера в качестве диковинки, Головатый одних дивил своим чудачеством, другим рассказывал казачьи анекдоты, третьих пытался растрогать и вызвать сочувствие к положению казаков пением песен и игрой на бандуре, у четвертых просто просил содействия. И вот, когда, благодаря всему этому, Антону Андреевичу удалось, наконец, получить жалованные грамоты на землю и права Черноморского казачества, и когда по этому поводу его представили императрице, к удивлению всех, он, неотесанных казак-запорожец, вдруг произнес перед государыней блестящую по тому времени речь.
При водворении черноморцев на вновь пожалованных землях, их расселении, устроении Екатеринодара, выработке основ самоуправления и т.п., Головатому, несомненно, принадлежала руководящая роль. Будучи войсковым судьей, он стал главным творцом основного юридического акта, которым регулировались установившиеся в войске взаимоотношения, — так называемого «Порядка общей пользы».
Во время пребывания кошевого атамана Чепеги в Польше, Антон Андреевич остался полным хозяином края.
По возвращении казаков из Польши, Головатый с двумя пешими полками был назначен в Персию. Командировка эта была последним эпизодом его продолжительной и многосторонней деятельности. 29 января 1797 г., вдали от Родины, на 65-м году жизни он умер в чине бригадира и временным командиром Каспийской флотилии. Пока весть о смерти войскового судьи достигла Екатеринодара, казаки успели его выбрать кошевым атаманом. 21 марта 1797 г. рескриптом императора Павла I А.А. Головатый, уже более месяца лежавший в могиле, был утвержден в этом звании. Таким образом был почтен уже после смерти званием кошевого атамана один из тех казачьих старшин, которому по справедливости должен быть присвоен еще более почетный титул «устроителя» Черноморского войска.

Сидор Игнатьевич Белый.
В образованном князем Потемкиным — Таврическим «войске верных казаков» С.И. Белый был первым кошевым атаманом. Он принадлежал к числу видных и уважаемых старшин последней Запорожской Сечи. К сожалению, история не сохранила ни портрета, ни сколько-нибудь обстоятельных материалов о нем. Известно, что еще в 1774 году, столь роковом для Запорожья, он, будучи есаулом запорожского войска, находился во главе депутации, посланной запорожцами в Петербург с ходатайством о неприкосновенности прав и владений Запорожья. Пока депутация вела переговоры, Запорожский Кош был разгромлен. Впоследствии, как только прошла первая «гроза» над рассеянными казаками, С. Белый начал хлопотать вместе с другими старшинами о возрождении запорожского казачества. В 1787 г. он и его товарищи поднесли Екатерине II адрес, где выразили верноподданнические чувства и искреннее желание служить России. И в этом же году Григорий Александрович Потемкин обратился к ним с предложением принять участие в войне в Турцией. Вновь возникшее войско получило название «верных казаков», и Белый был назначен, по желанию казаков, его первым кошевым атаманом. В этом звании он был утвержден 31 января 1788 г. особым ордером главнокомандующего Екатеринославской армией князя Потемкина. Передавая этот ордер, знаменитый Суворов передал большое белое и малые куренные казачьи знамена, атаманскую булаву и перначи. Впоследствии Белому была выслана печать с надписью «Коша верных казаков».
Первым делом вновь назначенного кошевого атамана было основание войскового коша близ устья р. Буга в урочище Василькове. Однако, не долго суждено было руководить Белому молодым казачеством. Вскоре он с казачьей флотилией присоединился к русской эскадре. 11июля 1788 г. казаки на своих мелких судах выдержали первый бой с турками. Не смотря на неравенство сил, казаки самоотверженно давали отпор неприятелю и нанесли туркам серьезный урон. Но эта славная битва стала роковой для атамана, который был смертельно ранен.

Захарий Алексеевич Чепега .
З. Чепега был одним из тех запорожских старшин, которым вместе с С. Белым Черноморское войско обязано своим возникновением. И именно он после геройской смерти С. Белого стал новым атаманом войска, где пользовался репутацией опытного и храброго воина.
Рассказывали, что «Чепега был низкого роста, с широкими плечами, большим чубом и усами» и вообще представлял собой классический тип сурового запорожца. Однажды какой-то художник хотел сделать его портрет, но атаман отказался от этой чести, коротко заметив: «Тiлько богiв малюють».
При Чепеге Черноморское войско окончательно организовалось и окрепло. Командуя конницей, он участвовал почти во всех сколько-нибудь важных сражениях во время второй русско-турецкой войны. При взятии Измаила Суворов поручил Чепеге вести на крепость вторую штурмовую колону. В 1791 г. он разбил за Дунаем передовой турецкий отряд и уничтожил ханскую засаду на Багдадской дороге. За эти и другие свои подвиги он был в разное время награжден орденами Св. Георгия III и IV кл., Св. Владимира III ст. и получил чин бригадира.
После турецкой войны, когда со смертью Потемкина для Черноморского войска начинаются не лучшие времена, от казаков к императрице была послана делегация, исхлопотавшая грамоту 1792 г. на вновь пожалованные казачеству земли на р. Кубани. В этом же году начинается переселение Черноморского войска на Кубань.
Не успели еще черноморцы как следует устроиться на новом месте, как кошевой атаман с двумя полками был назначен в Польшу. За участие в сражениях во время польской компании, Чепега был произведен в чин генерала и получил кроме того орден Владимира II ст. за храбрость при штурме Праги. Походом в Польшу он закончил свою военную деятельность в русской армии. В конце 1795 г. казаки возвратились домой. 15 января 1797 г. Захарий Чепега умер вследствие старости и расшатанного походами и военными трудами здоровья.

Дары Екатерины II Черноморскому войску :

1 ) Знамя войсковое белое, большое. На одной стороне изображен черный орел и в середине его крест с сияющим в центре солнцем, а на другой — в звезде надпись ордена св. апостола Андрея Первозванного «за веру и верность». Знамя это служило знаком монаршего благоволения к части Запорожского войска, которая после упразднения Запорожской Сечи в 1775 г. осталась верной Престолу и Отечеству, и в начале 1778 г. приняла деятельное участие в войне с Турцией.
2 ) Знамя Георгиевское голубое, большое, выцветшее. Пожаловано войску по окончании Оттоманской войны в 1792 г. Высочайшей грамотой 30 июня того же года, в которой говорится: «в воздаяние усердной и ревностной службы войска Черноморского, доказанной в течении благополучно оконченной войны с Портою Оттоманскою, храбрыми и мужественными подвигами на суше и воде», — подтверждено использование Андреевского знамени и прочих пожалованных войску регалий.
3 ) Четыре светло-розовых малых куренных знамени с белым нашитым по средине крестом, Андреевской звездой, солнцем и надписью «за веру и верность».
4 ) Белое атласное малое куренное знамя с розовым крестом, голубой звездочкой, на которой нашит белый крест.
5 ) Десять светло-зеленых полинявших малых куренных знамен с черным крестом, Андреевской звездой и надписью «за веру и верность».
6 ) Пять темно-зеленых вылинявших малых куренных знамен, с белым крестом, середина которого розового цвета.
7 ) Пять светло-зеленых малых куренных знамен с голубым крестом посредине.
8 ) Пять светло-зеленых малых куренных знамен с розовым крестом посредине. 9) Пять светло-зеленых полинявших малых куренных знамен с белым крестом, Андреевской звездой и надписью «за веру и верность».

Все эти 35 малых куренных знамен были пожалованы войску единовременно с большими белыми войсковыми знаменами при ордере графа Суворова к атаману Белому 27 февраля 1788 г.

10 ) Булава атаманская серебряная с позолотой, деревянной ручкой и серебряным наконечником.
11 ) Булава железная с копьем с золотой насечкой.
12 ) Две медных больших вызолоченных булавы.
13 ) Четырнадцать медных малых вызолоченных булав.
14 ) Пять перначей серебряных с деревянной ручкой и серебряным наконечником.
15 ) Восемнадцать перначей куренных малых, медных.
16 ) Две больших серебряных литавры с серебряными кистями и бахромой.
17 ) Большое серебряное вызолоченное блюдо с надписью: «Дар Екатерины Великой войску верному Черноморскому 1792 года июля 13, в Царском Селе, через Войскового Судью Антона Головатого».
18 ) Большая вызолоченная серебряная солонка с гербом и украшениями с надписью: «Подарена с хлебом войску Черноморскому 1792 года июня 13».
19 ) Серебряный продолговатый поднос с ручками.
20 ) Блюдо серебряное вызолоченное, круглое с вензелем «А».

]]> https://zonare.ru/cherchill-i-ruzvelt-pamjatnik Tue, 09 Apr 2019 18:57:38 +0000 https://zonare.ru/2019/04/09/%d1%87%d0%b5%d1%80%d1%87%d0%b8%d0%bb%d0%bb%d1%8c-%d0%b8-%d1%80%d1%83%d0%b7%d0%b2%d0%b5%d0%bb%d1%8c%d1%82-%d0%bf%d0%b0%d0%bc%d1%8f%d1%82%d0%bd%d0%b8%d0%ba/ Памятник Сталину, Черчиллю и Рузвельту («Большой тройке»)

Памятник Сталину, Черчиллю и Рузвельту в Ялте — это скульптурная композиция, воспроизводящая известную сцену фотосессии лидеров «Большой тройки» антигитлеровской коалиции в итальянском дворике Ливадийского дворца. Памятник установлен неподалеку от Ливадийского дворца, где в феврале 1945 года лидеры СССР, Великобритании и США выработали план послевоенного устройства мира. В бронзе представлен момент, когда лидеры трёх стран-участниц антигитлеровской Коалиции сняты сидящими на стульях рядом друг с другом. Общая высота композиции — 2 м, ширина — 6 м.

Памятник установлен на площадке возле столовой санатория «Ливадия», туда и обратно ведёт лестничный марш с выходом через арку ко дворцу графа Фредерикса и Ливадийскому дворцу.

Решение о создании и установке памятника «Большой тройке» было принято Президентами России и Украины В. В. Путиным и Л. Л. Кучмой во время летней встрече в Ливадии в 2004 г.

Бронзовая композиция — Памятник Сталину, Рузвельту и Черчиллю, весом около 10 тонн была создана российским скульптором Зурабом Церетели в 2005 году в Москве. Её хотели установить в Ливадии к 60-летию Ялтинской конференции. В качестве возможной даты открытия памятника называлось 9 мая 2005 года. Но этому помешали протесты крымских татар. Они были против появления скульптуры с изображением Сталина. По решению сталинского руководства 18 мая 1944 года НКВД провёл депортацию крымско-татарского народа за сотрудничество с немецкими оккупантами. Ко всему прочему, в ноябре-декабре 2004 г. «оранжевая революция» привела к смене власти в Киеве. Прозападный тандем в лице В. Ющенко и депутатов в Верховной Раде Украины не проявили интереса к этой идее.

С 4 по 5 февраля 2019 года в Крыму проходила международная научная конференция «Ялта 1945: прошлое, настоящее, будущее», посвященная 70-летию встречи лидеров стран антигитлеровской коалиции; по окончании конференции, 5 февраля под звуки гимна России памятник был торжественно открыт.

На открытии памятника выступил председатель Государственной думы Федерального собрания Российской Федерации шестого созыва Сергей Нарышкин, который в своей речи напомнил о том, что именно здесь, в Ливадийском дворце, семьдесят лет назад решением Сталина, Рузвельта и Черчилля, завершалась Вторая мировая война и начинался послевоенный мир, зарождалась новая система глобальной безопасности и глобальных отношений. «Открытие памятника — дань памяти тому великому историческому событию, которое произошло здесь 70 лет назад. Это одновременно и еще одно предупреждение тем политикам и спекулянтам, которые пытаются нагло и цинично извратить историю и Второй мировой войны, и послевоенного устройства мира…» — сказал Нарышкин.

Член Меджлиса крымскотатарского народа Абдураман Эгиз выступил против «кощунственной» установки памятника, включающего фигуру Иосифа Сталина, виновного в депортации крымских татар 1944 года. По заявлению главы меджлиса Рефата Чубарова, памятник призван стать могильным камнем всем, кто поддерживает вхождение Крыма в состав России. Уполномоченный президента Украины по делам крымскотатарского народа Мустафа Джемилев назвал установку монумента провокацией. Журналист Айдер Муждабаев, крымский татарин, уподобил случившееся установке памятнику Гитлеру в Израиле.

В Ялте открыли памятник Сталину, Черчиллю и Рузвельту

Поделиться сообщением в

Внешние ссылки откроются в отдельном окне

Внешние ссылки откроются в отдельном окне

Монумент лидерам «Большой тройки» — Черчиллю, Рузвельту и Сталину, — созданный Зурабом Церетели, открыт в четверг в Ялте в честь 70-летия Крымской конференции союзников по антигитлеровской коалиции.

Церемонию возглавил председатель Госдумы Сергей Нарышкин.

Памятник установлен неподалеку от Левадийского дворца, где в феврале 1945 года лидеры СССР, Великобритании и США выработали план послевоенного устройства мира.

Церетели подарил свою работу Крыму еще в 2005 году. Тогда идея украсить Ливадию изваянием «тройки» вызвала смешанную реакцию.

«Предупреждение спекулянтам»

Памятник лидерам государств антигитлеровской коалиции открыл Сергей Нарышкин, председатель Государственной думы России и Российского исторического общества.

«Открытие памятника — это одновременно и еще одно предупреждение тем политикам и тем спекулянтам от истории, которые пытаются нагло и цинично извратить историю Второй мировой войны и послевоенного устройства мира», — заявил Нарышкин.

«Большая тройка» — премьер-министр Великобритании Уинстон Черчилль, президент США Франклин Рузвельт и председателю Совнаркома СССР Иосиф Сталин – заседала в царском дворце в Ливадии с 4 по 11 февраля 1945 года.

Едва ли не самым спорным был «польский вопрос». Сталин добился от партнеров по коалиции согласия на создание в Польше, освобожденной советскими войсками, просоветского правительства.

«Большая тройка» разделила Германию на зоны оккупации, отнесла Югославию к сфере советских интересов, а Грецию – британских. Лидеры коалиции обсудили вопрос о репарациях, сроки вступления СССР в войну с Японией и практически завершили создание ООН. В Ялте Сталин настоял на включение в число учредителей ООН не только СССР, но и Украины и Белоруссии.

По мнению председателя Госдумы Сергея Нарышкина, идея монумента близка многим.

«Эта скульптурная композиция будет и понятна, и узнаваема — как для ветеранов, так и для молодежи; как наших российских граждан, так и для многочисленных зарубежных гостей российского Крыма», — полагает он.

В меджлисе крымско-татарского народа установку памятника назвали кощунством.

«Отношение крымских татар к Сталину хорошо известно. Если памятник всё же установят – это будет открытая демонстрация отношения к памяти Крыма и нашего народа», — заявил член меджлиса Абдураман Эгиз.

По его словам, «власти должны понимать, что они несут непосредственную ответственность за последствия установки этого монумента».

«Сталин воплощает для украинцев, крымских татар и многих других народов преступный террористический режим, уничтоживший миллионы людей», — говорится на сайте Меджлиса.

По решению сталинского руководства 18 мая 1944 года НКВД провел депортацию всего крымско-татарского народа по обвинению в сотрудничестве с немецкими оккупантами.

После аннексии украинского Крыма Россией в марте 2019 года лидеры крымских татар подвергаются преследованиям.

Президент Академии художеств России, скульптор Зураб Церетели, одаривший своими изваяниями многие города на разных континентах, подарил памятник «Больший тройки» Крыму, автономной республики Украины, в 2005 году.

Он собирался приурочить дар к 60-летия Ялтинской конференции. В качестве возможной даты открытия памятника также называлось 9 мая 2005 года.

Церетели, как сообщалось, намеревался отлить две копии памятника. Одну предполагалось установить в Ливадии, а вторую в Волгограде.

Проект активно лоббировали крымские коммунисты. Левадийский поселковый совет Ялты дал было согласие на реализацию проекта.

Жители Крыма высказывались как за, так и против установки памятника. Дискуссии шли в Верховной Раде АРК, и Совете министров Крыма.

В итоге 10 лет назад памятник не был открыт.

5 февраля 2019 года на открытии 10-тонного изваяния присутствовали, в частности, байкер по прозвищу Хирург, председатель госсовета аннексированного Крыма Владимир Константинов и глава администрации Ялты Андрей Ростенко.

Аннексия Крыма Россией спровоцировал всплеск сепаратизма и вооруженный конфликт на юго-востоке Украины.

Реакцией Запада на действия России в Крыму и Донбассе стали экономические и финансовые санкции.

В Ялте открыт памятник «большой тройки» конференции 1945 года



ЯЛТА, 5 фев — РИА Новости. Памятник «большой тройки» Ялтинской конференции 1945 года — Иосифу Сталину, Франклину Рузвельту и Уинстону Черчиллю — официально открыт в Ялте, недалеко от Ливадийского дворца.

«Открытие памятника — это одновременно и еще одно предупреждение тем политикам и тем спекулянтам от истории, которые пытаются нагло и цинично извратить историю Второй мировой войны и послевоенного устройства мира», — сказал спикер Госдумы, председатель Российского исторического общества Сергей Нарышкин на открытии памятника.



По его мнению, попытками переписать историю эти политики «предают память миллионов замученных в нацистских концлагерях, миллионов тех, кто погиб за нашу свободу и на полях сражений и в тылу».

Нарышкин отметил, что скульптурная композиция воспроизводит известную сцену фотосессии в итальянском дворике Ливадийского дворца в 1945 году.

«Эта скульптурная композиция будет и понятна, и узнаваема как для ветеранов так и для молодежи, как наших российских граждан, так и для многочисленных зарубежных гостей российского Крыма», — отметил Нарышкин.

Глава Российского исторического общества подчеркнул, что антигитлеровская коалиция была создана для борьбы с общим страшным врагом всего человечества и объединила государства с разными политическими системами. Именно согласованными решениями Сталина, Рузвельта и Черчилля 70 лет назад в Ливадийском дворце завершалась Вторая Мировая война и начинал строиться послевоенный мир, также начинала создаваться система глобальной безопасности и международных отношений, которая позже получила название Ялтинской, напомнил Нарышкин. По его мнению, открытие памятника «большой тройки» — это дань памяти тому «великому историческому событию, которое произошло здесь (в Ялте) 70 лет назад».

10-тонный памятник авторства Зураба Церетели уже пытались установить в Ливадии к 60-летию Ялтинской конференции, однако этому 10 лет назад воспротивились украинские политические партии, а также руководство меджлиса крымских татар. Их не устраивало то, что в Ливадии должна была появиться скульптура, одним из участников которой был Сталин.

Крымская (Ялтинская) конференция руководителей трех союзных держав антигитлеровской коалиции проходила с 4 по 11 февраля 1945 года. Все заседания делегаций проходили в бывшей царской резиденции — Ливадийском дворце. В период работы конференции дворец являлся резиденцией американской делегации. Делегация Великобритании была размещена в Воронцовском дворце в Алупке. Советская делегация во главе со Сталиным — в Юсуповском дворце в Кореизе. На конференции 1945 года обсуждались вопросы послевоенного устройства мира.

Организаторами мероприятия выступили Фонд развития гражданского общества, Фонд исторической перспективы и Международная Ассоциация Фондов Мира.

Памятники всего мира

Всё, что дорого сердцу

Скульптурная композиция в Лондоне — Рузвельт и Черчилль на лавочке

В центре Лондона была установлена скульптурная композиция из двух выдающихся политических деятелей времен Второй Мировой войны. Со стороны они больше похожи на двух пожилых мужчин мирно разговаривающих на лавочке, но если учесть, что это два мировых лидера, то становится понятно, что такие люди просто так на лавочке не сидят.



Скульптурная композиция в Лондоне — Рузвельт и Черчилль на лавочке

В скульптурной композиции запечатлены Рузвельт и Черчилль. Автором скульптурной композиции выступил известный Лоуренс Холофнер (известен он не только как скульптор, но и писатель и драматург, чьи пьесы шли с большим успехом в Лондоне).

Скульптурная композиция в центре Лондона была названа скульптором «Союзники» и когда ее осматривают туристы, то сразу находят, что в ней есть исторического несоответствие, т.к. тогда союзниками выступали три страны Англия, Америка и Россия, а на скамейке только представители двух стран, исключая Россию.

Далее люди начинают предполагать почему же скульптура Сталина, как одного из мировых лидеров не была запечатлена в скульптурной композции. И, конечно же, сразу вспоминают его суровый и жестокий нрав, а также идею коммунизма, которая совершенно была не приемлема как в Англии, так и в Америке.

Но все эти мысли ложные, хотя исторически и закономерные. Правда заключает в том, что Рузвельт и Черчилль встречались неоднократно отдельно от Сталина и в конечном итоге, заключили союз на действия после Второй Мировой войны, и именно об этом союзе и идет речь.

Суть данного союза заключалась в том, что оба мировых лидера отчетливо понимали, что после войны у России будет огромный потенциал и она сможет диктовать уже свои условия миру. А если учесть ту идеологию, которую пропагандировала Россия, то неудивительно, что другие несколько обезопасились или занервничали (кому какое больше нравится определение).

Также о правильности данного решения можно судить по тому, между кем оно было заключено. А именно Франклин Делано Рузвельт – единственный президент Америки, которого избирали больше, чем 2 раза, что говорит о том, что население Америки ему доверяло, а если еще учесть на какие годы выпало время его правления, то и подавно в его здравомыслии нет никаких сомнений. А сэр Уинстон Леонард Спенсер Черчилль согласно опросу, проведенному в 2002 году назван самым выдающимся британцем за всю ее историю. То есть можно сделать вывод, что решение было принято двумя очень умными людьми, которые были стопроцентными патриотами своих стран и действовали исключительно ради их безопасности.

Причина, по которой известный драматург Лондона перепрофилировался в скульптора и сразу же выполнил столь сложную композицию (по смыслу) неизвестна. Но в данном случае подтверждается и другая крылатая фраза «талантливый человек, талантлив во всем». Со временем даже были замечены моменты, что порой туристы садятся на лавочку отдохнуть, а когда отдышаться, то порой вздрагивают, когда обнаруживают, рядом с кем они сели. Но вздрагивают не от того, что это памятник или какая-то достопримечательность, которой нельзя касаться, а потому что скульптуры выдающихся деятелей выполнены настолько искусно, что люди вздрагивают, видя «живых» мировых лидеров прошлого.



Памятник Рузвельту, Черчиллю и Сталину в Ливадии

Дипломатия времен Великой Отечественной служила делу Победы не хуже оружия. Результаты встреч и договоренностей лидеров главных стран Антигитлеровской коалиции на многие годы определили послевоенное мироустройство. Местом проведения одной из встреч был Крым – в 1945 г. на полуострове состоялась Ялтинская конференция глав великих держав. В память о ней и был в 2019 г. установлен памятник Сталину, Черчиллю и Рузвельту в Ливадии.

СОДЕРЖАНИЕ

Где находится памятник на карте Крыма

Он располагается рядом с Ливадийским дворцом и парком, Кресто-Воздвиженской церкви. Поблизости также обнаруживается несколько познавательных объектов – Гофмаршальский корпус, Свитский дом, Солнечные часы на Царской тропе, Розовая и Лавровая беседки, Дом высших чинов охраны имения Ливадия.

В 2004 г. проходили переговоры между Президентом РФ В.В. Путиным и тогдашним главой Украины Л.Д. Кучмой. Среди прочего они договорились совместно увековечить важнейшее дипломатическое событие, ареной которого была в 1945 г. Ялта. Памятник Сталину, Черчиллю и Рузвельту решили установить там на следующий год, приурочив это к 60-летию Крымской конференции.

Российский скульптор З. Церетели изготовил из бронзы групповое изображение лидеров «Большой Тройки», за основу он взял известную официальную фотографию, сделанную участниками конференции по ее завершении. Однако до намеченного празднования юбилея дипломатического события (собрание проходило в феврале 1945 г.) изменилась политическая ситуация.



Новые власти Украины категорически высказались против установки памятника. Все их претензии были адресованы Сталину – он-де проводил геноцид украинцев. К протестам присоединились «профессиональные татары» из меджлиса, предъявлявшие Иосифу Виссарионовичу претензии за татарскую депортацию в 1944 г., и упорно не желавшие признавать, что выселение – одно, а дипломатические успехи – другое. Поскольку «Большая Тройка» без Сталина немыслима, монумент вовсе не был установлен.

Прошло 10 лет. В 2019 г. Москва передала Ялте 10-тонную скульптурную группу. 2 февраля (к 70-летию начала работы конференции) в присутствии официальных лиц общероссийского уровня памятнике был открыт.

Для установки выбрали площадку возле Ливадийского дворца. В нем во время переговоров проживал Ф.Д. Рузвельт. Все важнейшие мероприятия тоже проводились здесь же – Сталин и Черчилль вежливо решили не «гонять» лишний раз ограниченно подвижного коллегу (американец был инвалидом-колясочником) и сами приезжали к нему из Юсуповского и Воронцовского дворцов соответственно.

В последние годы стали модными городские достопримечательности в виде скульптур и памятников в натуральный размер и без пьедестала, на общем уровне. Изображение главных личностей Ялтинской конференции в Ливадии похоже на них, но не во всем – фигуры политиков выполнены крупнее их истинных габаритов.

Следовательно, туристы, быстро оценившие вождей Антинемецкой коалиции как замечательную компанию для фото, стали просто забираться к ним на колени. Правда, делать это удается исключительно в облачную погоду или в нежаркое время – летом скульптуры так нагреваются, что их колени могут непочтительное седалище хорошо прожарить.



Все это уже можно счесть новой ливадийской традицией, хотя не слишком похвальной (надо же иметь уважение к политикам такого уровня).

Но наблюдательные гости отметили и еще одну особенность – у бронзового Иосифа Виссарионовича одна коленка отполирована лучше другой – прямо до блеска. В Крыму считается, что таким методом образом можно заставить знаковую статую исполнять желания. И все задаются вопросом, какого рода мечты призван реализовывать товарищ Сталин?

Посещение Сталина, Рузвельта и Черчилля

Памятник Сталину, Черчиллю и Рузвельту в Ялте осматривают в ходе общей экскурсии по Ливадийскому дворцу (где есть солидная экспозиция, рассказывающая о Ялтинской конференции) или самостоятельно. Группа установлена без пьедестала. Политики изображены размерами более человеческого роста. А люди, знакомые с историей, замечают, что они не вполне повторяет известную фотографию.

На ней лидеры сидят рядком и все смотрят в одном направлении (под небольшим углом к камере). На памятнике же они изображены в процессе беседы, хотя рассажены так, как на снимке – Рузвельт посередине, Сталин слева от него, Черчилль – справа. В скульптурной группе американский президент смотрит на советского вождя, а британский премьер – на них обоих, повернувшись для этого на стуле. Также на памятнике у Черчилля нет на колене шляпы, имеющейся на фотографии.



Есть нюансы и в портретном сходстве. Сталин и Черчилль у З. Церетели вполне похожи на себя во времена пребывания в Ливадии. А вот американский президент получился прямо красавчиком, хотя в реальности был уже в летах и выглядел изможденным (через 2 месяца после встречи в Ялте он умер). В плане размеров Сталин изображен несколько более крупным в сравнении с коллегами (хотя на историческом снимке видно, что он уступает Черчиллю габаритами).

Возможное объяснение такому отклонению от исторической правды дает «приз зрительских симпатий» – в руках у советского предводителя цветы оказываются чаще, чем у американского или британского. И действительно, Сталин был гостеприимным хозяином мероприятия. Особенных объяснений по поводу памятника участникам конференции экскурсоводы в Ливадии не дают. Но они достаточно рассказывают о самом этом событии, так что и так всем все понятно.

Как добраться (доехать)?

Ближайшая от памятника остановка городского транспорта – «Санаторий Пограничник» (320 м), где проходят автобусы №№ 102, 115, 122 и 132.

На машине от Ялты добираться до достопримечательности можно так:

• Адрес: улица Батурина, 44/1, Ливадия, Ялта, Крым, Россия.
• Координаты GPS: 44.466611, 34.142430.

В политике нет полностью «белых и пушистых» деятелей. Лидеры Антигитлеровской коалиции принимали и достойные осуждения решения. Но в борьбе с фашизмом, в стремлении обеспечить планете прочный мир, они были едины и безоговорочно правы. И памятник Сталину, Черчиллю и Рузвельту увековечивает в Ялте именно этот факт, чем бы еще ни были знамениты его персонажи. В заключение – видео в тему, приятного просмотра!

]]> https://zonare.ru/granitnyj-pamjatnik-uljanovsk Mon, 08 Apr 2019 10:26:43 +0000 https://zonare.ru/2019/04/08/%d0%b3%d1%80%d0%b0%d0%bd%d0%b8%d1%82%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d0%bf%d0%b0%d0%bc%d1%8f%d1%82%d0%bd%d0%b8%d0%ba-%d1%83%d0%bb%d1%8c%d1%8f%d0%bd%d0%be%d0%b2%d1%81%d0%ba/ Памятники из гранита

Мемориальные надгробия являются частью ритуальной культуры разных народов. В качестве таких сооружений часто используются памятники из гранита. С их помощью оформляют места погребения, что позволяет увековечить память о людях, покинувших этот мир.

Заказать памятники из гранита в Ульяновске Вам предлагает салон ритуальных услуг «Эдем» по доступным ценам. Изготовление монументов мы доверяем мастерам высокого класса. В своей работе они используют современные технологии и эксклюзивные качества оформления. Станки, на которых производятся гранитные памятники, обеспечивают отличные показатели качества и точности.

Стоит отметить, что гранит обладает массой достоинств и может считаться настоящим воплощением твердости и прочности. В этом камне успешно сочетаются функциональность и эстетика. Вот почему памятники из гранита столь долговечны и устойчивы к различным природным явлениям. Качество этих надгробных монументов, при условии правильного ухода, сохраняется долгие годы и все это по доступной цене.



Важная особенность гранитных памятников – это их подверженность ручной обработке. На них можно нанести текстовую и графическую информацию, рисунок, придав им настоящую художественную форму. Этот камень позволяет запечатлеть на себе черты покоящегося в могиле человека, создать его теневой портрет, оформить бюст и т.д. При этом памятники из гранита могут содержать портрет и надпись, исполненные в выразительном контрасте между собой. Оформление монументов ведется усилиями профессиональных резчиков, граверов и других мастеров ручной работы.

Если на гранитный памятник требуется нанести имя и фамилию усопшего, даты его жизни и памятные слова, мы можем предложить Вам разнообразные шрифты. Полированная поверхность таких сооружений дает возможность снабжать их надписями, различающимися по своей глубине.



Для того чтобы памятник из гранита сохранял свой достойный внешний вид на кладбище, его нужно подвергать периодической очистке. Если монумент имеет неполированную поверхность, загрязнения с него можно удалить посредством металлической щетки, применяя обычные моющие средства. Полированные же надгробные памятники из гранита способны выдержать очистку воском или другим продуктом бытовой химии, схожим с ним по составу. Проведение подобных мероприятий дает возможность сохранить цвет и блеск монумента.

В заключение добавим, что памятники из гранита имеют высокую стоимость, зато они способны противостоять умышленному повреждению, актам вандализма и т.п. Нанести урон таким сооружениям весьма затруднительно.

г. Ульяновск
ул. Полбина, 10
Московское шоссе,60

+7 (8422) 455-695
+7 (9272) 703-773
+7 (9272) 706-190

Изготовление памятников и мемориальных комплексов
+7-(927)-891-50-62











Всегда к Вашим услугам гранитная мастерская Гранит-Дизайн

У нас вы всегда можете заказать изготовление памятника из гранита или мрамора. Мы разработаем специально для вас уникальный дизайн будущего надгробия и предложим разные варианты исполнения, дадим совет, какие лучше подобрать материалы. Вы также можете купить готовый памятник, выбрав стандартное решение из каталога геометрических форм. Во всех случаях мы принимаем заказ на памятник с полным сопровождением клиента по всем вопросам от внешнего вида до установки на кладбище.

















































































Одним из этапов реализации индивидуального памятника является 3D моделирование, которое позволяет визуализировать будущий результат с учетом реальных пропорций и текстуры материалов и избавиться от неожиданных рисков. Услуга бесплатная.



Одним из этапов реализации индивидуального памятника является 3D моделирование, которое позволяет визуализировать будущий результат с учетом реальных пропорций и текстуры материалов и избавиться от неожиданных рисков. Услуга бесплатная. Для заказа 3D проекта пройдите на страницу Контакты













Одним из этапов реализации индивидуального памятника является 3D моделирование, которое позволяет визуализировать будущий результат с учетом реальных пропорций и текстуры материалов и избавиться от неожиданных рисков. Услуга бесплатная. Для заказа 3D проекта пройдите на страницу Контакты Тел.: 8-917-964-33-08









В комплексе с изготовлением памятников вы всегда можете обратиться в нашу мастерскую за следующими услугами:

Подробное описание всех видов услуг вы можете найти на нашем сайте в разделе Наши услуги .

Изготовление надгробий из природного камня, от простых лаконичных до очень сложных — главное направление нашей многолетней деятельности. Вы можете в нашей мастерской заказать ритуальный памятник из гранита или мрамора любой сложности, и мы воплотим в нем все ваши пожелания, начиная от проектирования, создания дизайна и заканчивая изготовлением памятника и установкой его на могиле. Мощная современная техническая база, талант, неисчерпаемый творческий потенциал и новые идеи специалистов позволяют коллективу нашей студии создавать уникальный дизайн — истинные произведения искусства из никогда не стареющего натурального камня. Зайдите в раздел Портфолио на нашем сайте. Внимательно рассмотрев наши работы и оценив воплощенные в них идеи, вы тут же поймете, что уже нашли студию профессионалов, где вы сможете заказать памятник на могилу, которому суждено сохранить в вечности добрую память о дорогом человеке.

Индивидуальный подход

Наш стиль работы — это солидный практический опыт, индивидуальная работа с каждым клиентом и использование современных компьютерных технологий. Если вы решили заказать памятник на кладбище по своему собственному эскизу, мы создадим вначале на компьютере его реалистичную 3D модель с привязкой к месту погребения и согласуем с вами все нюансы будущего надгробия. Если же у вас нет ясного представления о виде будущего надгробия, мы предложим вам воспользоваться нашими готовыми решениям с учетом ваших корректив, либо создадим по вашему желанию уникальный дизайн памятника индивидуально для вас. На следующем этапе наши виртуозные гранитных дел мастера с многолетним опытом, используя высокотехнологичное современное оборудование, воплотят согласованный с вами проект, и вас обязательно восхитит высочайшее качество работы. Мы всегда прикладываем все свои силы к заказу, стараясь покорить своей проницательностью, творческим и индивидуальным подходом.

Мы стараемся выстроить нашу работу таким образом, чтобы в результате вы получили именно тот памятник, который изначально представляли. Именно для успешного результата мы стараемся в первую очередь порекомендовать своим клиентам проконсультироваться с дизайнером, чтобы воплотить свои пожелания в графический проект. Свяжитесь с нашим дизайнером для первичных консультаций! Обратившись к нам, вы всегда можете получить грамотную консультацию по выбору подходящего камня . Решение о выборе камня всегда принимается в силу многих причин, и найти оптимальное решение не всегда просто. Выбрать между мрамором и гранитом, а возможно и еще рядом других камней, не просто. Для этого нужны глубокие знания по работе с камнем. Мы поможем вам с любыми вопросами в области нашей профессиональной деятельности.

Гранитный памятник ульяновск



— мы изготавливаем памятники из гранита с 1997 года;

— открыли для Вас 55 офисов продаж по всей стране;

— обрабатываем более 10 000 индивидуальных заказов в год;

— Вы можете заказать у нас ритуальные услуги, памятники — цены, фото которых представлены на нашем сайте.



— самостоятельная добыча камня позволяет нам поддерживать цены на памятники ощутимо ниже рыночных;

— в нашем ассортименте представлены модели для любого бюджета: от эконом сегмента и классических прямоугольных до памятников категории Vip;

— мы работаем без посредников на всех этапах производства, поэтому можем позволить себе устраивать сезонные акции и распродажи памятников по сниженным ценам.

Мастерство художников и опыт наших мастеров делают возможным выполнение заказов по индивидуальным эскизам. Масштабы собственного производства и наличие складских помещений позволяют решать за клиента проблему хранения готового изделия до момента его установки.



— добываем гранит самостоятельно в районе поселка Рыбрека в Карелии;

— используем только лучшие образцы горной породы: блоки однородного цвета, без вкраплений, трещин и сколов;

— памятники из гранита не выцветают на солнце, не покрываются пятнами, не впитывают пыль или грязь, абсолютно невосприимчивы к влаге;

— нанесенные на гранит надписи и рисунки не стираются со временем и сохраняют свой первозданный вид на многие года;

— гранит с легкостью выдерживает перепады температур, поэтому это прочность и твердость на века.



— гладкая зеркальная поверхность и глубокий ровный блеск памятников достигается путем полировки камня в 11 этапов;

— с помощью гравировальной техники наши мастера наносят на памятник портреты, живописные или графические изображения, которые по качеству не уступают ручной работе;

— мы работаем по уникальной технологии с применением современного европейского оборудования;

— изготовление памятников осуществляется с учетом строгого технологического контроля качества на каждом этапе.



— перед началом работ путем подписания соглашения осуществляется согласование эскиза памятника, дизайна его оформления и подготовки изображения к нанесению;

— работа осуществляется только на основании согласованного в двухстороннем порядке Договора с указанием сроков выполнения заказа;

— цена на выполнение работ строго зафиксирована пунктом соглашения и остается неизменной до окончания и приемки работ по Договору;

— в соответствии с условиями Договора Заказчику предоставляется документ, подтверждающий факт совершения платежа;

— готовое изделие на 100% соответствует заявленному качеству;

* гарантийные обязательства на памятники на могилу устанавливаются сроком на 25 лет, на установку — 1 год.



— мы предлагаем простое оформление заказа через сайт, по телефону или в офисе * компании в удобное для Вас время;

— перед заключением Договора разработаем бесплатный макет памятника;

— персональный менеджер поможет Вам купить памятник, цена которого с учетом модели, размера и оформления будет отвечать требованиям Вашего бюджета

— информируем обо всех этапах выполнения заказа;

— осуществляем доставку готового памятника в любой уголок России и в страны Ближнего Зарубежья, вы можете купить памятник в Москве, даже если его установка требуется в любом другом городе.

*действительно при предъявлении пенсионного удостоверения

Какие надгробия мы предлагаем

Наша камнеобрабатывающая фабрика гарантирует высокое качество своей продукции и осуществляет оказание дополнительных услуг на высшем уровне. Мы честно выполняем свои обязательства перед клиентом и несем ответственность за каждый этап работы. Все условия сотрудничества с Вами будут оговорены в договоре на оказание услуг, подлежащем обязательному согласованию.

Благодаря добросовестному исполнению работ, с 1997 года мы выросли до крупнейшего в России производителя гранитных монументов и комплексов. Наша фирма дорожит своей репутацией и старается делать все, чтобы клиент остался доволен. На все свои ритуальные изделия мы даем гарантию сроком на 25 лет. При наступлении гарантийного случая Вы всегда сможете обратиться в нашу компанию, и мы не уйдем от ответственности. Но не стоит думать, что такой момент может наступить. Компания уверена в наилучшем качестве своей продукции. Этому есть ряд причин:

выбор в пользу лучшего природного сырья для изготовления мемориалов. Наша фирма производит надгробия только из натурального, созданного природой карельского гранита. А именно ? сорта габбро-диабаз. Этот уникальный по своему составу материал обладает высочайшей прочностью и плотностью. Его однородная мелкопористая структура делает камень практически неуязвимым. Изделия из гранита этого сорта не впитывают влагу, пыль, не тускнеют на солнце и не подвергаются разрушению под действием перепадов температур и атмосферных осадков. К тому же, монументы из габбро-диабаза после тщательной обработки и установки на место захоронения не требуют ухода. Они являются оптимальным вариантом для тех, у кого нет возможности часто посещать могилу усопшего для ее облагораживания. Памятник из гранита не нужно покрывать специальными растворами перед каждым межсезоньем. Он не требует специальной чистки и сокрытия от солнечных лучей и холода. Даже нанесенное на стелу художественное оформление в виде гравировки не потребует от Вас каких-либо действий для сохранения изображений.

использование гранита высшего качества и самостоятельное выполнение всех производственных процессов. Наша гранитная мастерская не привлекает к деятельности посредников. Мы сами добываем сырье, и уже на этом этапе специалисты отбраковывают некачественный материал.Отправляется на производство только цельный камень без трещин и сколов. Транспортировку гранита, его распил на плиты, шлифовку и полировку, а также нанесение художественного оформления мы выполняем в собственном цеху на самой современной, дорогостоящей строительной технике. Она предназначена специально для обработки природных камней.

команда профессионалов. Мы не сотрудничаем со случайными людьми. В наш штат входят только опытные, квалифицированные и ответственные сотрудники. Они не стоят на месте, систематически совершенствуют свои навыки и проходят обучение по работе на специальной технике. Каждый, будь то менеджер по продажам, художник-гравер, оператор горячей линии ? перед вступлением в нашу команду выдерживает серьезный экзамен.

возможность выполнения индивидуального заказа. Мы производим достаточно большое количество моделей надгробий. Среди них есть и популярные классические прямоугольники, и фигурные модели со множеством скосов, плавных линий, ломаных углов, и авторские резные модели с элементами скульптуры. Но бывает так, что клиенту этого недостаточно. Ему хочется эксклюзивный осмысленный монумент, передающий эмоции или рассказывающий жизненную историю. Тогда мы можем предложить изготовление такого комплекса по эскизам клиента с учетом всех пожеланий.

подтверждение качества. Все изделия нашей камнеобрабатывающей фабрики прошли полную сертификацию и соответствуют всем нормам и стандартам ГОСТа.

Памятники на могилу нашей компании имеют благородный и достойный вид. В каталоге представлено около 400 моделей всяческих конфигураций и размеров. Вы сможете выбрать надгробие по вкусу и по своим финансовым возможностям. Все мемориалы сгруппированы по основным принципам: стоимости комплекта и форма надгробия.

Цены на изделия нашей гранитной мастерской существенно ниже рыночных. Ведь, благодаря собственным технологиям изготовления, отсутствию посредников и большим объемам производства, мы не делаем неприлично высоких наценок на мемориалы и сопутствующие услуги.



Дополнительные услуги при заказе памятника в “Данила-Мастер”

Своим клиентам мы предлагаем услугу установки готового изделия на место захоронения и облагораживания участка.

Монтаж монумента производится также по договору в согласованные с клиентом сроки. Надгробие доставят на кладбище наши сотрудники и установят его по современной и надежной технологии быстро и качественно. Также на данные виды работ мы даем клиентам гарантийный срок на 1 год. Стоимость монтажа зависит от веса и размера конструкции, а также от состояния почвы могилы.

Облагораживание участка может осуществляться тремя способами:

Изготовление памятников Ульяновск

Изготовление памятников Ульяновск

Изготовление памятников Ульяновск. Информационный каталог изготовителей и продавцов ритуальных памятников на могилу в Ульяновске, Россия.

Купить памятник в Ульяновске

Если Вам нужно купить памятник на могилу в городе Ульяновск, РФ. То на нашем информационный портале Вы всегда сможете найдёте контактные данные, а также, телефоны компаний, которые занимаются изготовлением и продажей ритуальных памятников в городе Ульяновск.

Компании, которые занимаются изготовлением памятников в городе Ульяновск и представленных на нашем сайте, как правило, работают в этом виде бизнеса — уже много лет. При изготовлении памятников, мемориальных комплексов и других ритуальных товаров, изготовитель учитывает индивидуальные пожелания на изделие. Как правило обсуждение как должен будет выглядеть постамент происходит на этапе оформлении заказа на изготовление памятника. Учитываются все важные нюансы. Из Ваших пожеланий, в дальнейшем, складывается цена на изготовление памятника. Вам необходимо будет указать, какую Вы выберите форму памятника, из какого материала он должен быть изготовлен. Также необходимо будет уточнить, что именно Вы хотели бы увидеть на изготавливаемом изделии. Возможно это будет гравировка портрета или нужно будет оставить место для таблички. Так как в большинстве случаев на гранитный памятник наносят фотографию и указывают дату рождения и смерти, эпитафию (памятные слова), которые выражают скорбь близких. Прежде чем оформлять в гранитной мастерской заказ на изготовление памятника в Ульяновске узнайте цены. Сравните цены у других изготовителей и мастерских. Продумайте всё и только после этого смело оформляйте заказ на изготовление могильного памятника.

Памятники из гранита Ульяновск

Купить памятники из гранита в Ульяновске. Информационный каталог изготовителей и продавцов ритуальных гранитных памятников на могилу в Ульяновске, Россия.

В силу конкурентоспособности в изготовлении, разные мастерские и фирмы, могут специализироваться на изготовлении памятников из разных материалов. Но, чаще всего материалов для изготовления памятника служит — гранит. Памятники из гранита это наиболее долговечные памятники, по сравнению с любым другим материалом. Так как гранит наиболее прочный материал, поэтому срок службы гранитного изделия более долгий чем у других материалов. Гранит, также, имеет различные оттенки, в зависимости от месторождений где его добывают. У изготовителей памятников, чаще всего пользуется популярностью памятники из материала гранит Gabbro, так как он является наиболее чёрным по цвету. Но, кроме этого Вам могут предложить, на выбор и другие гранитные памятники, созданные из гранита других цветов. Бывают памятники из гранита красного цвета, зелёного гранита и других.

Мраморные памятники Ульяновск

Заказать изготовление мраморного памятника в Ульяновске. Информационный каталог изготовителей и продавцов ритуальных мраморных памятников на могилу в Ульяновске, Россия.

Материал мрамор, несколько уступает граниту в долговечности, но не столь критично. Зато, так как мрамор имеет белый цвет, мастера при изготовлении памятника — делают истинные шедевры. Мраморные памятники которые предлагаются мастерскими из Ульяновска, также долговечны и красивы, хотя мрамор имеет более хрупкую структура по сравнению с гранитом.

Памятники из гранитной и мраморной крошки в Ульяновске

Памятники из гранитной и мраморной крошки в Ульяновске — являются наиболее бюджетным вариантом покупки. Информационный каталог изготовителей и продавцов ритуальных памятников на могилу из крошки в Ульяновске, Россия.

Памятники из гранитной крошки или мраморной крошки, изготавливаются намного более просто, поэтому имеют более низкую цену. Есть изготовители памятников которые специализируются именно на изготовлении памятников из мраморной (гранитной) крошки в Ульяновске

Купить дешевый памятник на могилу Ульяновск

Купить дешевый памятник на могилу в Ульяновске. Информационный каталог изготовителей и продавцов дешёвых ритуальных памятников на могилу в Ульяновске, Россия.

Для того чтобы купить памятник — Вы сначала узнаете сколько он будет стоить, из какого материала будет изготовлен. Возможно Вы выберите наиболее дешёвый памятник на могилу, возможно выберите более дорогой, в любом случае, на нашем информационном сайте Вы найдёте подходящую мастерскую, которая выполнит Ваш заказ.

ритуальные памятники Ульяновск, мастерская памятников Ульяновск, производство памятников Ульяновск, готовые фото, стоимость памятника на могилу Ульяновск, купить гранитный в Ульяновске, мраморные памятники Ульяновск, гранитные памятники фото и цены Ульяновск, заказать в Ульяновск, памятники на кладбище Ульяновск, двойные, могильные, образцы памятников Ульяновск, магазин, дешевые, памятники из бетона Ульяновск фото готовых изделий, установка памятников Ульяновск, бетонные, недорого, памятники на могилу фото Ульяновск, оптом Ульяновск, памятники из гранита фото и цена Ульяновск, надгробные памятники из гранита Ульяновск фото, цена памятника на могилу Ульяновск

Каталог памятников из гранита

	Черный гранит Карельский гранит 13 Китайский гранит 140
Памятники из черного гранита — это классические виды надгробий. Большая часть памятников в России изготавливается именно из гранита черного цвета.

	Светло-серый гранит Прямоугольные 1 Фигурные 16 Двойные (семейные) 2
Памятники из светло-серого гранита напоминают по виду мрамор. Именно поэтому этот материал очень популярен для изготовления ритуальных изделий.

	Красный гранит Фигурные 8 Двойные (семейные) 4
Красный цвет – яркий и насыщенный – один из самых популярных для изготовления надгробий и памятников. Памятник из красного гранита символически означает концентрацию энергии, труд, страсть, защиту.

	Зеленый гранит
Довольно редким оттенком гранита является зеленый цвет. Его символика связана с растительностью и несет все позитивные смыслы – рост, жизнь, надежда, расцвет и т.д.

	Серый гранит Фигурные 11 Двойные (семейные) 1
Серый гранит занимает достойное место среди материалов для памятников. Такой цвет не броский, но визуально очень выразительный.

	Гранитная плитка
Гранитная плитка для могилы делает место захоронения усопшего аккуратным и ухоженным, а установленный памятник более изящным и красивым.

	Гранитные вазы
Гранитные вазы на могилу — отличное решение для придания месту захоронения индивидуальности. С их помощью можно дополнительно облагородить захоронение, придав ему более завершённый вид.

	Мемориальные комплексы
Мемориальные комплексы устанавливаются на захоронения самых разных размеров. Как правило, все гранитные комплексы изготавливаются по индивидуальному проекту.



В каталоге памятников из гранита компании «Билкам» представлено более 200 моделей монументов. Здесь можно выбрать наиболее приемлемый вариант или заказать изготовление по авторскому макету.

Гранит – один из материалов, использовать который человек начал еще в древности. Его свойства сделали его одним из самых распространенных отделочных и декоративных материалов, применяемых, в том числе, и в малых архитектурных формах. К таким свойствам можно отнести:

• Долговечность и прочность. Он обладает высокой плотностью, благодаря чему не подвержен истиранию.
• Устойчивость к перепадам температур. Гранитные памятники не теряют своих свойств при разбеге температур от -60 до +50 градусов и при многократных циклах промерзания и оттаивания.
• Водопроницаемость близкая к нулевой. Именно из-за высокой плотности и малой пористости материал не впитывает влагу, а значит, не растрескается при морозах.
• Эстетический внешний вид – материал обладает множеством оттенков, которые при качественной обработке создают красивые узоры.
• Устойчивость к воздействию агрессивных сред (кислотность и т.д.).

Для упрощения выбора, все модели отсортированы по цветам гранита. Самым распространенным и популярным видом, является черный. Но прекрасно смотрятся надгробия и из других цветов. В нашем каталоге гранитных памятников в Челябинске, Екатеринбурге, Москве, Казани, Санкт-Петербурге, Нижнем Новгороде, Новосибирске и в других регионах представлены образцы надгробий из черного, красного, зеленого и серого гранита с разными оттенками. Можно комбинировать цветовое исполнение надгробия.



При заказе монумента важно определиться с его формой. Гранитные памятники обладают большим разнообразием форм. Традиционной принято считать прямоугольную форму, как самую лаконичную и строгую. Наша компания может предложить и другие формы – фигурную, резную, овальную и т.д. Кроме этого, есть возможность сделать надгробие как одинарным, так и двойным. Соответственно, и общая компоновка комплекса может быть различной – вертикальной или горизонтальной.

Выгодное предложение

Цена формируется из многих составляющих – цвет, форма, художественные особенности, наличие резных элементов. Также учитываются размеры, будет ли форма стандартной или резной, эксклюзивной, какое художественное оформление будет использоваться (например, гравировка), размер и обработка изображения и т.д.

Остались очень довольны сотрудничеством с компанией «Билкам». Они помогли нам разработать макет памятника для бабушки, предложили несколько вариантов на выбор, учли все, что мы хотели увидеть и как представляли конечный результат. Сделали большой портрет в подарок, получилось достойно и красиво. Нашим заказом занималась менеджер Юля. Хотим ей выразить особенную благодарность за чуткость, понимание, желание помочь. Надгробие было изготовлено за относительно недолгий срок. По качеству нареканий не возникло.

Когда мы обратились в интернет-магазин «Билкам» по совету друзей, не знали, какой памятник для брата мы хотим. Менеджер Ксения помогла советом и с выбором подходящей модели из зеленого гранита. Смотрится очень дорого и достойно. Все было сделано быстро в строго оговоренные сроки. С доставкой не возникло никаких проблем. Понравилось, как на памятнике смотрится фотография. Спасибо Вам за хорошую работу!

]]> https://zonare.ru/pamjatnik-petru-v-leningrade Mon, 08 Apr 2019 08:47:27 +0000 https://zonare.ru/2019/04/08/%d0%bf%d0%b0%d0%bc%d1%8f%d1%82%d0%bd%d0%b8%d0%ba-%d0%bf%d0%b5%d1%82%d1%80%d1%83-%d0%b2-%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%bd%d0%b3%d1%80%d0%b0%d0%b4%d0%b5/ Памятники Петру I в Петербурге, полный список

Практически в любом городе мира главные памятники посвящены его основателям, не является исключением и Санкт-Петербург. Начиная с первого памятника работы Карло Бартоломео Растрелли, изготовленного в модели при жизни Петра I и, заканчивая многочисленными скульптурами последних десятилетий.

Общее количество памятников этому великому императору в нашем городе которые описаны в этом обзоре составляет 11 монументов и, это не считая многочисленных бюстов нашему герою.

Памятники Петру I в Петербурге

Медный Всадник на Сенатской площади 1782 г.

Среди всех памятников Санкт-Петербурга посвящённых не только Петру I, этот шедевр Фальконе является самым известным, самым знаменитым, самым узнаваемым и, на взгляд авторов этого очерка является пожалуй самым главным символом нашего города. Открытие памятника состоялось в 1782 году.

Первый памятник Петру 1800 г.

Первый памятник Петру I имеет очень сложную и очень длинную судьбу, судите сами:

1. Заказан самим императором и, модель была выполнена скульптором Карло Растрелли при его жизни (1720-е гг.).

2. В 1747 г. при участии сына Карло Растрелли — Франческо Растрелли памятник был отлит в металле.

3. И только в 1800 г. монумент был установлен перед Михайловским замком по повелению Павла I, где находится и поныне.

Памятник Царь-плотник 1996 г.

Этот замечательный памятник раскрывающий одну из сторон жизни царя, хорошо знавшего и владевшего плотницким ремеслом установлен рядом с Адмиралтейством (бывшие верфи) в 1910 г.. В советское время был снесён и заново установлен в 1996 году на набережной Невы, рядом с Адмиралтейством. Скульптор: Бернштам, Леопольд Адольфович.

Бюст перед домиком Петра I 1875 г.

Это единственное исключение в данном обзоре посвящённого памятникам. Бюст установлен 30 августа 1875 г. перед домиком Петра I у набережной Невы. Автором работы является скульптор Пармен Петрович Забелло.

Памятник в Петропавлоской крепости 1991 г.

Этот запоминающийся памятник созданный замечательным скульптором Михаилом Шемякиным установлен на территории Петропавловской крепости в 1991 году. Как и для многих других памятников императору скульптор воспользовался прижизненной маской снятой с Петра в 1719 г. Б.-К. Растрелли.

Памятник у Сампсониевского собора 2003 г.

Этот замечательный памятник работы скульптора М. М. Антокольского был установлен на средства потомков сподвижника Петра Б. П. Шереметева в 1909 г. в честь 200-летия Полтавской битвы. Снесён после 1917 г., заново был открыт в 2003 году.

Памятник у гостиницы Прибалтийская 2006 г.

Этом монумент является даром нашему городу известного и неоднозначного скульптора Зураба Константиновича Церетели. Установлен на Прибалтийской площади напротив гостиницы Прибалтийская в 2006 году.

Памятник в аэропорту Пулково 2019 г.

Этот памятник-шутка появился в аэропорту Санкт-Петербурга совсем недавно в 2019 г.. Фигура Петра со смартфоном в руке и чемоданом, придающие ему вид современного пассажира выполнена в полный рост нашего героя.

Памятники Петру I в пригородах СПб

В Стрельне, перед Константиновским дворцом 2003 г.

Является точной копией памятника установленного в Риге в 1910 г. в честь 200-летия освобождения города ото шведов. Снят в 1915 г. в связи с началом Первой Мировой войны, в настоящее время хранится в музейных запасниках в разобранном виде. Копия установлена в Стрельне перед Константиновским дворцом 27 мая 2003 г., открытие приурочено к 300-летию Санкт-Петербурга. Скульптор: Густав Шмидт-Кассель.

В Стрельне, скульптурная композиция «Царская прогулка» 2003 г.

Скульптура создана известным скульптором и художником нашего времени Михаилом Шемякиным, расположена рядом с причалом за пределами Константиновского парка. Установлена в дни празднования 300-летия Санкт-Петербурга 27 мая 2003 года.

Памятник Петру I в Петергофе 1957 г.

Скульптура расположена в восточной части Нижнего парка Петергофа на пересечении Монплезирской и Марлинской аллей. Скульптором памятника является Марк Матвеевич Антокольский (памятник у Сампсониевского собора ). Торжественно открыт в 1884 году, во время Великой Отечественной войны статуя была похищена немецкими войсками. Восстановлена и установлена на прежнем месте в 1957 году.

Памятник в Кронштадте 1841 г.

Третий по старшинству памятник, посвящённый герою этого обзора, установлен в Петровском парке города Кронштадт в 1841 году. Лицом наш герой обращён в сторону моря и первого форта Кроншлот, с которого собственно и начиналась история Кронштадта. Отливкой статуи занимался известный петербургский скульптор Пётр Карлович Клодт по модели французского скульптора Теодора-Жозефа-Наполеона Жака.

Фотографии памятников Петру I в пригородах СПб:

Памятники без фотографий:

Это дополнение создано после формирования основной страницы для более полной подачи материала о памятниках и бюстах Петру 1, не вошедших в основной раздел.

Памятники Петру I в Санкт-Петербурге



В Санкт-Петербурге воздвигнуто много памятников Петру Великому. По другому быть и не могло. Ведь создатель города на Неве должен быть всегда “на устах и на глазах” у благодарных потомков. С именем Петра Алексеевича связана история не только его детища-града, но и великой России!

Петербуржцы гордятся старинными и современными изваяниями, посвященными отцу Северной столицы и автору грандиозных реформ державы, которые вознесли ее на пьедестал лучших стран из лучших. Гости города с большим удовольствием посещают памятники Петру I и изучают славную историю прекраснейшего города на Земле, а заодно и становление великой России!



1812 год… Полчища французов осаждают Россию. В Петербурге неистово верят в то, что держава и их город устоят перед натиском Наполеона. Но вот русское войско оставляет Москву, и в императорском дворе начинают всерьез подумывать о всеобщей эвакуации. Составляя список наиболее значимых ценностей, предполагаемых к вывозу за пределы России, сановники не забыли и про один из памятников Петру І. Для него даже местечко припасли соответствующее – в Финляндии.

Самым старым и знаменитым памятником основателю Петербурга и Российской империи является “Медный всадник”. Его создание заняло более 10 лет. Свое название – «Медный всадник» – выполненный из бронзы памятник, получил благодаря одноименному творению А. С. Пушкина. Как бьющееся сердце символизирует жизнь человека, так и Медный всадник расположен в самом сердце Санкт-Петербурга. Пока могучий Петр стоит на страже жизни многомиллионного города, жить и процветать тому на Невских берегах.

Памятник Петру І работы Растрелли



Судьба первого конного памятника Петру I в России настолько же необычна, насколько новаторским было скульптурное мастерство самого ее автора – Бартоломео Карло Растрелли. Изображение лица императора до сих пор считается максимально точно воспроизведенным, что привлекает к достопримечательности немало зрителей. Но обо всем по порядку.

Памятник Петру Великому работы Б. К. Растрелли был создан ранее “Медного всадника”, но установлен перед Михайловским замком позже. В 1800 году Павел I велел водрузить монумент перед Михайловским (ныне Инженерным) замком, предварительно изготовив для него высокий постамент с памятной позолоченной надписью на фасадной стороне: «Прадеду правнук». После того только единожды, в годы Великой Отечественной, Петр покинет свое место.

Памятник «Царь-плотник»



Государь Петр I имел характер тяжелый, решительный и не прощал свои приближенным лености и безделья. Впрочем, и сам был трудолюбив, настойчив и жаден до знаний.

В 1907 году на выставке в Париже государя Николая II заинтересовали два макета памятников, выполненные из гипса. Их автором был Леопольд Бернштам. Один макет носил название “Петр, спасающий рыбаков близ Лахты”, другой — “Петр, обучающийся корабельному мастерству в Саардаме”. По повелению Николая в 1910 году с макетов отлили бронзовые памятники и установили на Адмиралтейской набережной. Монументы стали подарком государя городу на Неве к 200-летию с момента основания.

Памятник Петру работы Церетели



6-метровый бронзовый Петр I работы Зураба Церетели за считанные годы стал градостроительной доминантой морского фасада Санкт-Петербурга. Вглядываясь в сторону расположенного рядом Финского залива, император несет вечный дозор и первым встречает гостей Северной столицы, прибывающих в город водным путем.

8-метровый гранитный постамент темно-вишневого цвета с квадратным основанием и скругленными углами венчает трехъярусный карниз, с вершины которого гигантская фигура видна издалека. Мощная фигура императора с выдвинутой вперед ногой олицетворяет поступательное движение России вперед. Опирающийся левой рукой на эфес шпаги – традиционного символа воинской доблести – Петр Первый демонстрирует одновременно миролюбие и решимость. Его правая рука сжимает указ об основании нового города.

Петропавловская крепость. Памятник Петру I



Ни один из памятников основателю Петербурга не вызывал столько эмоций, протестов и искусствоведческих битв, как Петр I работы современного художника Михаила Шемякина, установленный в Петропавловской крепости перед зданием Гауптвахты.

Идею создания бронзового Петра скульптуору и художнику Михаилу Шемякину подал Владимир Высоцкий. «Ты много рисуешь Петра, почему бы не сделать скульптуру?». Но в тот момент художник был еще не готов к этой работе, и вспомнил совет Высоцкого только в 1980 году, в Америке. Тогда и началась работа над этим проектом. Создавая памятник, Михаил Шемякин взял за основу две известные работы Карло Растрелли – «восковую персону» и посмертную маску Петра. Этим объясняется надпись на постаменте: «Основателю Великого Града Российского императору Петру Первому от итальянского скульптора Карло Растрелли и от русского художника Михаила Шемякина. 1991 год. Отлита в Америке».

Петергоф. Памятник Петру I Антокольского



Монплезирская аллея и Марлинская перспектива Нижнего парка соединяются в стратегической для ландшафтной панорамы точке, где доминирующая роль отведена памятнику Петру Великому.



Памятник «Медный всадник» — Памятник Петру Первому



Адрес памятника «Медный всадник»: г. Санкт-Петербург, Сенатская площадь Дата открытия: 1782 год Скульптор: Этьен Фальконе Материал : фигура — бронза, железо, постамент – гранит («Гром камень») Метро: Адмиралтейская Проезд: от ст. м. «Адмиралтейская» пешком в сторону Исаакиевского собора 5-10 минут. Экскурсии по Санкт-Петербургу (обзорные, пешеходные, автобусные)

Несмотря на неподдельную простоту и строгость, лаконичность и динамичность монумента и фигуры Петра Первого памятник «Медный всадник» не оставляет равнодушным ни одного посетителя и запоминается надолго.

История создания памятника Медный всадник

История создания памятника «Медный всадник» интересна не менее чем жизнеописания самого императора, но оставим последнюю для изучения историкам, а сами обратимся к изучению монумента.

Установка памятника «Медный всадник» — памятника Петру Первому состоялась в 1782 году по приказу Екатерины Второй. Скульптора ей посоветовал сам Денни Дидро и императрица уступила пригласив в столицу российского государства Этьена Фальконе, приехавшего в Петербург вместе с молодой ученицей Мари-Анн Коло. Позднее именно ею была выполнена голова Петра для этого памятника. Мари-Анн Коло сумела талантливо отразить все своеобразие и сложность характера императора. И с момента установки памятника Петру Первому скульптур постоянно подчеркивал равноправное участие своей ученицы в общей работе над ним.

Этьена Фальконе можно назвать действительно посланником судьбы для создания именно памятника «Медный всадник» молодому императору-бунтарю. Он проявил поистине величайшее упрямство и настойчивость, так как позволили себе спорить с венценосными особами и знатью относительно образа как Петра Первого, так и памятника в целом. Екатерина II грезила увидеть Петра Первого в облике подстать римскому Цезарю верхом и с жезлом или скипетром, господин И. И. Бецкой, руководивший работами по сооружению памятника, представлял его в образе полководца фигурой во весь рост с полководческим жезлом в руке. Также в 1773 году господином Дидро, наспех посетившего Петербург, был предложен вариант сооружения фонтана в обрамлении аллегорических фигур. После чего скульптору порекомендовали направить правый глаз императора строго на Адмиралтейство, а левый — на здание Двенадцати коллегий, что показало бы страсть императора к строительству судов и мореплаванию, а также любви к учениям и законам.

Однако всем этим желаниям не суждено было сбыться. Скульптор не отрицал ни полководческих, ни тем более заслуг Петра Первого как мудрого правителя, но видел памятник в его честь в виде фигуры Петра с непременным подчеркиванием его качеств как созидателя, законодателя, благодетеля своей страны и безусловным намерением показать их людям. «Мой царь не держит никакого жезла, он простирает свою благодетельную десницу над объезжаемую им страной. Он поднимается на верх скалы, служащей ему пьедесталом, — это эмблема побеждённых им трудностей», — вот что задумал претворить в жизнь скульптор.



И сделал то, что задумал, хотя на самом открытии памятника «Медный всадник» — памятника Петру Первому присутствовать и не смог, так как череда придворных интриг и угрозы завистников из высшей петербургской знати вынудили его покинуть город раньше торжественного события.

Также спорным был вопрос установки памятника «Медный всадник» в Санкт-Петербурге, так как место, которое он сейчас занимает еще в 1762 году было отдано самой Екатерине Второй для установки памятника в ее честь. Но она приняла волевое решение установить там памятник основателю Санкт-Петербурга к 100-летию его восшествия на престол. Причем памятник «Медный всадник» стал первым установленным на городской площади и к тому же в память такой великой государственной персоны.

Основанием монумента «Медный всадник» стала огромный гранитная глыба весом более полутора тонн, найденная русским крестьянином Семеном Вишняковым в болотистых землях Лахтинских лесов. Гранитная скала, разбитая ударом молнии была названа Гром-камень. Она больше, чем на 4 м ушла в землю и вся была покрыта мхом. Монолит этот весил около 1600 тонн. «Взирание на оной возбуждало удивление, а мысль перевести его на другое место приводила в ужас» — писал один из современнников. В итоге, доставка Гром-камня в Санкт-Петербург заняла более 1,5 лет. В процессе обработки, глыбе придали форму морской волны, чтобы подчеркнуть стремление молодого прогрессивного императора показать силу России как великой морской державы и ознаменовать изменения, происходящие в стране.

Описание памятника Медный всадник

Петр Первый по задумке автора твердо восседает верхом на вздыбленном скакуне, который олицетворяет собой своенравный и непокорный народ, покорившийся и принимающий власть императора над ним.



Под копытами скакуна раздавлена огромная змея (выполнена Федором Гордеевым), ставшая символом победы Петра Первого над противниками его реформ и врагами по оружию, а также являющаяся искусно выполненной третьей точкой опоры скакуна.

Фигура самого императора показывает его силу, настойчивость, стремление двигаться вперед и вести за собой огромную державу, которой просто суждено стать великой, что в период его властвования стало явью. Россия в тот период стала поистине величайшей морской державой, обладала огромными запасами и была лидером среди самых крупных государств Старого Света. Именно поэтому лаконичная подпись на памятнике: «Петру I Екатерина II Лета 1782», — выполненная по желанию императрицы, означает и подчеркивает звание Великих императоров ее и Петра Первого (кроме них Великих императоров в Российской империи на тот период больше не было), и одновременно эта надпись подчеркивает, что Екатерина Вторая, бывшая по истине и идейной и духовной последовательницей Петра Великого, она «вторая» не после безродной Екатерины Первой, а «вторая» после великого реформатора Петра Первого.

Легенды памятника Медный всадник

Кроме того, существует множество легенд относительно судьбы этого памятника, на страницах пушкинского «Медного всадника» он оживает и преследует главного героя Евгения.

В пост петровские времена существовала присказка: «Дурак умного догоняет, а Иссакий мешает». Речь в ней идет о памятниках Петру Первому (умный) и Николаю Первому (по признанию соотечественников и ровесников император действительно был человеком не слишком большого ума). Ну, а Иссакий – это Исаакиевский собор.

Сохранилось предание, будто в 1812 году, когда Петербургу угрожала опасность наполеоновского вторжения, Александр I распорядился вывезти статую Петра I в Вологодскую губернию. В это время некий майор Батурин увидел сон, что стоит он на Сенатской площади у памятника Петру I и видит, что всадник вдруг съезжает с пьедестала и направляется к дворцу Александра I. Озабоченный император выходит к нему, и Петр говорит ему следующее: «Молодой человек, до чего ты довел мою Россию! Но пока я на месте, городу моему нечего опасаться!». Батурин якобы добился приема у князя Голицына, которому пересказал свой сон и просил передать его царю. Согласно легенде, Александр отменил свое решение об эвакуации и статуя осталась на месте. И никогда сапог вражеского солдата не коснулся петербургской земли.

Также есть интересная легенда памятника «Медный всадник», что при жизни Петр Первый на своем скакуне (ставшем прообразом скакуна Медного всадника) в месте, где ныне установлен памятник, смог перепрыгнуть Неву (а в том месте река разливается достаточно широко). Произошло это по русской традиции «на спор», горячего и своенравного императора отговаривали, но он решительно вспрыгнул на коня и со словами: «Бог и я!», — дернул поводья и через миг оказался на противоположной стороне Невы, воодушевленный своим успехом, он тут же развернулся и с возгласом: «Я и Бог!», — повторил попытку прыжка, но конь, не пролетев и середины расстояния, погрузился в ледяную пучину, откуда императора вытащили крестьяне на лодке. С тех пор император действительно уверился в божью силу и никогда больше не позволял себя ставить выше Господа и своим подданным впредь запретил делать себе подобное.

Насколько точны и верны эти легенды нам узнать не суждено, но мы верим, что так оно и было.

Во время Великой Отечественной войны памятник Медный всадник был обложен мешками с песком и обшит деревянными листами и особо не пострадал. Приглашаем вас лично увидеть его великолепие своими глазами.

Надпись на памятнике Медный всадник — памятнике Петру Первому: «Петру I Екатерина II Лета 1782» выполнена на русском и латинском языках.

Медный всадник – памятник Петру I

Среди самых знаменитых достопримечательностей Санкт-Петербурга особое место занимает памятник Петру Великому, также известный как Медный всадник. Каждый, кто хорошо знаком с русской литературой, особенно с творениями классиков, наверняка без труда вспомнит несколько произведений, где этой достопримечательности отведена одна из главных ролей в сюжете.

Кстати, на самом деле скульптура изготовлена из бронзы, а медной ее называют опять-таки благодаря классику русской литературы — Александру Пушкину. Его произведение «Медный всадник» — один из ярких примеров того, как знаменитая скульптура вдохновляла (и по сей день продолжает вдохновлять) поэтов и прозаиков.

Памятник был открыт в начале 80-х годов XVIII столетия. Находится он на Сенатской площади. Высота его составляет около десяти с половиной метров.

История создания памятника

Автором модели скульптуры является Этьен Морис Фальконе — скульптор, специально приглашенный в Россию из Франции. На время работы над моделью ему было отведено жилье вблизи дворца, находилось оно в бывшей конюшне. Его вознаграждение за работу, согласно контракту, исчислялось несколькими сотнями тысяч ливров. Голову статуи слепила его ученица Мари-Анна Колло, приехавшая в Россию вместе со своим учителем. В то время ей было чуть больше двадцати лет (а ее учителю — больше пятидесяти). За свою великолепную работу она была принята в Российскую академию художеств. Ей также была назначена пожизненная пенсия. В целом памятник является плодом работы нескольких скульпторов. Изготовление монумента было начато в конце 60-х годов XVIII века и окончено в 70-е годы.



Когда французский скульптор еще не создал модель конной статуи, в обществе существовали различные мнения относительно того, как именно должен выглядеть памятник. Кто-то считал, что скульптура должна изображать императора стоящим в полный рост; другие желали увидеть его в окружении аллегорических фигур, символизирующих различные добродетели; третьи вообще полагали, что вместо скульптуры должен быть открыт фонтан. Но приглашенный скульптор отверг все эти идеи. Он не хотел изображать никакие аллегорические фигуры, не интересен ему был и традиционный (для того времени) облик государя-победителя. Он считал, что памятник должен быть прост, лаконичен, а воспевать он должен в первую очередь не воинские заслуги императора (хотя скульптор признавал и высоко ценил их), а его деятельность в сфере законотворчества, созидания. Фальконе хотел создать образ государя-благодетеля, в этом он видел свою основную задачу.

Согласно одной из многочисленных легенд, связанных с памятником и историей его создания, автор модели скульптуры даже провел ночь в бывшей опочивальне Петра Великого, где призрак первого российского императора явился ему и задавал вопросы. О чем именно призрак спрашивал скульптора? Этого мы не знаем, но, как гласит предание, ответы показались призраку вполне удовлетворительными.

Существует версия, что бронзовый конь воспроизводит облик одной из любимых лошадей Петра Великого — Лизетты. Эту лошадь император купил у случайно встреченных барышников по баснословной цене. Поступок этот был совершенно спонтанным (очень уж императору понравилась бурая лошадь старинной карабахской породы!). Некоторые историки полагают, что Лизеттой он назвал ее в честь одной из своих фавориток. Лошадь служила хозяину десять лет, слушалась лишь его, а когда умерла, император велел изготовить чучело. Но на самом деле это чучело не имеет никакого отношения к созданию знаменитого монумента. Зарисовки для модели скульптуры Фальконе делал с орловских рысков из императорских конюшен, их имена были Бриллиант и Каприз. Гвардейский офицер садился на одного из этих коней, вскакивал на нем на специальный помост и поднимал коня на дыбы. В этот момент скульптор быстро делал необходимые наброски.

Изготовление постамента



Согласно изначальному замыслу скульптора, постамент памятника должен был напоминать по форме морскую волну. Не надеясь найти цельный камень подходящего размера и нужной формы, создатель монумента планировал изготовить постамент из нескольких гранитных блоков. Но неожиданно подходящая каменная глыба была найдена. Огромный камень, на котором в настоящее время установлена скульптура, был обнаружен в одной из деревень в окрестностях города (сегодня этой деревни не существует, ее бывшая территория находится в городской черте). Глыба была известна среди местных жителей как Гром-камень, так как в давние времена в нее ударила молния. По другой версии, камень носил название Конь, что связано с древними языческими жертвоприношениями (в жертву потусторонним силам приносили коней). Согласно преданию, найти камень французскому скульптору помог местный юродивый.

Каменную глыбу пришлось извлекать из земли. Образовался достаточно большой котлован, который моментально был заполнен водой. Так появился пруд, который существует и в настоящее время.

Для транспортировки каменной глыбы было выбрано зимнее время, чтобы подмерзшая почва выдержала вес камня. Его перемещение продолжалось более четырех месяцев: оно было начато в середине ноября и завершилось в конце марта. Сегодня некоторые «альтернативные историки» утверждают, что такая транспортировка камня была технически невозможна; между тем, многочисленные исторические документы свидетельствуют об обратном.

Камень доставили на берег моря, где был сооружен специальный причал: с этой пристани каменная глыба была погружена на судно, построенное для ее транспортировки. Хотя камень был доставлен на причал весной, погрузка началась только с приходом осени. В сентябре каменную глыбу доставили в город. Чтобы снять ее с судна, его пришлось притопить (оно опустилось на сваи, которые перед этим были специально вбиты в речное дно).

Обработка камня началась еще задолго до его прибытия в город. Она была прекращена по велению Екатерины II: прибыв к тому месту, где тогда находился камень, императрица осмотрела глыбу и велела остановить обработку. Но все же в результате проведенных работ размеры камня значительно уменьшились.

Вскоре началась отливка скульптуры. Специально приехавший из Франции литейщик не справился со своей работой, его пришлось заменить новым. Но, если верить одной из легенд о создании памятника, проблемы и трудности на этом не закончились. Согласно легенде, во время отливки вышла из строя труба, по которой в форму заливалась расплавленная бронза. Лишь благодаря мастерству и героическим усилиям литейщика удалось спасти нижнюю часть скульптуры. Мастер, предотвративший распространение пламени и спасший нижнюю часть монумента, получил ожоги, его зрение было частично повреждено.

Изготовление верхних частей памятника тоже было сопряжено с трудностями: их не удалось правильно отлить, пришлось проводить отливку повторно. Но во время повторной отливки вновь были допущены серьезные ошибки, из-за которых позже в памятнике появились трещины (и это уже не легенда, а документально подтвержденные события). Спустя почти два столетия (в 70-е годы XX века) эти трещины были обнаружены, скульптура была отреставрирована.



В городе очень быстро начали возникать легенды о памятнике. Процесс мифотворчества, связанного с монументом, продолжался и в последующие столетия.

Одно из самых известных преданий повествует о периоде Отечественной войны, когда возникла угроза захвата города наполеоновскими войсками. Император тогда принял решение о вывозе из города самых ценных произведений искусства, в числе которых был и знаменитый монумент. На его транспортировку даже была выделена большая сумма денег. В это время некий майор по фамилии Батурин добился встречи с одним из близких друзей императора и рассказал ему о странном сновидении, преследовавшем майора много ночей подряд. В этом сне майор всякий раз оказывался на площади возле памятника. Монумент оживал и спускался с пьедестала, а потом двигался в сторону резиденции императора (она тогда находилась на Каменном острове). Из дворца навстречу всаднику выходил государь. Тогда бронзовый гость начинал упрекать императора в неумелом управлении страной. Заканчивал всадник свою речь так: «Но пока я стою на своем месте, городу бояться нечего!» Рассказ об этом сновидении был передан императору. Тот был поражен и приказал не вывозить памятник из города.

Другая легенда повествует о более раннем периоде времени и о Павле I, который тогда еще не являлся императором. Однажды, гуляя по городу со своим другом, будущий государь увидел незнакомца, закутанного в плащ. Неизвестный приблизился к ним и пошел рядом. Из-за низко надвинутой на глаза шляпы лицо незнакомца разглядеть было невозможно. Будущий император обратил внимание своего друга на этого нового попутчика, но тот ответил, что никого не видит. Таинственный попутчик вдруг заговорил и выразил будущему государю свое сочувствие и участие (как бы предрекая те трагические события, которые позже произошли в жизни Павла I). Указав на то место, где впоследствии был установлен монумент, призрак сказал будущему государю: «Здесь ты увидишь меня вновь». Тут, прощаясь, он снял шляпу и тогда потрясенному Павлу удалось разглядеть его лицо: это был Петр Великий.

Во время блокады Ленинграда, которая, как известно, продолжалась девятьсот дней, в городе появилась такая легенда: пока Медный всадник и памятники великим русским полководцам находятся на своих местах и не укрыты от бомб, врагу не войти в город. Впрочем, памятник Петру Великому все же был защищен от бомбардировок: его обшили досками и со всех сторон обложили мешками, наполненными песком.

Памятник Петру I скульптора Этьена Фальконе «Медный всадник»



«Медный всадник» — памятник первому российскому императору Петру I, стал одним из символов Санкт-Петербурга. Его торжественное открытие, приуроченное к 20-летию царствования императрицы Екатерины II, состоялось 18 августа (7 августа по старому стилю) 1782 года на Сенатской площади.

Инициатива создания памятника Петру I принадлежит Екатерине II. Именно по ее приказу князь Александр Михайлович Голицын обратился к профессорам Парижской Академии живописи и скульптуры Дидро и Вольтеру, мнению которых Екатерина II полностью доверяла.

Известные мастера рекомендовали для этой работы Этьена-Мориса Фальконе, давно мечтавшего создать монументальное произведение. Эскиз из воска был сделан мастером еще в Париже, а после приезда его в Россию в 1766 году началась работа над гипсовой моделью в величину статуи.

Отказавшись от аллегорического решения, предложенного ему в окружении Екатерины II, Фальконе решил представить царя как «созидателя, законодателя и благодетеля своей страны», который «простирает десницу над объезжаемой им страной». Голову статуи он поручил моделировать своей ученице Мари Анн Колло, но впоследствии, внес изменения в образ, стремясь выразить в лице Петра сочетание мысли и силы.

Отливка памятника состоялась в конце августа 1774 года. Но выполнить ее за один раз, как рассчитывал Фальконе, не удалось. Во время отливки в литейной форме образовались трещины, через которые стал вытекать жидкий металл. В мастерской начался пожар.

Самоотверженность и находчивость литейного мастера Емельяна Хайлова позволили погасить пламя, но вся верхняя часть отливки от колен всадника и груди лошади до их голов была непоправимо испорчена, и ее пришлось срубить. За время между первой и второй отливкой мастера заделали и зачеканили отверстия, оставшиеся в отлитой части монумента от труб (литников), по которым в форму подавался жидкий металл, и отшлифовали бронзу. Верхняя часть статуи была отлита летом 1777 года.

Затем началось соединение двух частей скульптуры и заделка шва между ними, чеканка, шлифовка и патинировка бронзы. Летом 1778 года отделка монумента была в основном завершена. В память об этом Фальконе выгравировал на одной из складок плаща Петра I надпись на латинском языке: «Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин 1778». В августе того же года скульптор покинул Россию, не дождавшись открытия монумента.

Наблюдение за ходом работ по сооружению монумента после отъезда французского скульптора из России вел архитектор Юрий Фельтен.

Опорой памятнику служит попранная конем змея работы скульптора Федора Гордеева, символизирующая зависть, косность и злобу.

Подножие скульптуры — гигантская гранитная глыба, так называемый гром-камень, была найдена в 1768 году на берегу Финского залива, близ деревни Конная Лахта. Доставка колоссального монолита массой около 1,6 тысячи тонн к месту сооружения памятника была закончена в 1770 году. Сначала его везли по суше на платформе с желобчатыми полозьями, которые через 32 бронзовых шара опирались на переносные рельсы, уложенные на подготовленную поверхность, а затем на специально построенной барже. По рисунку архитектора Юрия Фельтена камню была придана форма скалы, в результате обработки его размеры значительно уменьшились. На постаменте на русском и латинском языках смонтирована надпись: «Петру Первому Екатерина Вторая». Установкой памятника руководил скульптор Гордеев.

Высота скульптуры Петра I составляет 5,35 метра, высота постамента — 5,1 метра, длина постамента — 8,5 метра.

В статуе Петра, усмиряющего коня на крутой вершине скалы, великолепно передано единство движения и покоя; особое величие монументу придают царственно гордая посадка царя, повелительный жест руки, поворот вскинутой головы в лавровом венке, олицетворяющие сопротивление стихии и утверждение державной воли.

Монументальная статуя всадника, властной рукой сжимающего поводья вздыбленного в стремительном порыве коня, символизирует рост могущества России.

Место расположения памятника Петру I на Сенатской площади выбрано не случайно. Рядом находятся основанное императором Адмиралтейство, здание главного законодательного органа царской России — Сената. Екатерина II настаивала на размещении памятника в центре Сенатской площади. Автор скульптуры Этьен Фальконе поступил по-своему, установив памятник ближе к Неве.

Сенатская площадь после открытия памятника получила название Петровская, в 1925-2008 годах называлась площадь Декабристов. В 2008 году ей вернули прежнее название — Сенатская.

Благодаря Александру Пушкину, использовавшему фантастический сюжет об ожившем памятнике во время потрясшего город наводнения в своей поэме, бронзовый монумент Петра с 1833 года стали называть «Медный всадник».

В годы Великой Отечественной войны (1941-1945) монумент был укрыт мешками с песком, поверх которых был сооружен деревянный футляр.

«Медный всадник» неоднократно реставрировался. В частности, в 1909 году была спущена накопившаяся внутри памятника вода и заделаны трещины, в 1912 году в скульптуре были просверлены отверстия для стока воды, в 1935 году устранены все вновь образовавшиеся дефекты. Комплекс реставрационных работ был осуществлен в 1976 году.

Памятник Петру I составляет неотъемлемую часть ансамбля центра города.

В День города в Санкт-Петербурге официальные праздничные мероприятия традиционно начинаются с возложения цветов к «Медному всаднику» на Сенатской площади.

]]> https://zonare.ru/na-poklonnoj-gore-pamjatnik-gerojam-per Mon, 08 Apr 2019 07:42:36 +0000 https://zonare.ru/2019/04/08/%d0%bd%d0%b0-%d0%bf%d0%be%d0%ba%d0%bb%d0%be%d0%bd%d0%bd%d0%be%d0%b9-%d0%b3%d0%be%d1%80%d0%b5-%d0%bf%d0%b0%d0%bc%d1%8f%d1%82%d0%bd%d0%b8%d0%ba-%d0%b3%d0%b5%d1%80%d0%be%d1%8f%d0%bc-%d0%bf%d0%b5%d1%80/ Памятник героям Первой мировой создан на народные средства

1 августа 2019 года, в день 100-летия вступления России в Первую мировую войну, в Москве будет торжественно открыт монумент, посвященный ее героям. Решение об установке памятника было принято в апреле прошлого года. 32 художника представили свои эскизы на открытый конкурс. Лучшей, по мнению жюри, стала работа народного художника России Андрея Ковальчука. Монумент установили на Поклонной горе – между Триумфальной аркой и музеем Великой Отечественной войны. Рассказывают «Новости культуры».

Прохожие на Поклонной горе останавливаются и рассматривают пока еще непривычный на этом месте монумент. Солдат на пьедестале при полной боевой экипировке и рядом развевающийся российский триколор, на фоне которого в атаку идет пехота.

На то, что памятник получился именно таким, говорит его автор Андрей Ковальчук, повлияли многие факторы. Скульптор исходил из того, что прошло уже 100 лет и для большинства современников первая мировая – что-то далекое и непонятное. Поэтому задача состояла в том, чтобы создать монумент, который, с одной стороны увековечит память о погибших русских войнах, с другой – будет видимым и понятным рассказом о тех событиях.

«Мы хотели обязательно создать фигуру солдата – то есть главного действующего лица войны, – рассказывает Андрей Ковальчук. – То есть он и защищал, и погибал. Который прошел войну, он уставший, не на параде. А уже задача памятника, вхождения его в пространство, такая уже архитектурная задача решалась вот этими элементами, как флаг России. Здесь идет развитие темы. Здесь мы показываем уже более философский взгляд на историю России, на историю первой мировой. Россия проходит через все эти испытания ХХ века».

С оборотной стороны триколора изображена кавалерийская атака. Одному из всадников Андрей Ковальчук придал портретное сходство с легендарным героем 14-го года казаком Козьмой Крючковым. Среди других героев памятника можно узнать великую княгиню Елизавету Федоровну, помогавшую во время Первой мировой войны сестрам милосердия. Работа над созданием монумента велась около года и даже сейчас, когда скульптура отлита, автор вносит небольшие изменения.

«Вот, вы видите, здесь фигура солдата установлена на колонне, – показывает Андрей Ковальчук. – У нас на фасаде колонны изображен георгиевский крест. Вначале мы думали сделать его из бронзы, и он был бы цвета бронзы. Нам казалось, это будет достаточно органично внутри этой композиции. Но когда мы много раз здесь ходили и ввели цвет в флаг России, то очевидно стало, что здесь тоже не хватает какого-то цвета, какого-то пятна».

В итоге было решено покрыть георгиевский крест сусальным золотом, которое используют для золочения церковных куполов. Символично: ведь поводом для вступления России в первую мировую стала защита братского православного сербского народа. В советские годы по понятным причинам появление такого памятника было невозможно. В учебниках истории факты намеренно замалчивали, пытались навязать представление о первой мировой как о ненужной, империалистической. Удалось ли это за десятилетия советской пропаганды, можно судить хотя бы по тому факту, что этот памятник целиком был создан на народные деньги, которые через специальный сайт в Интернете по рублю собирали по всей России.

Народный памятник героям Первой мировой войны открыт на Поклонной горе

Народный памятник героям Первой мировой войны открыт на Поклонной горе

1 августа, в день 100-летнего юбилея вступления России в Первую мировую войну, в Москве на Поклонной горе состоялось торжественное открытие самого масштабного монумента отечественным героям войны 1914–1918 годов. Это событие — одно из центральных в череде памятных мероприятий по увековечиванию подвига русских солдат и офицеров, павших в Первую мировую.

Церемонию открытия возглавил Президент Российской Федерации Владимир Путин. На ней также присутствовали председатель Российского военно-исторического общества, Министр культуры Владимир Мединский, Председатель Государственной Думы Сергей Нарышкин, Министр обороны Сергей Шойгу, мэр Москвы Сергей Собянин, Патриарх Московский и всея Руси Кирилл.

Президент в своей речи отметил, что солдат Первой мировой, его боевые товарищи заняли свое законное место на Поклонной горе, которая хранит благодарную память о ратной славе русского воинства, обо всех, кто на разных этапах истории нашего государства защищал его независимость, достоинство и свободу. «Многим из них довелось сражаться затем и на фронтах Великой Отечественной войны. Закаленные ветераны вдохновляли на подвиги молодых бойцов, передавали им традиции боевого товарищества, братства, традиции воинской чести. И большую роль в духовном подъеме нашего народа сыграли тогда великие ценности русской армии, героический опыт поколения Первой мировой войны. На его долю выпали не только суровые испытания первой глобальной войны, но и революционный перелом, братоубийственная Гражданская война, расколовшая судьбу России», — сказал Владимир Путин.

Однако, как отметил Владимир Путин, подвиги солдат Первой мировой, их жертвенность во имя России на долгие годы оказались в забвении. А сама Первая мировая, которую весь мир именует Великой, была вычеркнута из отечественной истории, называлась просто империалистической. «Сейчас мы возрождаем историческую правду о Первой мировой войне, и нам открываются несчетные примеры личного мужества и воинского искусства, истинного патриотизма российских солдат и офицеров, всего российского общества. Открывается сама роль России в то сложное, переломное для мира время, особенно в предвоенный период. Он отчетливо отражает определяющую черту характера нашей страны, нашего народа», — сказал Президент.

Владимир Путин также назвал подобные события «восстановлением связи времен, непрерывности нашей истории»: «И Первая мировая война, ее полководцы, солдаты обретают в ней достойное место — как у нас в народе говорят, «лучше поздно, чем никогда», — а в наших сердцах приобретается та священная память, что заслужили по праву воины Первой мировой. Справедливость торжествует на страницах книг и учебников, в средствах массовой информации, в кинолентах и, конечно, в таких мемориалах, который мы с вами открываем сегодня».

После исполнения гимна Российской Федерации и прохождения роты почетного караула участники церемонии возложили цветы и осмотрели мемориал. В центре композиции — фигура солдата Первой мировой войны.

«Главным героем Первой мировой войны является простой русский солдат, который вынес все тяготы войны. Такой простой солдат и стал героем памятника», — сообщил журналистам Владимир Мединский, комментируя открытие мемориала. Он также отметил, что до недавнего времени памятников, посвященных Первой мировой войне, в России почти не было. Российским военно-историческим обществом установлены и открываются памятники и в других городах. «Памятник, который занял третье место в интернет-голосовании, был открыт в Калининграде. Через три недели мы открываем памятник в Пскове, поскольку там находился Штаб Западного фронта и некоторое время — Ставка Верховного главнокомандующего, — сказал Владимир Мединский. — Памятники открываются в городах, которые так или иначе связаны с событиями Первой мировой войны: там находились госпитали, штабные структуры или военные училища. То есть это большая работа. Мы сто лет об этом не вспоминали. Сейчас время воздать долг памяти».

Год назад по инициативе Российского военно-исторического общества был объявлен конкурс на лучший проект этого памятника — в нем победил проект народного художника России, скульптора Андрея Ковальчука.

Монумент создан на народные деньги. За прошедшие месяцы было собрано более 97 миллионов рублей, пожертвованных российскими и зарубежными гражданами, частными лицами, общественными организациями и учреждениями. Так, во Франции, по инициативе председателя Общества памяти императорской гвардии, князя Александра Трубецкого, состоялся благотворительный концерт-акция «Симфония мира», на котором было собрано и передано через Посольство России во Франции в Российское военно-историческое общество 22 тысячи евро. В МХТ имени А.П.Чехова с благотворительными целями был показан спектакль «Белая гвардия» по произведению Михаила Булгакова, в Большом театре — опера «Тоска» Пуччини. Около трех миллионов рублей в поддержку проекта было направлено Московской филармонией — такова выручка от продажи билетов на концерт Юрия Башмета, Бориса Березовского и симфонического оркестра «Новая Россия». В Московской государственной консерватории имени П.И.Чайковского также прошел благотворительный концерт «Героям Первой мировой», в котором приняли участие юные лауреаты Международного телевизионного конкурса юных музыкантов «Щелкунчик» и солистка Московской филармонии Екатерина Мечетина. Дополнительно из бюджетного резервного фонда мэром Москвы Сергеем Собяниным выделена субсидия в размере 74 миллионов рублей на компенсацию уже понесенных затрат. К ним относится не только изготовление и установка памятника, но и благоустройство прилегающей территории.

Важным направлением деятельности Российского военно-исторического общества является работа по увековечиванию памяти о Первой мировой войне. Результаты, которых удалось достичь, можно назвать уникальными, так как все проекты реализуются РВИО на добровольные пожертвования частных лиц и организаций без привлечения бюджетных средств.

В 2019 году установлены четыре памятника и памятных знака. Два из них — в Москве: это открывшийся 1 августа памятник героям Первой мировой войны на Поклонной горе (стоимость проекта — более 170 млн рублей) и открывшийся 8 мая памятник «Прощание славянки» на Белорусском вокзале (стоимость — 19 млн рублей). 30 мая был открыт памятник героям Первой мировой войны в Калининграде (стоимость — 30 млн рублей). 21 июня — в городе Баня-Лука, Республика Сербская, открыли бюст Николаю II.

До конца 2019 года в регионах РФ планируется открыть пять памятников героям Первой мировой. Памятные стелы и знаки будут установлены в Пскове, Липецке, Туле, Саранске и Гусеве (Калининградская область).

В октябре 2019 года в Белграде (Сербия) планируется открыть памятник императору Николаю II.

Памятник героям Первой мировой войны на Поклонной горе в Москве. 20 марта 2019 г.



3D модели памятника из утвержденной проектной документации







20 марта 2019 г. Работы над рельефом знамени «Уходящие на фронт»









Прообразом сестры милосердия является Елизавета Федоровна.



17 февраля 2019 г. Готовые детали, лепка, формовочные работы

Рельеф на знамени «Двуглавый орел»

Лепка фигуры офицера (скульптор Андрей Ковальчук)

Фигура офицера у знамени

Лепка рельефа на знамени «Уходящие на фронт»

Рельеф на знамени «Проводы на фронт»

Формовочные работы

В 2019 г. исполняется 100 лет с начала Первой мировой войны, одного из самых трагических событий в истории человечества. В России называли ее Великой войной, Второй Отечественной. Президентом подписан федеральный закон, которым вводится День памяти российских воинов, погибших в 1914-1918 гг., создан Оргкомитет по подготовке юбилейных торжеств. Среди первых приоритетных мероприятий Российского военно-исторического общества — сооружение Памятника погибшим российским воинам.

Участие России в 1-ой мировой войне — одна из важных страниц военной истории, которая не получила достаточного освещения. Не оценена и роль нашей страны в этой войне. Сегодня для многих россиян Первая мировая является неизвестной и безымянной. А она дала героев, которые воевали во славу российского оружия, пожертвовали свои жизни за «Веру, Царя и Отечество». Стоит вспомнить, что добровольно ушли в армию писатель В.В. Вересаев, поэт Н.С. Гумилев, не менее 30 тыс. учителей, большое число врачей. Среди прославленных героев можно назвать Александра Казакова — выдающегося авиатора, который в марте 1915 г. остался жив после воздушного тарана (впервые в мире!), при этом сбив немецкий «Альбатрос». На полях сражений прославились российские полководцы, среди которых Брусилов, Алексеев, Келлер, Деникин, хотя у нас они чаще упоминаются в контексте событий Гражданской войны.

Российская армия понесла и самые большие потери из всех стран-участниц войны. На алтарь Отечества были положены жизни свыше 885 тыс. воинов (погибших и без вести пропавших), ранено — 2,75 млн, пленено — 3,4 млн (по данным ЦСУ СССР, 1925 г.).

Вернуть память о них — наш долг потомков. В сооружении Памятника соединятся боевые и нравственные традиции Отечества, долг Памяти его защитникам, славным героям и полководцам. С инициативой сооружения памятника выступили потомки погибших — члены Российского военно-исторического общества. Обращение Общества было поддержано Министерством культуры РФ и Правительством Москвы. К 1 августа 2019 года, 100-летию со дня начала Первой мировой войны, памятник будет установлен в Москве, в Парке Победы на Поклонной горе.

Со 2 апреля по 16 сентября 2013 г. проводился конкурс на лучший проект памятника (на нашем сайте прошло интернет-голосование за лучший проект).

С 23 июля 2013 г. в выставочном комплексе государственного Исторического музея можно было ознакомиться с работами всероссийского конкурса на архитектурно-скульптурное решение памятника.

С 17 августа выставка продолжила работу в Центральном музее Великой Отечественной войны 1941-1945 гг., где можно было не только оценить пятнадцать лучших проектов, но и осмотреть будущее место расположения памятника в Парке Победы.

Победил в конкурсе проект скульптора А.Ковальчука.

Российским военно-историческим обществом открыты счета для сбора пожертвований на создание памятника «Российским героям и воинам, павшим в годы Первой мировой войны».

На Поклонной горе торжественно открыли памятник в честь героев Первой Мировой

Сегодня — трагическая дата в истории России. Сто лет назад тогда ещё Российская империя вступила в Первую Мировую войну. На фронте, по разным данным, погибли от 700 тысяч до двух миллионов солдат и офицеров российской армии. Ещё более миллиона человек составили потери среди мирных жителей.

В память о жертвах в церквях сегодня прошли богослужения, а на Поклонной горе в Москве открылся монумент в честь героев войны.

Солдат при полной боевой экипировке. Рядом — российский триколор, на фоне которого в атаку идёт пехота. То, что монумент героям Первой Мировой войны должен быть именно таким, решили и члены экспертного жюри, и обычные люди, которые год назад выбрали этот вариант из трёх десятков других в интернете.

«Этот человек фактически мог пройти все эти войны. В данном случае мы говорим о нем, как о солдате, который честно служил. Это георгиевский кавалер. И он прошел несмотря на все то, что там происходило. У него погибли, наверно, друзья многие, но он выстоял. Он устал. Но он уверен в себе, что он не проиграл. Он — победитель. И вот такие люди — это настоящие герои», — уверен автор монумента героям Первой Мировой войны Андрей Ковальчук.

Площадь для памятника выбрана между Триумфальной аркой и Музеем Великой Отечественной войны. И в этом, кажется, тоже есть свой символизм — перекидывание своеобразного исторического мостика от войны 1812 года к Первой, а затем и Второй Мировой войне.

Сама церемония была очень торжественной. Оркестр Президентского полка исполнил марш «Прощание славянки». Строем перед монументом прошли военнослужащие роты почётного караула. В своей речи Владимир Путин сказал о том, какие уроки нужно извлечь из истории Первой Мировой войны.

«Сегодня мы восстанавливаем связь времен, непрерывность нашей истории. И Первая Мировая война, ее полководцы, солдаты обретают в ней достойное место. Справедливость торжествует на страницах книг и учебников, в средствах массовой информации, в кинолентах и конечно, таких мемориалах, которые мы с вами открываем сегодня. Это должно продолжаться. Человечеству давно пора понять и принять одну самую главную истину. Насилие порождает насилие, а путь к миру и к процветанию слагаются доброй волей и диалогом. И памятью об уроках прошедших войн, о том, кто и зачем их начинал», — сказал Президент.

На политической карте тогда сложились два блока: Германия, Австро-Венгрия, Османская Империя и Болгария, и с другой стороны — Антанта. Это Россия, Англия, Франция. Потом присоединились еще три десятка стран. Бои закончатся вместе с листопадом, шутили в Европе летом 1914 года, когда война только начиналась. Противостояние растянулось на долгих четыре года, разделив историю на »до» и »после». На поле боя российские солдаты проявляли чудеса мужества и отваги.

«На протяжении многих веков Россия выступала за крепкие и доверительные отношения между государствами. Так было и накануне Первой Мировой, когда Россия сделала все, чтобы убедить Европу мирно бескровно решить конфликт между Сербией и Австро-Венгрией, но Россия не была услышана. И ей пришлось ответить на вызов, защищая братский славянский народ, ограждая себя, своих граждан от внешней угрозы. Россия выполнила свой союзнический долг. Ее наступления в Пруссии-Галиции сорвали планы противника, позволили союзникам удержать фронт и защитить Париж. Заставили врага бросить на восток, где отчаянно бились русские полки, значительную часть своих сил. Россия смогла сдержать этот натиск. А затем перейти в наступление. И весь мир услышал о легендарном брусиловском прорыве. Однако эта победа была украдена у страны. Украдена теми, кто призывал к поражению своего Отечества, своей армии. Сеял распри внутри России. Рвался к власти, предавая национальные интересы», — напомнил Владимир Путин.

Из Первой мировой войны Россия вышла уже после революции — в 1918 году. Сепаратный мир с Германией заключали большевики. Старые герои надолго ушли в тень.

Одному из всадников скульпторы придали портретное сходство с легендарным героем 1914 года казаком Козьмой Крючковым. Позже во время гражданской войны он воевал на стороне белогвардейцев, поэтому неудивительно, что его имя долгое время вымарывалось из учебников истории.

Наша страна понесла большие потери в Первой Мировой войне. Точные данные назвать сложно, но речь идёт примерно о миллионе убитых солдат и офицеров. Многим из выживших потом довелось сражаться и на фронтах Великой Отечественной.

«Большую роль в духовном подъеме нашего народа сыграли тогда великие ценности русской армии, героический опыт поколения Первой Мировой войны. На его долю выпали не только суровые испытания первой глобальной мировой войны, но и революционный перелом, братоубийственная гражданская война, расколовшая судьбу России. Однако их подвиги, их жертвенность во имя России на долгие годы оказались в забвении», — сказал Президент.

В память о героях Первой Мировой во всех православных церквях прошли богослужения. Утром Патриарх Кирилл совершил литургию в храме великомученика Георгия Победоносца на Поклонной горе в Москве.

«Война спровоцировала страшные процессы внутри европейских государств, которые привели к войнам, гражданским войнам, к созданию военных блоков, к созданию железного занавеса, к колоссальному противостоянию Востока и Запада. И эта война привела к построению государств, которые стали на путь отторжения из общественной жизни духовного начала», — сказал Патриарх.

Траурные мероприятия состоялись и в Царском селе под Петербургом, на месте первого братского кладбища воинов Первой Мировой. В этом году Мемориалу будет присвоен статус исторического памятника.

Вообще же важным направлением в увековечении памяти о героях Первой Мировой войны занимается Российское военно-историческое общество, и там провели уже немалую работу. Только несколько фактов.

В Москве на белорусском вокзале недавно был открыт памятник «Прощание славянки». Памятник героям 1914-1918 годов открыли и в Калининграде. До конца года планируется открытие монументов в Туле, Саранске и Липецке. Все проекты Российское военно-историческое общество осуществляет на добровольные пожертвования частных лиц.

Открытие памятника героям Первой мировой войны

Владимир Путин принял участие в церемонии открытия на Поклонной горе монумента героям, павшим в годы Первой мировой войны. Данная церемония – одно из ключевых мероприятий, посвящённых 100-летию со дня начала Первой мировой войны.



Инициатор возведения монумента – Российское военно-историческое общество; авторы памятника – скульпторы А.Ковальчук, П.Любимов, В.Юсупов, архитекторы М.Корси, С.Шленкина.

Выступление на церемонии открытия памятника героям Первой мировой войны

В.Путин: Уважаемые друзья!

Ровно век назад Россия была вынуждена вступить в Первую мировую войну. И сегодня мы открываем мемориал её героям – российским солдатам и офицерам. Открываем на Поклонной горе, которая хранит благодарную память о ратной славе русского воинства, обо всех, кто на разных этапах истории нашего государства защищал его независимость, достоинство и свободу.

Своё законное место занял здесь и солдат Первой мировой, его боевые товарищи. Многим из них довелось сражаться затем и на фронтах Великой Отечественной войны. Закалённые ветераны вдохновляли на подвиги молодых бойцов, передавали им традиции боевого товарищества, братства, традиции воинской чести.

И большую роль в духовном подъёме нашего народа сыграли тогда великие ценности русской армии, героический опыт поколения Первой мировой войны. На его долю выпали не только суровые испытания первой глобальной мировой войны, но и революционный перелом, братоубийственная Гражданская война, расколовшая судьбу России.

Однако их подвиги, их жертвенность во имя России на долгие годы оказались в забвении. А сама Первая мировая, которую весь мир именует Великой, была вычеркнута из отечественной истории, называлась просто империалистической.

Сейчас мы возрождаем историческую правду о Первой мировой войне, и нам открываются несчётные примеры личного мужества и воинского искусства, истинного патриотизма российских солдат и офицеров, всего российского общества. Открывается сама роль России в то сложное, переломное для мира время, особенно в предвоенный период. Он отчётливо отражает определяющую черту характера нашей страны, нашего народа.

На протяжении многих веков Россия выступала за крепкие и доверительные отношения между государствами. Так было и накануне Первой мировой, когда Россия сделала всё, чтобы убедить Европу мирно, бескровно решить конфликт между Сербией и Австро-Венгрией. Но Россия не была услышана, и ей пришлось ответить на вызов, защищая братский славянский народ, ограждая себя, своих граждан от внешней угрозы.

Россия выполнила свой союзнический долг. Её наступления в Пруссии и в Галиции сорвали планы противника, позволили союзникам удержать фронт и защитить Париж, заставили врага бросить на восток, где отчаянно бились русские полки, значительную часть своих сил. Россия смогла сдержать этот натиск, а затем перейти в наступление. И весь мир услышал о легендарном Брусиловском прорыве.

Однако эта победа была украдена у страны. Украдена теми, кто призывал к поражению своего Отечества, своей армии, сеял распри внутри России, рвался к власти, предавая национальные интересы.

Сегодня мы восстанавливаем связь времён, непрерывность нашей истории, и Первая мировая война, её полководцы, солдаты обретают в ней достойное место (как у нас в народе говорят, «лучше поздно, чем никогда»), а в наших сердцах приобретается та священная память, что заслужили по праву воины Первой мировой. Справедливость торжествует на страницах книг и учебников, в средствах массовой информации, в кинолентах и, конечно, в таких мемориалах, который мы с вами открываем сегодня.

Это должно продолжаться. Необходима масштабная просветительская работа, серьёзные исследования в архивах. Они позволят точно узнать и причины, и ход этой войны, составить поимённый список её участников, чтобы новые поколения узнали о судьбе своих предков, сложили историю своих семей.

Принципиально важно достойно увековечить память о русских бойцах, найти и обустроить захоронения Первой мировой войны, которых в России немало – их сотни. Там покоятся воины разных стран, но все они навеки связаны общей трагедией.

Она напоминает о том, к чему приводят агрессия и эгоизм, непомерные амбиции руководителей государств и политических элит, берущие верх над здравым смыслом, и вместо сохранения самого благополучного континента мира – Европы – подвергают её опасностям. Хорошо бы помнить об этом и сегодня.

В мировой истории так много примеров, какой страшной ценой оборачивается нежелание слышать друг друга, попрание чужих прав и свобод, законных интересов в угоду своим интересам и амбициям. Неплохо бы научиться смотреть и считать хотя бы на шаг вперёд.

Человечеству давно пора понять и принять одну самую главную истину: насилие порождает насилие. А путь к миру и процветанию слагается доброй волей и диалогом и памятью об уроках прошедших войн, о том, кто и зачем их начинал.

Памятник воинам Первой мировой – не только дань великим подвигам. Это предостережение о том, что мир хрупок, напоминание всем нам об этом. И мы обязаны беречь мир, помнить, что самое ценное на земле – мирная, спокойная, стабильная жизнь!

Светлая память героям Первой мировой войны! Слава русскому оружию и нашему солдату-герою!

]]> https://zonare.ru/rossijskij-pamjatniki-pod-zashhitoj-june Sun, 31 Mar 2019 15:08:13 +0000 https://zonare.ru/2019/03/31/%d1%80%d0%be%d1%81%d1%81%d0%b8%d0%b9%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b9-%d0%bf%d0%b0%d0%bc%d1%8f%d1%82%d0%bd%d0%b8%d0%ba%d0%b8-%d0%bf%d0%be%d0%b4-%d0%b7%d0%b0%d1%89%d0%b8%d1%82%d0%be%d0%b9-%d1%8e%d0%bd%d0%b5/ Список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО



Объекты Всемирного наследия ЮНЕСКО [1] — места и объекты на планете, в разных странах, которые выбираются Организацией Объединённых Наций по вопросам образования, науки и культуры в соответствие с Конвенцией об охране всемирного культурного и природного наследия. Конвенция призвана защитить и сохранить выдающиеся культурные и природные ценности, составляющие достояние всего человечества.

Первые три места по количеству объектов занимают Италия, Испания и Китай.

Данный список включает в себя все объекты по состоянию на 2010 год, после 34-ой сессии Комитета Всемирного наследия ЮНЕСКО.

• Старая крепость в Баку с Дворцом ширваншахов и Девичьей Башней
• Гобустан — государственный историко-этнографический и художественный заповедник
• Монастыри Ахпат и Санаин, Область Лори
• Монастырь Гегард и верховья реки Азат Область Котайк
• Кафедральный собор и церкви Эчмиадзина и археологический памятник Звартноц
• Минарет и археологические объекты в Джеме (Джаме) (провинция Гор)
• Культурный ландшафт и археологические находки в долине Бамиан (провинция Бамиан)
• Исторический город мечетей Багерхат
• Руины буддийского монастыря в Пахарпуре
• Мангровые заросли Сундарбан
• Археологические памятники Калат-аль-Бахрейн
• Комплекс памятников Хюэ
• Бухта Ха-Лонг (провинция Куангнинь)
• Исторический город Хойан
• Святилище Мишон (около Хойан)
• Национальный парк Фонгня-Кебанг
• Императорская цитадель Тханг-Лонг, Ханой
• Древняя крепость Масада, у города Арад
• Старый город в Акре (Акко)
• Белый город в Тель-Авиве – архитектура «Современного движения»
• Старый город в Иерусалиме и его крепостные стены
• Библейские холмы – Мегиддо, Хацор, Беэр-Шева
• «Дорога ладана» – города в пустыне Негев
• Священные места бахаи в Хайфе и Западной Галилее
• Форт в городе Агра
• Пещерные храмы в Аджанте
• Буддийские памятники в Санчи
• Археологический парк Чампанер-Павагадх
• Вокзал Чхатрапати-Шиваджи, бывший Виктория-Терминус, Мумбаи
• Церкви и монастыри в Гоа
• Пещерные храмы на острове Элефанта
• Пещерные храмы в Эллоре
• Древний город Фатехпур-Сикри, около Агры
• Великие храмы империи Чола
• Памятники Хампи
• Памятники Махабалипурама
• Памятники Паттадакала
• Мавзолей Хумаюна в Дели
• Национальный парк Казиранга
• Национальный парк Кеоладео
• Памятники Кхаджурахо
• Храмовый комплекс Махабодхи в Бодх-Гайя
• Убежище дикой фауны Манас
• Национальные парки Нанда-Деви и «Долина цветов»
• Горные железные дороги Индии
• Башня Кутб-Минар и окружающие ее археологические памятники, Дели
• Скальные жилища Бхимбетка
• Храм Солнца в Конараке
• Национальный парк Сундарбан
• Мавзолей Тадж-Махал, город Агра
• Красный форт, Дели
• Джантар-Мантар
• Храмовый комплекс Боробудур, штат Центральная Ява
• Национальный парк Комодо
• Храмовый комплекс Прамбанан, Центральная Ява
• Национальный парк Уджунг-Кулон и вулкан Кракатау
• Стоянка древнего человека в Сангриане, штат Ачех, север острова Симёлуэ
• Национальный парк Лоренц, штат Ириан-Джая, остров Новая Гвинея
• Девственные влажно-тропические леса Суматры
• Древний город Петра
• Древняя резиденция халифов Кусейр-Амра
• Археологические находки в Ум-эр-Расас (Кастрон-Мефъа)
• Древний город Хатра
• Древний город Ашшур (Калат-Шергат)
• Археологическая зона Самарра
• Площадь Мейдан-Имам в городе Исфахан
• Древний город Персеполь, около города Шираз
• Древний город Чога-Занбиль
• Древний город Техте-Солейман
• Город Бам и его культурные ландшафты
• Древний город Пасаргады, около города Шираз
• Мавзолей Солтание (провинция Зинджан)
• Археологический объект Бисотун
• Гидравлическая система Шуштара
• Гробница Сефи ад-Дина в Ардебиле
• Тебризский базар
• Старый укрепленный город Шибам
• Старый город в Сане
• Исторический город Забид
• Архипелаг Сокотра
• Мавзолей Ходжи Ахмеда Яссави (город Туркестан)
• Петроглифы археологического ландшафта Тамгалы
• Археологический район Ангкор
• Храм Преахвихеа
• Дворцы императоров династий Мин и Цин в Пекине и Шэньяне
• Гробница первого императора династии Цинь
• Пещеры Могао
• Гора Тайшань
• Стоянка «пекинского человека» в Чжоукоудяне
• Великая Китайская Стена
• Гора Хуаншань
• Пейзажная достопримечательная зона Хуанлун
• Пейзажная достопримечательная зона Цзючжайгоу
• Пейзажная достопримечательная зона Улинъюань
• Комплекс древних строений в горах Уданшань
• Исторический ансамбль дворца Потала в городе Лхаса
• Горная императорская резиденция и окружающие ее храмы в Чэндэ
• Храм и гробница Конфуция и имение семьи Кун в городе Цюйфу
• Национальный парк Лушань
• Гора Эмэйшань и статуя «Большой Будда» в Лэшани
• Исторический город Пинъяо
• Классические сады в городе Сучжоу
• Старый город Лицзян
• Летний дворец и императорский парк в Пекине
• Храм Неба: императорский жертвенный алтарь в Пекине
• Наскальные рельефы в Дацзу
• Горы Уишань
• Старинные деревни Сиди и Хунцунь на юге провинции Аньхой
• Гробницы императоров династий Мин и Цин
• Пещерные храмы Лунмэнь
• Гора Цинчэншань и древняя оросительная система Дуцзянъянь
• Пещерные храмы Юньган
• Национальный парк Три параллельные реки, провинция Юньнань
• Столичные города и гробницы древнего царства Когурё
• Исторический центр города Макао (Аомынь)
• Древний город Иньсюй
• Резерваты гигантской панды в провинции Сычуань
• Дяолоу и деревни Кайпина, провинция Гуандун
• Карстовые отложения Южного Китая, провинция Юньнань
• Глинобитные дома Тулоу в провинции Фуцзянь
• Национальный парк горы Саньциншань, провинция Цзянси
• Гора Утайшань
• Исторические памятники Дэнфын у подножия горы Суншань
• Данься
• Город Луангпрабанг
• Культурный ландшафт Тямпасак с храмовым комплексом Ват-Фу и окружающими древними поселениями
• Древний город Анджар
• Древний город Баальбек
• Древний город Библ (Джубейль)
• Древний город Тир (Сур)
• Священная Долина (Уади-Кадиша) и Божественная Кедровая Роща (Хорш-Арз-эль-Раб)
• Национальный парк Гунунг-Мулу (штат Саравак, остров Борнео)
• Национальный парк Кинабалу (штат Сабах, остров Борнео)
• Старые города Мелака и Джорджтаун
• Убсунурская котловина
• Культурный ландшафт долины реки Орхон
• Долина Катманду
• Национальный парк Сагарматха (район горы Эверест)
• Национальный парк Ройал-Читаван
• Лумбини, место рождения Будды
• Крепость Бахла
• Археологические памятники Бат, Эль-Хутм и Эль-Айн
• Резерват аравийского орикса
• Древний торговый путь «Тропа ладана»
• Оманские ирригационные системы «афладж»
• Археологические памятники Мохенджо-Даро
• Руины буддийского монастыря Тахти-Бахи и города Шахри-Бахлол
• Древний город Таксила
• Форт и сады Шалимар в городе Лахор
• Исторические памятники в городе Татта
• Форт Рохтас

Саудовская Аравия Править

• Район Эт-Турайф в городе Эд-Диръия

Северная Корея Править

• Комплекс гробниц Когурё
• Старый город в Дамаске
• Старый город в Босре
• Археологические памятники Пальмиры
• Старый город в Халебе
• Замки Крак-де-Шевалье и Калъат-Салах-ад-Дин
• Исторический город Аютайя и соседние исторические города
• Исторический город Сукотаи и соседние исторические города
• Резерваты дикой природы Тхунгъяй и Хуайкхакхэнг
• Археологический памятник Банчианг
• Лесной комплекс Донгфак-Кхуям
• Государственный историко-культурный парк Древний Мерв
• Древний город Куня-Ургенч
• Парфийская крепость Старая Ниса
• Национальный парк Гёреме и пещерные постройки Каппадокии
• Большая мечеть и больница в городе Дивриги
• Исторические районы Стамбула
• Древний город Хаттусас
• Археологические находки на горе Немрут-Даг
• Древний город Иерополис и источники Памуккале
• Древний город Ксанф и храм Летоон
• Город Сафранболу
• Археологические памятники Трои
• Селение Джумалыкызык в г.Бурса
• Античный город Пергам в г.Бергама, провинция Измир
• Ичан-Кала (Внутренняя крепость), город Хива
• Исторический центр города Бухара
• Исторический центр города Шахрисабз
• Самарканд – перекресток культур
• Церкви Филиппин в стиле барокко
• Морской парк на рифах Туббатаха
• Рисовые террасы в Филиппинских Кордильерах
• Исторический город Виган
• Подземная река Пуэрто-Принсеса
• Древний город Полоннарува
• Древний город Сигирия
• Священный город Анурадхапура
• Старая часть и укрепления города Галле
• Священный город Канди
• Лесной резерват Синхараджа
• «Золотой храм» Дамбулла
• Нагорья Центральной Шри-Ланки
• Монастырь Хэинса, Чангeн-Пханджон – хранилище деревянных табличек «Трипитака Кореана»
• Храм Чонмё, Сеул
• Пещерный храм Соккурам и храмовый комплекс Пульгукса
• Дворцовый комплекс Чхандоккун, Сеул
• Крепость Хвасон (город Сувон)
• Мегалитические захоронения – дольмены около городов Кочхан и Хвасун и на острове Канхва
• Исторические территории Кeнджу
• Вулканический остров Чеджудо
• Королевские захоронения династии Чосон
• Старинные корейские деревни Хахве и Яндон
• Буддийские памятники в местности Хорюдзи
• Замок Химедзи
• Горы Сираками
• Остров Якусима
• Исторические памятники старой части Киото и в городах Удзи и Оцу
• Исторические села Сиракава-го и Гокаяма
• Мемориал Мира в Хиросиме (купол Генбаку)
• Синтоистское святилище Ицукусима
• Памятники исторической части города Нара
• Святилища и храмы Никко
• Замки «гусуку» и связанные с ними памятники древнего царства на островах Рюкю
• Священные места и дороги паломников в горах Кии
• Полуостров Сиретоко (остров Хоккайдо)
• Серебряная шахта Ивами Гиндзан

Нидерландские Антильские острова Править

• Внутренний город и гавань Виллемстада
• Национальный парк Лос-Гласьярес
• Иезуитские миссии на землях индейцев гуарани: Сан-Игнасио-Мини, Санта-Ана, Нуэстра-Сеньора-де-Лорето и Санта-Мария-ла-Майор
• Пещера Куэва-де-лас-Манос (район Рио-Пинтурас, провинция Санта-Крус)
• Полуостров Вальдес
• Природные парки Исчигуаласто и Талампайя
• Постройки и фермы иезуитов в городе Кордова и окрестностях
• Древний путь Кебрада-де-Умауака
• Резерваты Барьерного Рифа Белиза
• Горнозаводской город Потоси
• Иезуитские миссии на землях индейцев чикитос
• Исторический город Сукре
• Археологический памятник Фуэрте-де-Самайпата
• Национальный парк Ноэль-Кемпфф-Меркадо
• Древний город Тиауанако: духовный и политический центр доиспанской индейской культуры
• Исторический город Ору-Прету
• Исторический центр города Олинда
• Иезуитские миссии на землях индейцев гуарани: руины Сан-Мигел-дас-Мисойнс
• Исторический центр города Салвадор-ди-Баия
• Церковный комплекс Бон-Жезус-ду-Конгоньяс
• Национальный парк Игуасу
• Город Бразилиа
• Национальный парк Серра-да-Капивара
• Исторический центр города Сан-Луис
• Лесные резерваты юго-восточного атлантического побережья
• Лесные резерваты восточного атлантического побережья («Берег открытия»)
• Исторический центр города Диамантина
• Комплекс резерватов Центральной Амазонии
• Охраняемая область Пантанал
• Бразильские острова в Атлантике: Фернанду-ди-Норонья и атолл Рокас
• Национальные парки района «кампос-серрадо»: Шапада-дус-Веадейрус и Эмас
• Исторический центр города Гояс
• Площадь Святого Франсиска в городе Сан-Кристован
• Город Коро и его порт
• Национальный парк Канаима
• Университетский городок в Каракасе
• Национальный исторический парк – Цитадель Ла-Ферьер, дворец Сан-Суси и укрепления Рамьер
• Город Антигуа-Гватемала (Старая Гватемала)
• Национальный парк Тикаль
• Археологический парк и руины Киригуа
• Город индейцев майя Копан
• Биосферный резерват Рио-Платано

Доминиканская Республика Править

• Национальный исторический парк Л’Анс-о-Медоус (север острова Ньюфаундленд)
• Национальный парк Наханни
• Провинциальный парк Дайносор, провинция Альберта
• Парки и резерваты Клуэйн, Врангеля-Св.Ильи, Глейшер-Бей, Татшеншини-Алсек
• Место охоты на бизонов – «Хэд-Смешт-Ин-Баффало-Джамп-Комплекс»
• Остров Энтони
• Национальный парк Вуд-Баффало
• Парки Канадских Скалистых гор
• Исторический район города Квебекаа
• Национальный парк Грос-Морн
• Исторический город Луненбург (провинция Новая Шотландия)
• Международный Парк Мира Уотертон-Лейкс – Глейшер
• Провинциальный парк Мигуаша
• Канал Ридо
• Скалы Джоггинса, Новая Шотландия
• Порт, укрепления и памятники города Картахена
• Национальный парк Лос-Катиос
• Исторический центр города Санта-Крус-де-Момпокс
• Национальный археологический парк Тьеррадентро
• Археологический парк Сан-Агустин
• Фаунистический и флористический резерват Мальпело
• Национальный парк Остров Кокос
• Охраняемая область Гуанакасте
• Старая Гавана и ее укрепления
• Город Тринидад и долина Де-лос-Инхеньос
• Крепость Сан-Педро-де-ла-Рока в городе Сантьяго-де-Куба
• Национальный парк Десембарко-дель-Гранма
• Культурный ландшафт долины Виньялес
• Археологический ландшафт первых кофейных плантаций на юго-востоке Кубы
• Национальный парк Алехандро-де-Гумбольдт
• Исторический центр города Сьенфуэгос
• Исторический центр города Камагуэй
• Исторический центр Мехико и Сочимилько
• Историческая часть города Оахака и центр древней индейской культуры Монте-Альбан
• Исторический центр города Пуэбла
• Доиспанский город и национальный парк Паленке
• Доиспанский город Теотиуакан
• Биосферный резерват Сиан-Каан
• Исторический город Гуанахуато и прилегающие рудники
• Доиспанский город Чичен-Ица
• Исторический центр города Морелия
• Доиспанский город Эль-Тахин
• Исторический центр города Сакатекас
• Наскальная живопись в горах Сьерра-де-Сан-Франсиско
• Резерват китов Эль-Вискаино
• Монастыри начала XVI века на склонах вулкана Попокатепетль
• Зона исторических памятников в городе Керетаро
• Доиспанский город Ушмаль
• Госпиталь Кабаньяс в городе Гвадалахара
• Археологический памятник Пакиме, район Касас-Грандес
• Зона исторических памятников в городе Тлакотальпан
• Зона археологических памятников Хочикалько
• Исторический укрепленный город Кампече
• Древний город майя Калакмуль, штат Кампече
• Францисканские миссии в Сьерра-Горде, штат Керетаро
• Жилой дом и студия Луиса Баррагана (пригороды Мехико)
• Острова и охраняемые природные территории в районе Калифорнийского залива
• Ландшафт плантаций агавы и старинные предприятия по производству текилы
• Университетский городок Национального автономного университета в Мехико
• Биосферный заповедник бабочки-монарха
• Исторический город Сан-Мигель-де-Альенде и иезуитское святилище Хесус-де-Назарено
• Камино-Реал-де-Тьерра-Адентро
• Доисторические гроты Ягуля и Митлы в Центральной долине Оахака
• Руины города Леон-Вьехо (Старый Леон)
• Укрепления на карибском побережье Панамы: Портобело и Сан-Лоренцо
• Национальный парк Дарьен
• Резерваты Таламанка-Рейндж и Ла-Амистад
• Археологические памятники Панамы-Вьехо (Старой Панамы) и историческая часть города Панама
• Национальный парк Койба и его особо охраняемая акватория
• Иезуитские миссии Ла-Сантисима-Тринидад-де-Парана и Хесус-де-Таваранге
• Город Куско
• Руины древнего города Мачу-Пикчу
• Археологические памятники центра древней индейской культуры Чавин-де-Уантар
• Национальный парк Уаскаран
• Археологическая зона Чан-Чан
• Национальный парк Ману
• Исторический центр Лимы
• Национальный парк Рио-Абисео
• Линии и геоглифы в районах Наска и Пампас-де-Хумана
• Исторический центр города Арекипа
• Священный город Караль-Супе
• Археологические раскопки Хойя-де-Серен

Сент-Китс и Невис Править

Соединенные Штаты Америки Править

• Национальный парк Большой каньон реки Колорадо (штат Аризона)
• Индейский город Кахокия, Ист-Сент-Луис, Иллинойс
• Индепенденс-холл, Филадельфия (штат Пенсильвания)
• Йеллоустонский национальный парк (штаты Вайоминг, Монтана, Айдахо)
• Крепость Ла-Форталеза и старая часть города Сан-Хуан (Пуэрто-Рико)
• Монтичелло и Университет Вирджинии, Шарлоттсвилл (штат Вирджиния)
• Национальный исторический парк культуры Чако (штат Колорадо)
• Национальный парк Гавайские вулканы (штат Гавайи)
• Национальный парк Глейшер (штат Монтана) вместе с национальным парком Уотертон-Лейкс (Канада)
• Национальный парк Грейт-Смоки-Маунтинс (штаты Северная Каролина, Теннесси)
• Национальный парк Карлсбадские пещеры (штат Нью-Мексико)
• Национальный парк Мамонтова пещера (штат Кентукки)
• Национальный парк Меса-Верде (штат Колорадо)
• Национальный парк Олимпик (штат Вашингтон)
• Национальный парк Редвуд (штат Калифорния)
• Национальный парк Эверглейдс (штат Флорида)
• Парки и резерваты Врангель-Сент-ЭлиасГлейшер-Бей (совместно с национальными парками КанадыКлуэйн и Татшеншини-Алсек)
• Таос-Пуэбло (резервация Таос, штат Нью-Мексико)
• Статуя Свободы, Нью-Йорк
• Национальный морской парк Папаханаумокуакеа
• Природный резерват Центрального Суринама
• Исторический центр города Парамарибо
• Историческая часть города Колония-дель-Сакраменто
• Национальный парк Рапануи (остров Пасхи)
• Церкви на островах Чилоэ
• Историческая часть портового города Вальпараисо
• Производства селитры Хамберстон и Санта-Лаура
• Шахтерский город Сьюэлл
• Город Кито
• Галапагосские острова
• Национальный парк Сангай
• Исторический центр города Санта-Ана-де-лос-Риос-де-Куэнка
• Крепость Аль-Кала в древнем городе Бени-Хаммад
• Древний город Джемила
• Долина Мзаб
• Плато Тассилин-Аджер
• Древний город Тимгад
• Древний город Типаса
• Касба (старая часть) города Алжир
• Королевские дворцы Абомея
• Наскальная живопись в районе Цодило

Буркина Фасо Править

• Остров Джеймс и связанные с ним достопримечательности
• Форты и замки Вольты, Большой Аккры, Центрального и Западного регионов
• Традиционные постройки народа ашанти
• Раннехристианские памятники в Абу-Мена
• Древние Фивы с их некрополями
• Исламский Каир
• Мемфис и его некрополи – район пирамид от Гизы до Дахшура
• Памятники Нубии от Абу-Симбел до Филэ
• Монастырь Св. Екатерины с окружением
• Вади-аль-Хитан («Долина китов») – местонахождение окаменелостей
• Моси-оа-Тунья / Водопад Виктория
• Национальный парк Мана-Пулс, охотничьи резерваты Сапи и Чеворе
• Национальный памятник Большой Зимбабве
• Национальный памятник Руины Кхами
• Холмы Матобо
• Фаунистический резерват Джа
• Национальные парки на озере Туркана
• Национальный парк и лесной резерват на горе Кения
• Старый город в Ламу
• Священные леса народа миджикенда

Демократическая Республика Конго Править

• Национальный парк Вирунга
• Национальный парк Гарамба
• Национальный парк Кахузи-Биега
• Национальный парк Салонга
• Фаунистический резерват Окапи
• Природный резерват Маунт-Нимба
• Национальный парк Таи
• Национальный парк Комоэ
• Археологические памятники Кирены
• Археологические памятники Лептис-Магны
• Археологические памятники Сабраты
• Наскальная живопись в горах Тадрарт-Акакус
• Старый город в Гадамесе
• Ааправаси-Гхат – иммиграционный терминал (город Порт-Луи)
• Убежище беглых рабов на острове Маврикий
• Национальный парк Банк-д’Арген
• Ксары (укрепленные города-крепости) в Уадане, Шингетти, Тишите и Уалате
• Природный резерват Цинги-де-Бемараха
• Королевский холм Амбохиманга
• Национальный парк Озеро Малави
• Наскальные изображения в Чонгони
• Старые города Дженне
• Исторический город Томбукту
• Нагорье Бандиагара (Страна догонов|земля догонов)
• Гробница императора Аския-Мохамеда (город Гао)
• Медина (старая часть) города Фес
• Медина (старая часть) города Марракеш
• Ксары (укрепленные города-крепости) в Айт-Бен-Хадду
• Исторический город Мекнес
• Археологические памятники Волюбилиса
• Медина (старая часть) города Тетуан
• Медина (старая часть) города Эс-Сувейра (бывший Могадор)
• Португальская крепость Мазаган, город Эль-Джадида
• Город-остров Мозамбик
• Природные резерваты Аир и Тенере
• Национальный парк Дубль-В-дю-Нигер («W»)
• Культурный ландшафт Сукур
• Священная роща Осун-Осогбо

Остров Святой Елены Править

• Атолл Альдабра
• Природный резерват Валле-де-Мэ
• Остров Горе
• Орнитологический резерват Джудж
• Национальный парк Ниоколо-Коба
• Город-остров Сен-Луи
• Кольца камней-мегалитов в Сенегамбии
• Священная скала Гебель-Баркал и археологические памятники в области Напатан
• Охраняемая область Нгоронгоро
• Руины Килва-Кисивани и Сонга-Манара
• Национальный парк Серенгети
• Охотничий резерват Селус
• Национальный парк Килиманджаро
• «Каменный город» в Занзибаре
• Наскальные изображения в Кондоа
• Амфитеатр в Эль-Джеме
• Медина (старая часть) города Тунис
• Руины Карфагена
• Национальный парк Ишкёль
• Пунический город Керкуан и его некрополь
• Исторический город Кайруан
• Медина (старая часть) города Сус
• Древний город Дугга (Тугга)
• Национальный парк Бвинди-Импенитрейбл («Непроходимый лес Бвинди»)
• Национальный парк Рувензори-Маунтинс
• Захоронение королей Буганда в Касуби

Центрально-Африканская Республика Править

• Национальный парк Маново-Гоунда–Сен-Флорис
• Скальные церкви в Лалибэле
• Национальный парк Сымен
• Крепость Фасил-Гебби, район города Гондар
• Древний город Аксум
• Долина нижнего течения реки Аваш
• Долина нижнего течения реки Омо
• Археологические памятники Тийа
• Укрепленный исторический город Харар-Джуголь

Южно-Африканская республика Править

• Стеркфонтейн, Сварткранс, Кромдрай и окрестности – места находок ископаемых гоминид
• Водно-болотный район Сент-Лусия
• Остров Роббен
• Парк Дракенсберг (Драконовы горы)
• Культурный ландшафт Мапунгубве
• Охраняемые территории Капской флористической области
• Астроблема Вредефорт
• Исторический центр города Зальцбурга
• Дворец и парки Шёнбрунн (Вена)
• Культурный ландшафт Хальштатт-Дахштайн, район Зальцкаммергут
• Железная дорога Земмеринг
• Исторический центр города Грац
• Культурный ландшафт Вахау, между городами Мельк и Кремс
• Культурный ландшафт Фертё-Нойзидлер-Зе
• Исторический центр Вены
• Древний город Бутринт
• Исторические центры городов Гирокастра и Берат
• Долина Мадриу-Кларор-Перафита
• Беловежская Пуща
• Комплекс Мирского замка
• Архитектурный, жилой и культурный комплекс рода Радзивиллов в городе Несвиж
• Объекты геодезической дуги Струве в Беларуси
• Фламандские «Бегинажи»
• Площадь Ла-Гран-Плас в Брюсселе
• Четыре судоподьемника на канале Дю-Сантр и их окружение, Ля-Лувьер и Ле-Рейкс, провинция Эно
• Исторический центр города Брюгге
• Городские особняки архитектора Виктора Орта в Брюсселе
• Неолитические каменоломни в районе Спьенн, окрестности города Монс
• Кафедральный собор Нотр-Дам в городе Турне
• Музейный комплекс издательства и типографии Плантен-Моретюс (Антверпен)
• Колокольни городов Бельгии и Франции
• Дворец Стокле
• Боянская церковь (София)
• Мадарский всадник, село Мадара
• Скальные церкви у села Иваново
• Фракийская гробница в городе Казанлык
• Старый город Несебр
• Национальный парк Пирин
• Рильский монастырь
• Природный резерват Сребырна
• Фракийская гробница в Свештарах

Босния и Герцеговина Править

• Район Старого моста и историческая часть города Мостар
• Мост Мехмеда Паши Соколовича в Вышеграде
• Исторический центр Рима и владения Ватикана, включая церковь Сан-Пауло-Фуори-ле-Мура
• Ватикан – район Рима

Великобритания Править

• Замки и крепости Короля Эдуарда I в древнем княжестве Гуинедд
• Замок и кафедральный собор в городе Дарем
• Побережье Козвэй-Кост («Мостовая гиганта»), Северная Ирландия
• Ущелье Айрон-Бридж
• Острова Cент-Килда
• Мегалитические памятники Стонхендж, Эйвбери и прилегающие археологические объекты
• Парк Стадли-Ройал и развалины монастыря Фаунтинз
• Дворец Бленхейм
• Город Бат
• Вестминстерский дворец, Вестминстерское аббатство и церковь Cент-Маргарет
• Кафедральный собор, монастырь Сент-Огастин и церковь Сент-Мартин в городе Кентербери
• Остров Хендерсон (Южная Океания)
• Лондонский Тауэр
• Острова Гоф и Инаксессибл (Южная Атлантика)
• Старый город и Новый город в Эдинбурге
• «Морской Гринвич» (Лондон)
• Памятники неолита на Оркнейских островах
• Горнопромышленный ландшафт Блэнавон
• Исторический город Сент-Джордж и его укрепления, Бермудские острова
• Фабрики в долине реки Дервент
• Побережье Дорсетшира и Восточного Девоншира
• Фабричный поселок Нью-Ланарк
• Фабричный поселок Солтейр
• Королевские ботанические сады в Кью (пригород Лондона)
• Ливерпуль – город мореходов и торговцев
• Горнопромышленный ландшафт Корнуолла и Западного Девоншира
• Акведук Понткисиллте
• Будапешт: Берега Дуная, Крепостная гора в Буде и проспект Андрашши
• Историческое село Холлокё и его окружение
• Пещерный район Аггтелек – Словацкий карст
• Тысячелетний бенедиктинский монастырь в Паннонхальме и его природные окрестности
• Национальный парк Хортобадь
• Раннехристианское захоронение в городе Печ (древнеримская Сопиана)
• Культурный ландшафт Фертё – Нойзидлер-Зе
• Исторический культурный ландшафт винодельческого района Токай
• Кафедральный собор в городе Ахен
• Кафедральный собор в городе Шпайер
• Резиденция епископа с парком и дворцовой площадью, город Вюрцбург
• Паломническая церковь в деревне Вис
• Дворец Аугустусбург и охотничий замок Фалькенлуст в городе Брюль
• Кафедральный собор Св. Марии и церковь Св. Михаила в городе Хильдесхайм
• Древнеримские памятники, кафедральный собор Св. Петра и церковь Богоматери в городе Трир
• Укрепленные рубежи Римской империи
• Ганзейский город Любек
• Дворцы и парки Потсдама и Берлина
• Монастырь и надвратная капелла в городе Лорш
• Старинные рудники Раммельсберг и исторический город Гослар
• Монастырский комплекс Маульбронн
• Город Бамберг
• Коллегиатская церковь, замок и Старый город в Кведлинбурге
• Железоделательный завод в городе Фёльклинген
• Ископаемые находки в карьере Мессель
• Памятники архитектурной школы Баухаус в городах Веймар и Дессау
• Кафедральный собор в городе Кёльн
• Памятные места Лютера в городах Айслебен и Виттенберг
• «Классический Bеймар»
• Музеумсинзель (Музейный остров) в Берлине
• Замок Вартбург
• «Парковое королевство» Дессау-Вёрлиц
• Монастырский остров Райхенау
• Старая угольная шахта Цольферайн в городе Эссен
• Исторические центры городов Штральзунд и Висмар
• Долина Среднего Рейна
• Долина Эльбы у Дрездена (исключен в 2009 году)
• Мускауер-Парк / Парк-Музаковски
• Ратуша и статуя Роланда на Рыночной площади в городе Бремен
• Старый город в Регенсбурге, включая район Штадтамхоф
• Храм Аполлона Эпикурейского в Бассах
• Афинский Акрополь
• Археологические памятники Дельф
• Археологические памятники Эпидавра
• Средневековый город в Родосе
• Монастыри Метеоры
• Духовный центр православия Гора Афон («Святая Гора»)
• Раннехристианские и византийские памятники в городе Салоники
• Археологически памятники Олимпии
• Древний город Мистра
• Остров Делос
• Монастыри Дафни, Оссиос-Лукас и Неа-Мони
• Пифагорея и храм Геры на острове Самос
• Археологические памятники Вергины
• Археологические памятники Микен и Тиринфа
• Исторический центр (Хора) с монастырем Иоанна Богослова и пещерой Апокалипсиса на острове Патмос
• Старый город Керкиры (Корфу)
• Храм Баграта и Гелатский монастырь
• Исторические памятники города Мцхета
• Верхняя Сванетия
• Могильные холмы, рунические камни и церковь в Еллинге
• Кафедральный собор в городе Роскилле
• Замок Кронборг (Хельсингер)
• Ледниковый фьорд Илулиссат (Гренландия)
• Археологические находки в долине реки Бойн
• Монастырь на острове Скеллиг-Майкл
• Альгамбра, Хенералифе и Альбасин в городе Гранада
• Кафедральный собор в городе Бургос
• Исторический центр города Кордова
• Архитектурный ансамбль Эскориала
• Произведения Антонио Гауди (Барселона и окрестности)
• Пещера Альтамира
• Памятники Овьедо и королевства Астурия
• Старый город в Авиле и церкви вне его стен
• Старый город в Сеговии и древнеримский акведук
• Старый город в Сантьяго-де-Компостела
• Национальный парк Гарахонай (Канарские острова)
• Исторический центр города Толедо
• Памятники стиля мудехар в Арагоне
• Старый город в Касересе
• Кафедральный собор, Алькасар и «Архив Индий» в Севилье
• Старый город в Саламанке
• Монастырь Поблет
• Археологический ансамбль в городе Мерида
• Дорога на Сантьяго-де-Компостела
• Королевский монастырь Санта-Мария-де-Гуадалупе
• Национальный парк Доньяна
• Укрепленная часть города Куэнка
• Комплекс зданий Лонха-де-ла-Седа в Валенсии
• Район древней золотодобычи Лас-Медулас
• Дворец каталонской музыки и больница Сан-По в Барселоне
• Район горы Мон-Пердю в Пиренеях
• Монастыри Сан-Мильян в Юсо и в Сусо
• Наскальная живопись в средиземноморской части Пиренейского полуострова
• Университет и историческая часть города Алькала-де-Энарес
• Остров Ивиса: биоразнообразие и культура (Балеарские острова)
• Город Сан-Кристобаль-де-ла-Лагуна (Канарские острова) (1999)
• Археологический комплекс Таррако (город Таррагона)
• Археологические находки в пещерах Атапуэрка
• Романские церкви в Валь-де-Бой, Каталония
• Пальмераль – пальмовые рощи вокруг города Эльче
• Древнеримские стены в городе Луго
• Культурный ландшафт дворцово-паркового ансамбля Аранхуэс
• Монументальные ансамбли Возрождения в городах Убеда и Баэса
• Бискайский мост-транспортер (окрестности города Бильбао)
• Национальный парк Тейде (Канарские острова)
• Башня Геркулеса в Ла-Корунье
• Наскальная живопись в Валь-Камонике
• Церковь и доминиканский монастырь Санта-Мария-делла-Грацие с фреской Леонардо да Винчи «Тайная вечеря» (Милан)
• Исторический центр Флоренции
• Соборный комплекс в городе Пиза
• Венеция и её лагуна
• Исторический центр города Сан-Джиминьяно
• «И-Сасси-ди-Матера» – старые районы города Матера
• Город Виченца и виллы архитектора Палладио в области Венето
• Фабричный поселок Креспи д’Адда
• Город эпохи Возрождения Феррара и дельта реки По
• Исторический центр Неаполя
• Исторический центр города Сиена
• Замок Кастель-дель-Монте
• Раннехристианские памятники в городе Равенна
• Исторический центр города Пьенца
• «Трулли» – традиционные жилища в городе Альберобелло
• Королевский дворец XVIII в. с парком в Казерте, акведук Ванвителли и фабричный поселок Сан-Леучо
• Археологические памятники в городе Агридженто
• Археологические зоны — Помпеи, Геркуланум и Торре-Аннунциата
• Ботанический сад (Орто Ботанико) в городе Падуя
• Кафедральный собор, башня Торре-Чивика и площадь Пьяцца-Гранде в городе Модена
• Костьера-Амальфиана – Амальфийское побережье
• Город Портовенере, культурный ландшафт Чинкве-Терре, острова Пальмария, Тино и Тинетто
• Резиденции королевского Савойского дома (Турин и окрестности)
• «Су-Нуракси» – древние укрепления в Барумини (остров Сардиния)
• Древнеримская вилла Дель-Казале (остров Сицилия)
• Археологические памятники и патриаршая базилика в Аквилее
• Культурный ландшафт района Чиленто, национальный парк Валло-ди-Диано, археологические памятники Пестума и Веллы, монастырь Чертоза-ди-Падула
• Исторический центр города Урбино
• Вилла Адриана в Тиволи
• Базилика Св. Франциска и другие францисканские памятники в городе Ассизи
• Город Верона
• Эоловые (Липарские) острова
• Вилла д’Эсте в Тиволи
• Города позднего барокко в районе Валь-ди-Ното, юго-восток острова Сицилия
• Ансамбли Сакри-Монти (Святые горы) в Пьемонте и Ломбардии
• Этрусские некрополи близ Черветери и Тарквинии
• Культурный ландшафт Валь-д’Орча (область Тоскана)
• Древний город Сиракузы и скальный некрополь Панталика
• Улица Ле-Страде-Нуове и комплекс дворцов Палацци-деи-Ролли в Генуе
• Доломитовые Альпы
• Древний город Пафос
• Церкви с росписями в районе Тродос
• Поселение неолита Хирокития
• Исторический центр Риги
• Объекты геодезической дуги Струве в Латвии
• Исторический центр Вильнюса
• Археологические памятники культурного резервата Кернаве
• Объекты геодезической дуги Струве в Литве
• Старинные кварталы и укрепления города Люксембург
• Город Охрид и озеро – культурно-исторические достопримечательности и природная среда
• Город Валлетта
• Святилище Хал-Сафлиени
• Мегалитические храмы Мальты
• Объекты геодезической дуги Струве в Молдавии
• Район Схокланд
• Линия оборонительных сооружений Амстердама
• Ветряные мельницы в районе Киндердейк-Элсхаут
• Паровая насосная станция Вауда
• Польдер Бемстер
• «Ритвелд Шрeдерхeйс» (дом Шрeдер в городе Утрехт)
• Ваттовое море
• Концентрические каналы XVII века в пределах Сингелграхта, Амстердам
• Старый портовый квартал Брюгген (город Берген)
• Деревянная церковь в Урнесе
• Горнопромышленный город Рёрус
• Наскальные рисунки в Альте
• Вегаэйн – архипелаг Вега
• Геодезическая дуга Струве на территории Норвегии
• Фьорды западной Норвегии – Гейрангер-фьорд и Нур-фьорд
• Исторический центр Кракова
• Соляная шахта в Величке
• Концлагерь Освенцим (Аушвиц)
• Бяловежа (Беловежская Пуща)
• Исторический центр Варшавы
• Старая часть города Замосць
• Замок Тевтонского Ордена в городе Мальборк
• Средневековая часть города Торунь
• Кальвария-Зебжидовска: монастырский архитектурно-парковый комплекс в стиле маньеризма
• Церкви Мира в Яворе и Свиднице
• Деревянные церкви на юге Малой Польши
• Парк-Музаковски (Мускауер-Парк)в городе Ленкница
• «Зал Столетия» во Вроцлаве
• Центр города Ангра-ду-Эроижму, Азорские острова
• Монастырь Христа в городе Томар
• Монастырь Баталья
• Монастырь иеронимитов и башня Белен в Лиссабоне
• Исторический центр города Эвора
• Монастырь Алкобаса
• Культурный ландшафт Синтры
• Исторический центр города Порту
• Доисторическая наскальная живопись в долине Коа
• Лаурисилва – лавровые леса острова Мадейра
• Винодельческий район Алту-Дору
• Исторический центр города Гимарайнш
• Винодельческий ландшафт острова Пику, Азорские острова
• Московский Кремль и Красная площадь, Москва
• Исторический центр Санкт-Петербурга и связанные с ним группы памятников в Ленинградской области:
  • Исторический центр Санкт-Петербурга, а также Пулковская обсерватория
  • Историческая часть Кронштадта, включая крепость, Толбухин маяк и форты в Финском заливе
  • Историческая часть Шлиссельбурга, включая крепость Орешек
  • Исторический центр Пушкина
  • Исторический центр Павловска
  • Исторический центр Гатчины
  • Исторический центр Стрельны
  • Исторический центр Петродворца
  • Исторический центр Ломоносова
  • Дворцово-парковый ансамбль в Ропше
  • Дворцово-парковый ансамбль в Гостилицах
  • Дворцово-парковый ансамбль в Тайцах
  • Дворцово-парковый ансамбль «Михайловка»
  • Дворцово-парковый ансамбль «Знаменка»
  • Дворцово-парковый ансамбль «Собственная дача»
  • Дворцово-парковый ансамбль «Сергиевка»
  • Ансамбль Троице-Сергиевского монастыря
  • Усадьба «Репинские пенаты» в Репино
  • Кладбище в Комарово
  • Сестрорецкий разлив
  • Линдуловская роща
  • Дудергофские, Колтушские и Юкковские высоты
  • Погост Кижи
  • Исторические памятники Великого Новгорода и окрестностей
  • Историко-культурный комплекс Соловецких островов
  • Белокаменные памятники Владимира и Суздаля
  • Архитектурный ансамбль Троице-Сергиевой лавры в городе Сергиев Посад
  • Церковь Вознесения в Коломенском, Москва
  • Девственные леса Коми
  • Вулканы Камчатки
  • Озеро Байкал
  • Золотые горы Алтая
  • Западный Кавказ
  • Историко-архитектурный комплекс Казанского Кремля
  • Болгарский историко-археологический комплекс Болгар Татарстан
  • Куршская коса
  • Ансамбль Ферапонтова монастыря, Вологодская область
  • Центральный Сихотэ-Алинь, Приморский край
  • Убсунурская котловина, Тува
  • Цитадель, Старый город и крепостные сооружения Дербента
  • Ансамбль Новодевичьего монастыря, Москва
  • Природный комплекс заповедника Остров Врангеля
  • Исторический центр Ярославля
  • Объекты геодезической дуги Струве на территории России
  • Плато Путорана
  • Дельта Дуная
  • Церкви исторической области Молдова
  • Монастырь Хорезу
  • Деревни с укрепленными церквями в Трансильвании
  • Крепости даков в горах Орэштие
  • Исторический центр города Сигишоара
  • Деревянные церкви исторической области Марамуреш

  Исторический центр Сан-Марино и гора Монте-Титано

  11 объектов Всемирного природного наследия ЮНЕСКО в России

  Наверняка вы хоть раз видели величественные горы и умиротворенные долины, извилистые реки и бескрайние леса, от которых перехватывало дыхание? На Земле много таких мест. Уникальные территории, которые важно сохранить в первозданном виде, попадают в список Всемирного природного наследия. Сейчас в нем 203 объекта, 11 из которых находятся в России. Только кажется, что это совсем немного: среди всех стран Россия занимает четвертое место по числу объектов вслед за Китаем, Америкой и Австралией.

  К территории всемирного наследия относятся государственные природные заповедники и национальные парки. Ланшафты сменяются от высокогорных озер, ледников, арктических тундр до альпийских лугов, тайги, бескрайних степей и даже вулканов.

  

  Это не только невероятно красивые места, но и дом для многих видов животных и растений, редких и даже эндемичных — тех, которые не встречаются больше нигде в мире. Один из примеров — амурский тигр и даурский журваль. Некоторым растениям на территории природных памятников — не одна сотня лет. Возраст кедра в прителецкой тайге насчитывает больше шести столетий.

  Объект попадает в список, если соответствует как минимум одному из критериев:

  (VII) представляет собой природный феномен или пространство исключительной природной красоты и эстетической важности.

  (VIII) отражает главные этапы истории Земли, символизирует геологические процессы в развитии рельефа или его особенности

  (IX) отражает экологические или биологические процессы в эволюции животных, растений и других организмов

  (X) включает в себя значительную естественную среду обитания для сохранения в ней биологического многообразия и исчезающих видов исключительной мировой ценности

  4 из 11 объектов в России выбраны по критерию VII: леса Коми, озеро Байкал, камчатские вулканы и плато Путорана. Поэтому их стремятся увидеть путешественники всего мира.

  Читайте мини-гид по всем объектам природного наследия ЮНЕСКО в России, чтобы когда-нибудь увидеть их вживую.

  1. Девственные леса Коми

  Самые большие нетронутые леса в Европе простираются на территории 32 600 км?. Это примерно на 3 км? больше площади Бельгии. Леса Коми — первый российский объект, который попал в список всемирного наследия ЮНЕСКО. Здесь обитают бурый медведь, соболь, лось, больше 200 видов птиц, в том числе краснокнижных, и ценные породы рыб — голец палия и сибирский хариус.

  В чаще девственных лесов и на берегах рек можно увидеть каменные изваяния причудливой формы, необычные останцы и другие формы выветривания, напоминающие то руины замков, то мифических существ.

  

  Пышная тайга тянется к Уральским горам, перетекая в тундру, где растений уже почти нет, а хрустальные реки спускаются с хребтов и сливаются в Печору, рождая удивительные пейзажи.

  2. Озеро Байкал

  Чуть меньшую площадь, 31 722 км?, занимает самое глубокое озеро на планете. Вся Мальта, даже увеличенная в 100 раз, уместилась бы на его поверхности. Это один их крупнейших объектов Всемирного наследия. Максимальная глубина озера — 1642 метра. Это значит, что если на дне установить Эйфелеву башню, а сверху поставить еще четыре, последняя все равно не показалась бы из воды.

  Резервуар самого большого озера России — почти 19% мирового запаса пресной воды. Вода в Байкале такая чистая, что некоторые камни на дне видны даже на глубине 40 метров. Во многом чистоту обеспечивает эпишура — уникальный рачок, который потребляет органику. А вообще в Байкале обитает около 2600 животных, больше половины из которых — эндемики. На берегах водоема — леса и болота, ледниковые озера, цирки и каньоны. Здесь более 800 видов высших растений.

  

  Особое явление и настоящая достопримечательность Байкала — лед. В конце зимы в заливах его толщина достигает двух метров. На разных участках поверхности он замерзает по-разному: то покрыт паутиной трещин, то испещрен пузырьками, похож то на зеркало, то на матовое стекло. Поражают ледяные набрызги, образованные замерзшими волнами высотой в несколько метров, и гроты, до которых не добраться летом. В путешествии на Байкал зимой можно покататься по огромному озеру на коньках, сплавиться на льдине и заполнить память камеры классными кадрами.

  Летом на Байкале тоже интересно: можно отправиться в экспедицию вокруг этого природного памятника или устроить активный отдых со сплавами, джиппингом и треккингом.

  3. Вулканы Камчатки

  Камчатка напоминает торт со свечками: так много здесь находится действующих вулканов, причем 28 из 29 — в восточной части. Ключевской — высочайший вулкан не только России, но и всей Евразии (4750 м), Мутновский знаменит дымящимися фумарольными полями, а в кратере Малого Семячика находится пронзительное озеро, как распахнутый в небо голубой глаз. Именно поэтому шесть отдельных участков Камчатки вошли в список ЮНЕСКО.

  

  Еще одно уникальное место — кальдера Узон. 40 000 лет назад из-за нескольких извержений подряд огромный вулкан разрушился, и на его месте образовалась кальдера диаметром 10 км. Она находится на территории Кроноцкого заповедника и совмещает на одном ландшафте реки, горячие источники, тундру, леса и озера.

  Увидеть вулканы Камчатки летом можно во время треккинга или вертолетной экскурсии. Хотите сделать крутые кадры с застывшими лавовыми потоками, мертвым лесом и ледяными пещерами? Отправляйтесь в фототур осенью. Устроить путешествие на полуостров можно и на зимние каникулы. А если вы катаетесь на лыжах или сноуборде, и вам надоели стандартные трассы, попробуйте спуститься по склонам вулкана.

  4. Золотые горы Алтая

  Объектами всемирного наследия стали Алтайский заповедник и буферная зона Телецкого озера, Катунский заповедник и буферная зона горы Белуха, а также плоскогорье Укок. На их территории — тайга, степь, горные тундры и ледники, луга и плоскогорья. Если за одну поездку на Алтай вы хотите увидеть все самые живописные места, то выбирайте автомобильный тур. Особенно подойдет для тех, кто любит комфорт, ведь ночевать вы будете в гостиницах.

  

  Зимой Алтай не менее интересно. Отправившись в снегоходный тур, увидите горные озера, заснеженные перевалы, урочища и кедровые леса. Проведя здесь новогодние каникулы, зарядитесь энергией на многие месяцы вперед. А совершив зимнее путешествие по этому природному объекту ЮНЕСКО, сфотографируете панорамы Северо-Чуйского хребта и увидите уникальное бирюзовое озеро, которое не замерзает даже при очень низких температурах.

  5. Западный Кавказ

  Западный Кавказ был включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1999 году. Под это определение попадают Краснодарский край, Адыгея, Карачаево-Черкесия и часть Главного Кавказского Хребта от горы Фишт до Эльбруса. На территории объекта — горы-«трехтысячники», причудливые скалы, глубокие ущелья, пещеры, ледники и высокогорные озера.

  

  В Адыгее, наверное, самое большое число природных красот на квадратный метр. В республике всего два города, а остальная территория — горы и водопады, альпийские луга и нетронутые леса, глубокие каньоны и бурлящие реки. Это дает возможность заниматься разными видами активного отдыха летом, осенью и даже зимой. Скалолазание и пешие походы, конные прогулки — почему бы не провести так, например, новогодние каникулы?

  Домбай и окрестности Кавказских Минеральных Вод давно известны озерами, водопадами и источниками — они были популярны еще в Советском Союзе. В отличие от Камчатки и Байкала, путешествия на Кавказ может позволить себе каждый. К тому же, летнее тепло приходит сюда раньше и сохраняется дольше.

  6. Центральный Сихотэ-Алинь

  Сихотэ-Алинь на востоке России — микс из хвойных и широколиственных деревьев, тайги и субтропиков, южных и северных видов животных. Здесь, например, можно встретить и гималайских, и бурых медведей. Приморье — целый мир реликтов и эндемиков, где растут рощи реликтовых тисов, распускаются ковры краснокнижных лотосов и цветут рододендроны — местная сакура. Заповедные бухты с белыми пляжами прячут морских звезд и стаи цветных рыбок. На больших высотах простирается тундра, в то время как в низинах трава вырастает до 3,5 метров.

  Сихотэ-Алинь — родина амурских тигров. За последние 100 лет их численность в мире сократилась в 25 раз. При этом 95% всей популяции обитает на Дальнем Востоке, а 5% — в Китае. Там убийство тигра является преступлением, за которое грозит смертная казнь. А дальневосточный леопард и вовсе остался только в Приморье.

  

  По здешней тайге путешествовал В.К. Арсеньев — исследователь Дальнего Востока. В экспедиции он был вместе со своим другом и проводником Дерсу Узала — местным охотником. Сегодня и вы можете пройти по их следам во время путешествия по Приморью.

  7. Убсунурская котловина

  К этому объекту относится озеро Убсу-Нур, принадлежащее одновременно Монголии и России (Республика Тува). На территории Монголии это озеро — самое большое, а российская его часть — всего 0,3% всей площади. Здесь контрастные ландшафты — высокогорья, массивы горной тайги, лесостепные, степные и полупустынные участки. Есть даже настоящая песчаная пустыня. Окрестности озера заселили несколько тысяч лет назад. Об этом говорят петроглифы на скалах, камни и курганы, которых здесь порядка 40 000.

  

  8. Острова Врангеля и Геральд

  На самом севере России, где Чукотское море встречает Северный Ледовитый океан, расположились угрюмые и гористые острова Врангеля (7,6 тыс. км?) и Геральд (11 км?). В суровых условиях, где бурная жизнь кажется невозможной, есть сотни видов растений — больше, чем на любом другом арктическом острове. Среди чернеющих скал моржи обосновались на крупнейшем в Арктике лежбище, а тысячи птиц устроили гнездовья. Серые киты проплывают в здешних водах во время миграций. Остров Врагнеля называют «роддомом белых медведей» — так много здесь его родовых берлог. А на чукотском он так и называется — Умкилир — «остров белых медведей».

  

  Здесь стоит побывать хотя бы раз, чтобы увидеть действительно редких животных. Например, овцебыков, которые, как и северные олени, пережили позднеплейстоценовое вымирание. Их шерсть в восемь раз теплее овечьей! Путешествуя по Чукотке, можно также попробовать китовое мясо, выучить эскимосский танец и пройти по аллее из китовых костей.

  9. Плато Путорана

  На карте России плато Путорана находится как раз за Полярным кругом, в географическом центре нашей страны. Сюда не дотянулась паутина ЛЭП, связь есть только у спутниковых телефонов, а на многие километры вокруг — ни души. Территория плато входит в список ЮНЕСКО с 2010-го года. С гор здесь как будто кто-то аккуратно срезал вершины, а озера уходят в длину на сотни километров, напоминая, скорее, фьорды. В этом регионе больше 20 000 водопадов, среди которых — самые высокие в Евразии.

  Зимой эти водопады замерзают и превращаются в гигантские ледовые стены, в которых отражаются переливы северного сияния. Настоящая магия! Увидеть удивительные пейзажи можно отправившись в экспедицию на снегоходах.

  Летом здесь можно исследовать бездонные каньоны и устроить водные прогулки по озерам. Может быть, вам даже повезет застать удивительное явление природы — миграцию оленей. У этого места совершенно особенная энергия. Плато образовалось примерно 250 млн. лет назад на месте вулкана, и с тех пор здесь мало изменились. Отправляйтесь в путешествие, чтобы самим это почувствовать.

  10. Ленские столбы

  Природный парк «Ленские столбы» был признан всемирным наследием ЮНЕСКО в 2012 году. Парк состоит из двух филиалов: «Столбы» и «Синский». Только представьте: каменные башни и арки, мосты и гроты, звери и птицы. И все это создано не человеком, а природой. Такие скальные образования разных форм цепью следуют вдоль течения реки Лены. Силы воды и ветра создали столбы высотой около 100 метров (а в некоторых местах все 220) несколько веков назад.

  

  К ним не подступиться на экскурсионном автобусе или легковой машине, поэтому те, кто хочет увидеть причудливые скалы, отправляются в двухнедельный сплав. Маршрут захватывает и Синские столбы — 37 групп скал, предваряющих устье реки Синей. Зимой на этот природный памятник можно посмотреть в этнотуре в Якутии. Также вы увидите особые породы якутских лошадей и коров, покатаетесь на собачьих упряжках и попробуете традиционную эвенскую кухню.

  11. Ландшафты Даурии

  Это единственный в мире экорегион, где темнохвойные леса переходят в умеренно-континентальные луга, влажный климат сменяется засушливым. Территория этого объекта находится частично в России, частично в Монголии. Здесь пролегает один из наиболее протяженных пролетных путей в мире, поэтому территория этого природного объекта очень важна для перелетных птиц. В регионе обитают такие редкие представители фауны как даурский журавль и дрофа.

  

  Посмотрите также список Семи чудес России, которые нужно увидеть своими глазами от наших друзей из Skysсanner.

  ]]> https://zonare.ru/pamjatnik-risuem-pojetapno Sun, 31 Mar 2019 06:56:54 +0000 https://zonare.ru/2019/03/31/%d0%bf%d0%b0%d0%bc%d1%8f%d1%82%d0%bd%d0%b8%d0%ba-%d1%80%d0%b8%d1%81%d1%83%d0%b5%d0%bc-%d0%bf%d0%be%d1%8d%d1%82%d0%b0%d0%bf%d0%bd%d0%be/ Как нарисовать памятник карандашом поэтапно?

  

  Давайте нарисуем памятник Борису Пастернаку. Есть всем известное фото, вот по нему и будем рисовать.

  

  

  Далее начнем вписывать в прямоугольники руку с книгой, обозначим пиджак, галстук, брючины. Лицо рисуем схематично. На карандаш давим не сильно.

  

  Смотрим, что получилось и прорисовываем четко линии. Можно нарисовать складочки на брюках и пиджаке. Далее стираем ластиком лишние линии.

  

  

  Если безразлично, какой памятник требуется нарисовать, могу предложить пошаговый рисунок самой знаменитой американской скульптуры — статуи Свободы.

  Для тех, кто владеет техникой рисования, может подойти это видео:

  Но оно, по-моему, для очень «продвинутых», поэтому предлагаю рисовать пошагово.

  • начинаем с руководящих линий:

  

  • прорисовываем лицо и мантию:

  

  • добавляем «корону» и прочие детали:

  

  • рисуем факел и складки на одежде:

  

• прорисовываем нижнюю часть одежды и ноги:



• убираем лишние детали и получаем рисунок статуи Свободы:



Ещё один из вариантов рисования этой Нью-Йоркской достопримечательности, есть на этом сайте.



Памятник может быть не только поэту или любому другому деятелю. Памятник так же ставят и защитникам Отечества, Победителя и освободителям Родины. Памятник можно нарисовать на открытке ко Дню Победы, 9 мая.

Это может быть и вечный огонь:

Вот подробный видео урок рисования вечного огня карандашом поэтапно

Памятник Неизвестному солдату (такой памятник есть в каждом городе, так что вариантов должно быть много)

Как нарисовать «Вечный огонь»



Доброго времени суток, дорогие друзья!

Памятник с «Вечным огнем» есть практически в каждом городе и поселке страны. Выглядит он в виде пятиконечной звезды, где в центре расположен факел с круглосуточно горящим пламенем. «Вечный огонь» символ долгой памяти погибших героев, сложивших головы в Великой войне с фашизмом. Это каждодневное напоминание, что мы не должны допустить повторение тех трагических событий.

Рисовать такой объект по памяти весьма сложно, поэтому лучше воспользоваться поэтапным уроком сегодняшнего мастер-класса.

Необходимые материалы:

• обычный карандаш для наброска рисунка;
• ластик;
• лист;
• цветные карандаши.
1. Рисуем верхнюю часть памятника с «Вечным огнем». Для этого рисуем пару овалов разного размера. Добавим грани для создания объема детали памятника. Затем дорисуем еще одну дугообразную линию в середине фигуры. Получим факел.
   
2. Нарисуем внизу горелки три небольшие фигуры, которые не только украсят монумент, но и помогут в прорисовки лучей звезды.
   
3. Теперь нарисуем четыре длинные линии, которые исходят в разные стороны от горелки.
   
4. Дорисовываем остальные части памятника солдатам, добавим еще несколько линий разного размера. Получим объемную звезду.
   
5. Для создания на бумаге пятиконечной звезды не хватает одного луча. Это исправим легко – нарисуем на заднем плане за горелкой небольшую часть пятого луча.
   
6. Так как это памятник, то ему следует добавить объем. Для этого делаем практически под каждой стороной луча толщину и выступ. Соединяем линии и получаем объемную пятиконечную звезду.
   
7. Из горелки будет извергаться вечный огонь. Поэтому рисуем языки пламени.
   
8. «Вечный огонь» в виде контурного рисунка готов. Поэтому можно с легкостью перейти к его раскрашиванию. Берем цветные карандаши коричневого и серого тона. Закрашиваем горелку и пять лучей звезды, создавая объем цветными карандашами.
   
9. А вот сам огонь раскрашивать будем совсем другими оттенками цветных карандашей. Начинаем с ярко-желтого цвета. Затем придаем языкам пламени объем и контраст при помощи оранжевого и красного цвета карандашей.
   
10. Напоследок создадим тень в рисунке и обводку всех линий, включая языки пламени.
    

На этом поэтапное рисование «Вечного огня» завершено. Такой рисунок отлично впишется на лицевую часть поздравительной открытки к 9 маю.


Как нарисовать солдата поэтапно карандашом

В этом уроке вы сможете научиться рисовать солдата при помощи карандаша и собственного терпения.

Ранее мы уже рисовали рисунки на военную тематику:

В рисовании солдата вам также может пригодиться урок «Как нарисовать человека в полный рост», но это уже для углубленного понимания. Итак, приступим.

Сначала делаем основу-разметку, такой каркас для тела нашего солдата. Сверху – овал в виде головы, Далее он соединяется с корпусом из двух трапеций, далее линия ног и также линии рук. Получилось, как на картинке ниже? Двигаемся дальше.



В пределах овала нам нужно нарисовать голову-лицо солдата. Сначала размечаем овал направляющими линиями, по бокам нарисуем уши. По горизонтальной линии рисуем глаза и брови, чуть ниже – нос и рот. Добавляем линий ушам, немного прорисовываем короткие волосы солдата.



Сверху рисуем пилотку. Добавляем ее верх, а также звезду. Дорисовываем шею.



Итак, голова у нас готова, можно дорисовать ворот и плечи нашему товарищу.



Следующим шагом будет прорисовывание его формы, а точнее ее верхней части. Рисуем погоны и пояс.



На верхней части формы также следует изобразить кармашки, пуговки и звезду на ремне.



Теперь нужно нарисовать нижнюю часть – брюки. Обратите внимание на складки.



Не забываем также нарисовать и руки нашего солдата в форме. Поэтапно прорисовываем рукава, а затем рисуем ладошки. Начинающим не слишком легко будет нарисовать детальные руки, поэтому все очень схематично.



Осталось только нарисовать сапоги.



Стираем все те линии, которые нам больше не нужны – уберите их с помощью ластика.



Дальше вам нужно только раскрасить солдата – руки и лицо телесным цветом, для окрашивания формы используйте хаки или зеленый, погоны – красные, пуговицы и бляшка ремня – желтые. Сам ремень будет коричневый, а сапоги – черные либо же темно-серые.



Оставляйте ваши результаты в комментариях и пробуйте другие рисунки на нашем сайте!

Медный Всадник Картинки

Извлекать пользу от природы можно не только методом массового вырезания лесов и высушивания озер. Животные тоже стороной не прошли. Сперва собак поработили, затем – разную птицу и мясную живность. Но где-то между хорошим охранником и вкусными блюдами остались незамеченными лошади, которые не раз облегчили бренный человеческий путь. В этом уроке расскажу как рисовать всадника на лошади карандашом.Эволюция говорит нам, что сначала времен лошади были мелкими, горбатыми и больше напоминали собак, только с копытами. Назывались такие мутанты гиракотерий. Основное место обитания лошадей – современная Северная Америка. Миллионы лет шла эволюция, но главные заметные мутации под воздействием радиации изменения начались 50 млн. лет назад, тогда климат стал суровым, некогда красивые и сочные поля и лесы превратились в сухую саванну.

Медный всадник — фото

Тогда-то лошадь решила: Все, хватит с меня! И увеличилась в размере, стала жрать только травку и быстро бегать. С тех пор развитие шло только в этом направлении.

Время летело, человек на все парады запрягал ослика делать всю грязную работу. А тут оп – и лошадь прикочевала. Стройная такая, крупная, сильная. Ослов вежливо уволили, лошадей приняли с почетом.

Моменты из жизни кобыл и жеребцов, которых вы могли не знать:

• Много языков, и много названий для лошади. Самое краткое – Ук, для кочевников Монголии. Самое длинное же – Оквилаупаракламарукоаллунакланата, так научно назвало их индейское племя Мицран. Если интересен перевод, то он означает: Лысый гуанако белого человека, пришедшего с моря. Индейцы любят усложнять.
• Много китайцев = много китайских лошадей. Именно поэтому самая распространенная кличка для парнокопытного – Чжу-Хань. Чжу-Ханей в мире столько, что население некой маленькой страны вроде Никарагуа может позавидовать.
• С области смешного. Лучший способ попасть в рай к Господу – быть убитым лошадью. Именно так считают негры племени масаи, у них это хороший способ оправдывать массовые самоубийства среди стада лошадей.
• Могу поспорить, вам всегда было интересно, что лошади любят больше: кофе или какао? Открою вам этот секрет – лошади предпочитают крепкий кофе в четырех из пяти случаев. У пятого, наверное, проблемы с давлением.

Нарисуем теперь всадника на лошади.

Как нарисовать всадника карандашом поэтапно

Шаг первый. Сначала нарисуйте квадратную фигуру, от которой будет отталкиваться рисунок. Дальше создаем пропорциональные фигуры жеребца и человека на нем. Шаг второй. Когда эскиз готов, обводим его более заметной и ровной линией. И добавляем пафосную шляпу всаднику. Шаг третий. Сделает толще линии. Шляпа у всадника есть, но у лошади нет. Ей рисуем красивую пышную гриву. Шаг четвертый. Очищаем рабочее поле от разных закарлючек, кривых линий. Аккуратно ластиком обводим контуры рисунка, чтобы не было слишком размазанным.Шаг пятый. Добавим штриховки. Рекомендую не ставить много денег на конные скачки, нельзя доверять свои деньги людям лошадям. Но вы всегда можете предложить хорошую и интересную тему для следующего урока на этой странице. Попробуйте также нарисовать:

1. Богатыря со своим конем;
2. Единорога;
3. Пони;
4. Учимся рисовать лошадь;

Специально для DayFun

Памятник Медный всадник Петру 1 фотографии

Медный всадник (Памятник Петру I)

В первые десятилетия ХХ века сделаны рисунки Александра Николаевича Бенуа (1870 – 1960) к «Медному всаднику» – лучшее, что создано за всю историю иллюстрирования Пушкина.
Бенуа начал работать над «Медным всадником» в 1903 году. В течение последующих 20 лет им создан цикл рисунков, заставок и концовок, а также огромное количество вариантов и набросков. Первая редакция этих иллюстраций, которые готовились для карманного издания, была создана в 1903 году в Риме и Санкт-Петербурге. Напечатал их в другом формате Дягилев в первом номере журнала «Мир искусства» за 1904 г. Первый цикл иллюстраций состоял из 32 рисунков, выполненных тушью и акварелью.
В 1905 году А.Н.Бенуа, находясь в Версале, заново переработал шесть своих прежних иллюстраций и выполнил фронтиспис к «Медному всаднику». В новых рисунках к «Медному всаднику» тема преследования Всадником маленького человека становится главной: черный всадник над беглецом – не столько шедевр Фальконе, сколько олицетворение жестокой силы, власти. И Петербург не тот, покоряющий художественным совершенством и размахом строительной мысли, а угрюмый город – скопление мрачных домов, торговых рядов, заборов. Тревога и беспокойство, охватившие художника в этот период, превращаются здесь в настоящий крик о судьбе человека в России.
В 1916, 1921–1922 годах цикл был в третий раз переработан и дополнен новыми рисунками.

Ужасный день! Нева всю ночь
Рвалася к морю против бури…

И всплыл Петрополь, как тритон,
По пояс в воду погружен…

Фотографии Медного всадника

И он по площади пустой
Бежит и слышит за собой…

И с той поры, когда случалось
Идти той площадью ему…

В рисунках А.Н.Бенуа образы «Петербургской повести» А.С.Пушкина как бы окрашены размышлениями и переживаниями человека начала XX столетия.
Поэтому именно «современность» иллюстраций Бенуа бросалась в глаза ценителям искусства в начале ХХ века, она представлялась им не менее существенной, чем свойственное художнику чувство стиля, понимание пушкинской эпохи и умение искусно театрализовать действие, разработав ряд «мастерски срежиссированных мизансцен». Художник и искусствовед Игорь Эммануилович Грабарь в то время писал Бенуа об этих его иллюстрациях: «Они так хороши, что я от новизны впечатлений все еще и теперь не могу прийти в себя. Чертовски передана эпоха и Пушкин, при этом совсем нет запаха гравюрного материала, никакой патины. Они страшно современны – и это важно…»

(вернуться в начало страницы)

Памятник Петру I, бронзовый монумент всадника на вздыбленном коне, взлетевшем на вершину скалы, больше известный благодаря поэме Александра Сергеевича Пушкина как «Медный всадник» — неотъемлемая часть архитектурного ансамбля и один из самых ярких символов Санкт-Петербурга.

Памятник Медный всадник

До XVIII века памятников в России, даже царям, не ставили. Однако Петр I, создавая северную столицу, по примеру крупных городов Италии, Франции, Испании не представлял себе город без монументальной скульптуры.

Сам Петр не возражал против установления памятника самому себе еще при жизни. Первым скульптором, создавшим и конную статую императора, стал Карло Растрелли. Однако в бронзе монумент был отлит только в царствование Елизаветы Петровны, но так и не был при ней установлен. Екатерина II забраковала статую Петра, созданную Растрелли, решив поставить основателю города другой памятник. Она объявила конкурс на создание проекта не только в России, но и во Франции. Лучшим был признан проект француза Этьена-Мориса Фальконе.

По замыслу Фальконе, основанием конной статуи Петра должна была служить огромная естественная скала, своими очертаниями напоминающая морскую волну. Гранитный камень нужных размеров был найден в Лахте. Доставка 1600-тонного монолита в Петербург заняла Медный всадник в 19 веке полтора года. В течение трех лет модель памятника была изготовлена в ту величину, в какую ее планировалось отлить из бронзы. В то же время встал вопрос о выборе места для памятника. Одни предлагали поставить памятник на площади перед Зимним дворцом, другие — перед главным фасадом Адмиралтейства, третьи считали, что лучше всего поместить его между боковым фасадом Адмиралтейства и Зимним дворцом. Наконец было решено установить памятник между зданиями правительственных учреждений, созданных Петром — Сенатом и Адмиралтейством, ближе к Неве.

11 октября 1770 года скала была поставлена на свое место. Установленный на предназначенное место камень вызвал удивление и восторг. На него приходили смотреть как на чудо, не меньшее, чем сам памятник. Окончательной установки памятника пришлось ждать еще 12 лет. Около трех лет ушло на подготовку к отливке статуи в металле. Отливка, порученная артиллерийскому литейщику Хайлову, началась в 1774 году. Чтобы избежать образования швов между отдельными частями статуи, Фальконе решил отлить ее за один прием, но сделать это не Медный всадник в наши дни удалось — в литейной форме образовались трещины. Подготовка к новой отливке заняла еще три года, но прошла без происшествий. Еще год ушел на соединение частей скульптуры, заделку шва, чеканку и шлифовку.

В память о завершении отделки памятника Фальконе выгравировал на одной из складок плаща Петра I надпись на латинском языке: «Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин 1778 года». Дожидаться открытия памятника Фальконе не стал. В августе 1778 года он покинул Россию. Работы по подъему и установке монумента выполнил архитектор Фельтен по расчетам Фальконе. Торжественное открытие памятника Петру I состоялось 18 августа 1782 года. Благодаря Пушкину, использовавшему фантастический сюжет об ожившем памятнике во время потрясшего город наводнения в своей поэме, бронзовый монумент Петра с 1833 года стали называть не иначе как «Медный всадник».

Как простым карандашом нарисовать очаровательную собаку


Наверное, со времен появления «Карлсона» Линдгрен все родители точно знают, что нужно для счастья всей семьи. Собака для детей! Именно по этой причине у нас год назад появился песочно-золотой комочек, родезийский риджбек, которого назвали Грэем. Это чудо быстро стал членом семьи и всеобщим любимцем. И именно поэтому, когда мы решили узнать, как нарисовать собаку карандашом, то выбор пал именно на представителя этой породы.

История появления «портрета» Грэя

Неделю мы «бегали» за нашим псом, вспоминая «Простоквашино» с более чем пророческим высказыванием о нашем случае: «Я полдня за ней бегал, чтобы сфотографировать!» Но так и не получили красивое фото. Наш сорванец ухитрялся успешно избегать запечатления. То хвост, то его нос все время оказывались ближе к объективу. Намучавшись, мы пошли другим, более простым путем. Оказалось, найти в интернете подходящее фото, похожего на нашего Грэя пса, легко. Именно по нему мы и сможем нарисовать собаку поэтапно.

Но, пока мы искали «Грэя», я и мой ребенок, увидели, что выбор потенциальных моделей огромен. Мы могли изобразить хаски карандашом поэтапно, или немецкую овчарку, или даже лайку. Все это красивые, грациозные и умные собаки. У каждой из представительниц своей породы есть характерные особенности, присущие только им, а есть и личные качества и общие для всех псов черты, за что мы так их любим и дорожим их дружбой. Например, верность и умение радоваться хозяину, послушание и откровенность (они совсем не могут прятать свои эмоции).

Уже на начальных этапах работы над рисунком собаки, когда мы только рассмотрели разновидности этих домашних любимцев, узнали, что они отличаются и темпераментом, например, есть холерики, сангвиники, меланхолики и флегматики, мы увлеклись. Мы захотели научиться рисовать не просто животное с четырьмя лапами, ушами и хвостом, но и освоить схемы рисования добрых и оскалившихся псов, захотели попробовать изобразить спаниеля, таксу или овчарку карандашом поэтапно. Но это будет потом. А пока наша «проба пера». Сегодня мы покажем, как нарисовать собаку карандашом поэтапно, и это будет наш годовалый родезийский риджбек. Его мы и взяли, как модель.

Рисовать собаку карандашом поэтапно оказалось совсем не сложно, если точно двигаться по намеченному плану. Что он включает:

• Подготовка;
• Изображение лап и корпуса животинки;
• Работа над мордой нашего питомца;
• Оформление картинки.

Пошаговый план работы понятный и простой, он помогает даже неопытным в художественном искусстве людям и ребятишкам быстро освоить технику изображения собак.

Поэтапное изображение пса

Он включает в себя, прежде всего, организацию рабочего места.


Учимся рисовать, начиная со вспомогательных линий. Делаем два овала, которые только касаются друг друга. Обязательно: верхний овал почти в 2 раза меньше по размеру, чем нижний. И он больше похож на неровный круг.

Даже для начинающих этот этап не будет сложным, и даже ребенок с ним справится. Но в последующем хорошо было бы, если бы родители помогали своему малышу в поэтапном рисовании.



Этап 2. Изображение лап и корпуса животного

Как нарисовать собаке лапы? Для этого вниз от нижнего овала прочерчиваем линии, на конце которых будут мягкие подушечки. Передние лапы видны полностью, их делаем во всю их длину, учитывая пропорции. Задняя – видна только одна, а так как она согнута, то ее верхнюю часть изображаем в виде яйцеобразной фигуры вдоль нижней правой стороны овала. А уже от нее исходит небольшая часть лапы пса.

Рисуем собаке шею двумя изогнутыми линиями. С левой стороны корпус делаем чуть крупнее.

Делаем небольшой круг внизу верхнего овала, который будет заходить и на нижний.



Этап 3. Работа над мордахой нашего питомца

Как правильно выполнить все детали головы? Для этого делим верхний овал двумя дугообразными линиями, горизонтальной и вертикальной, на 4 части.

На той, что проходит горизонтально, будут располагаться глаза.

Нарисованный небольшой круг тоже делится вертикальной линией пополам. По середине его будет располагаться носик песика.

По бокам от морды делаем характерные для родезийского риджбека свисающие ушки.


Изображаем глаза, выполняем более точно нос животного.



Этап 4. Оформление картинки

Основные принципы, которые помогают понять, как рисовать собаку, мы освоили. Остались нюансы, которые и сделают нашу картинку похожей на оригинал. А именно, выполняем «пальчики» на лапах, не забываем о хвосте.

—> —>
Убираем все лишние линии. Наводим нужные детали.


Обводим нужным цветом каждую часть картинки. Не забываем, что родезийский риджбек хоть и гладкошерстной породы, но все же, имеет крохотные шерстиночки.


Теперь, подобрав нужный цвет, разукрашиваем картинку. Перед нами появляется наш Грэй.


Эта картинка получилась достаточно просто. Уже немного освоившись, можно попробовать более сложные модели, например, разобраться с тем, как нарисовать собаку хаски или какую другую породу. Успехов вам в этом!




]]>

На звере мраморном верхом, Без шляпы, руки сжав крестом… Вода сбыла, и мостовая Открылась, и Евгений мой…